第一章 解構(gòu)的敘述者

一解構(gòu)為敘述集團

二解構(gòu)為作者與人物

三第一人稱解構(gòu)為第三人稱

第二章 第二敘述者

一第二敘述者

二 存在方式

三局部的第二敘述者

四 敘述策略

第三章 人物聚焦與滯后敘述

一 人物聚焦制造故事節(jié)點

二 人物聚焦背后的敘述者

三 滯后敘述

第四章 小說中的動力元

一 動力元

二 敘述者動力元

三 人物動力元

四 語句動力元

五 動力元決定小說樣式

第五章 偽時間

一偽時間定義

二時間感

三文本時間與故事時間的關(guān)系

四時間零度

五外部時間與內(nèi)部時間

六中國古代白話小說的時間特征

七時間表征的方式

八文本時間的四種形式

九中國古代白話小說與西方現(xiàn)實主義小說在文本時間上的差異

十 意識流小說對時間的處理

十一 文本時間是一種敘述方式

第六章 場

一場

二 清晰或模糊的場

三場的文化與審美底蘊

四 場的作家與作家的場

第七章文體、話語、故事的互為語境

一 靜態(tài)的不同文體互為語境

二 動態(tài)的不同文體互為語境

三敘述語與轉(zhuǎn)述語互為語境

四 故事（或事件、情節(jié)）互為語境

第八章 小說中的自由直接話語與亞自由直接話語

一 轉(zhuǎn)述語的五種形式

二 自由直接話語與亞自由直接話語大面積出現(xiàn)

三 自由直接話語與亞自由直接話語的源頭

四 從“類腳本”到小說文本的解放

第九章 變異話語

一語境

二 意象新生

三話語閾限

四變異修辭

五 語感

第十章 漫溢話語

一 疏離故事的漫溢話語

二 夸張的漫溢話語

三 顛覆故事的漫溢話語

四 話語自足

附錄

試論魯迅第一人稱小說的敘述身份與敘述姿態(tài)

試論魯迅與北京四合院的建筑布局與文化內(nèi)涵

試論《紅樓夢》中轉(zhuǎn)述語的變異模式

后記