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老藤：草木有道亦有情
初讀歐陽修《秋聲賦》，對(duì)“草木無情，有時(shí)飄零。
2024-12-05
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莫比烏斯環(huán) ——《蜂鳥》創(chuàng)作談
“孩子，你回來了，真好。
2024-12-02
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李春雷：結(jié)構(gòu)是骨骼
一部好作品，就好比是一個(gè)俊男或一個(gè)美女。
2024-12-02
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彳亍歲月——《兩間》創(chuàng)作談
我的歷史隨筆集《長(zhǎng)河千帆過》，收尾的人物是梁?jiǎn)⒊?/p>
2024-12-01
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李郁蔥：經(jīng)驗(yàn)和想象之詩
很多時(shí)候，在個(gè)人的寫作中，最后呈現(xiàn)在人面前的，往往是一些出于意外所導(dǎo)致的文字：它不是自己最初所設(shè)想的，但它是成立的，就像一次改變了終點(diǎn)的旅行，依然能讓人得到愉悅，而遺憾也恰恰是愉悅的一部分。
2024-12-01
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程光煒：《小說的讀法》自序
十幾年前，在我的博士生工作訪上，學(xué)生問過一個(gè)有趣的問題，大意是：目前當(dāng)代文學(xué)史教材有關(guān)作家作品的評(píng)價(jià)，跟近年文學(xué)批評(píng)文章的觀點(diǎn)似乎比較接近，這是什么原因？ 回想當(dāng)時(shí)已出版和正在撰寫的幾本文學(xué)史教材，包括我與人合著的教材，確實(shí)存在著類似的情況。
2024-12-01
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金貴這個(gè)人——《金絲小棗》創(chuàng)作談
金貴這個(gè)人，是我虛構(gòu)的。
2024-11-28
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《老飛》創(chuàng)作談：飛之魅
寫《老飛》得益于我幼年生長(zhǎng)在飛機(jī)場(chǎng)。
2024-11-28
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雙向游蕩 ——我的城市文學(xué)觀
一 《惡之花》中有首十分扎眼的詩——《被殺害的女人》，寫的是一個(gè)兇殺現(xiàn)場(chǎng)：一具穿吊帶襪的年輕女尸躺在豪華大床上，周圍是香水瓶、織錦花緞、油畫、大理石柱、華美衣物和首飾。
2024-11-26
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《白腰雨燕》創(chuàng)作談：失敗者的吉他
《白腰雨燕》初稿完成后不久，我在頭條上刷到了一個(gè)很火的視頻：老年版的保羅·西蒙和他的拍檔加芬克爾邊彈邊唱，重新演繹了那首有名的《寂靜之聲》。
2024-11-26
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陳小手創(chuàng)作談：火與?；?/a>
我從小便覺得火很神奇，倏然而生，明亮炙熱，既能創(chuàng)造，也能破壞，如同神跡一般。
2024-11-25
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吶喊無聲——《仰視》創(chuàng)作談
風(fēng)先生輕語了一聲：天上一顆星，地上一個(gè)人。
2024-11-21
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宋方金：兩心之間
在中央戲劇學(xué)院戲文系求學(xué)期間，我們寫作課上有項(xiàng)訓(xùn)練，叫情景還原，即每人挑選一幅圖片，既可依圖起筆寫一個(gè)故事，也可先寫故事，最終以圖片作結(jié)。
2024-11-19
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于曉威：短篇小說是立體的、復(fù)雜的鏡頭本身
《大街》是一篇平白而簡(jiǎn)陋的小說，正像它的題目一樣，大街，是一個(gè)普通而單調(diào)的地方。
2024-11-19
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《種植記憶》創(chuàng)作談：癡人說夢(mèng)
近一二十年科技的迅猛發(fā)展，在不斷打破人類想象力的邊界。
2024-11-19
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林為攀：尋找磨刀石
寫作十五年以來，我仍無法說清寫作的要義。
2024-11-18
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娜仁高娃：一匹馬的沙窩地
在十年前的夏季某日，我回牧區(qū)家拍了一張馬的圖片，然后將圖片擺在書架上。
2024-11-18
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蘇枕書：在沉默中
2005年至2011年間，我寫過不少言情小說，刊在《花溪》《南風(fēng)》等現(xiàn)在早已被遺忘的女性刊物上，并非常順利地得到了結(jié)集出版的機(jī)會(huì)。
2024-11-18
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李天奇：“青鹿”謎團(tuán)中欲和解脫的辯證
小說《驚鹿記》在有限的字符內(nèi)，立足四代人的視角與執(zhí)念，最終以青鹿和念珠兩種意象作為構(gòu)建全文敘述結(jié)構(gòu)的中心點(diǎn)。
2024-11-17
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蔡駿：《曹家渡童話》后記
《曹家渡童話》源于2016年秋天創(chuàng)作的《貓王喬丹》，因此開頭寫到鮑勃·迪倫的諾獎(jiǎng)。
2024-11-17
