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后記
我從2000年開始寫作此書，至今已有十六年了，回想起來頗多感慨。
2021-11-05
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附錄：試論《紅樓夢》中轉(zhuǎn)述語的變異模式
提 要：小說話語包括敘述語與轉(zhuǎn)述語兩種形式。
2021-11-05
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附錄：試論魯迅與北京四合院的建筑布局與人文內(nèi)涵
提要：1912年，魯迅從南京來到北京，至教育部任職。
2021-11-05
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附錄：試論魯迅第一人稱小說的敘述身份與敘述姿態(tài)
提 要：散文與小說的區(qū)別在于散文是真實的，小說是虛構(gòu)的。
2021-11-05
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第十章 漫溢話語
提要：漫溢話語包括漫溢與漫溢話語兩個概念。
2021-11-05
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第九章 變異話語
提要：在文學(xué)作品中，變異話語是一種常見現(xiàn)象。
2021-11-05
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第八章 小說中的自由直接話語與亞自由直接話語
提 要 ：小說是敘述語與轉(zhuǎn)述語的組合。
2021-11-05
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第七章 文體、話語、故事的互為語境
提要：互為語境相當(dāng)于修辭學(xué)中的互文。
2021-11-05
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第六章 場
提要：場，是指一個特定的可以提供綜合信息，包括自然地理與人文地理兩個方面的空間。
2021-11-05
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第五章 偽時間
提要：人類在文明初綻之時，便采取結(jié)繩或者其他方式記事，并根據(jù)事件發(fā)生的次序進行編輯，這種利用時間一維性的記事方式，為后世現(xiàn)實主義小說尊奉為敘事準(zhǔn)則。
2021-11-05
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第四章 小說中的動力元
提要：動力元是小說中的重要因素，沒有動力元便沒有故事，而沒有故事的小說是不存在的。
2021-11-05
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第三章 人物聚焦與滯后敘述
提要：小說由敘述和聚焦兩部分組成。
2021-11-05
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第二章 第二敘述者
摘要 敘述者是小說，也是敘事學(xué)中一個重要而復(fù)雜的問題。
2021-11-05
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第一章 解構(gòu)的敘述者
提要：敘述者是作者創(chuàng)造的第一個人物形象，作為小說的虛擬主體，承擔(dān)著敘事職能，是小說的基礎(chǔ)與靈魂。
2021-11-05
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目錄
第一章 解構(gòu)的敘述者 一解構(gòu)為敘述集團 二解構(gòu)為作者與人物 三第一人稱解構(gòu)為第三人稱 第二章 第二敘述者 一第二敘述者 二 存在方式 三局部的第二敘述者 四 敘述策略 第三章 人物聚焦與滯后敘述 一 人物聚焦制造故事節(jié)點 二 人物聚焦背后的敘述者 三 滯后敘述 第四章 小說中的動力元 一 動力元 二 敘述者動力元 三 人物動力元 四 語句動力元 五 動力元決定小說樣式 第五章 偽時間 一偽時間定義 二時間感 三文本時間與故事時間的關(guān)系 四時間零度 五外部時間與內(nèi)部時間 六中國古代白話小說的時間特征 七時間表征的方式 八文本時間的四種形式 九中國古代白話小說與西方現(xiàn)實主義小說在文本時間上的差異 十 意識流小說對時間的處理 十一 文本時間是一種敘述方式 第六章 場 一場 二 清晰或模糊的場 三場的文化與審美底蘊 四 場的作家與作家的場 第七章文體、話語、故事的互為語境 一 靜態(tài)的不同文體互為語境 二 動態(tài)的不同文體互為語境 三敘述語與轉(zhuǎn)述語互為語境 四 故事（或事件、情節(jié)）互為語境 第八章 小說中的自由直接話語與亞自由直接話語 一 轉(zhuǎn)述語的五種形式 二 自由直接話語與亞自由直接話語大面積出現(xiàn) 三 自由直接話語與亞自由直接話語的源頭 四 從“類腳本”到小說文本的解放 第九章 變異話語 一語境 二 意象新生 三話語閾限 四變異修辭 五 語感 第十章 漫溢話語 一 疏離故事的漫溢話語 二 夸張的漫溢話語 三 顛覆故事的漫溢話語 四 話語自足 附錄 試論魯迅第一人稱小說的敘述身份與敘述姿態(tài) 試論魯迅與北京四合院的建筑布局與文化內(nèi)涵 試論《紅樓夢》中轉(zhuǎn)述語的變異模式 后記.
2021-11-05
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序
1982年，孫犁把兩則很短的小說投給某家文學(xué)刊物，但是被退了回來。
2021-11-05
