2022年，中國作家協(xié)會隆重推出“新時代文學攀登計劃”，對以長篇小說為主的優(yōu)質(zhì)選題提供支持，充分發(fā)揮由全國重點文藝出版社、重點文學期刊等成員單位組成的聯(lián)席會議作用，從作家創(chuàng)作、編輯出版、宣傳推廣、成果轉化、對外譯介等多方面統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，形成聯(lián)動機制，推動新時代文學高質(zhì)量發(fā)展。中國作協(xié)創(chuàng)研部、中國作家網(wǎng)聯(lián)合推出“行進的風景——新時代文學攀登計劃作品聯(lián)展”系列專題，將對計劃入選作品逐一展示、閱讀、評論、探討，并以融媒體的形式與大家攜手攀登文學高峰。2024年12月總第三十一期，讓我們一道走進張煒的《去老萬玉家》。（本期主持人：杜佳 王清輝）
從創(chuàng)作出《古船》這部當代文學史上的經(jīng)典之作始，張煒開啟了以家族史與地方志透視大時代變革的敘事模式?！度ダ先f玉家》是張煒創(chuàng)作生涯中用時最長的一部長篇小說，首發(fā)于《當代》雜志2024年第2期，由人民文學出版社推出單行本。[詳細]
《當代》2024年第1期｜張煒：去老萬玉家（長篇小說 節(jié)選）這是一個韌忍和藐視、周旋和看破、決絕和撞碎的青春故事，一部艱難完成的世紀驕子傳奇，一場遲遲到來的男子成人禮。[詳細]
越是大幅度的虛構，越是需要現(xiàn)實生活中的參照。當然最終寫出來，跟真實的人物事件會相距遙遠的。小說畢竟是虛構，虛構不僅是人物和故事，還有語言。所以每次寫作就是尋找一種虛構的語言。有人認為人物和情節(jié)可以虛構，語言不可以。其實真正意義上的文學創(chuàng)作，語言不能等同于社會和生活的語言，它需要是語言藝術，是個人的說話方式。[詳細]
“寫了五十多年，只要認真地寫，一絲不茍，應該有較好的結果。技巧層面的東西，在我這里總不會是最大的事。一切都會在感覺中自然而有力地把握，寫作就是這樣地進行。作者過于被技巧牽引，往往會使寫作變得輕率和輕浮?！?a href='/n1/2024/1209/c459799-40378413.html' target=_blank>[詳細]
張煒的長篇小說《去老萬玉家》以風云激蕩的十九世紀末為背景，講述世家公子舒菀屏深入女匪首老萬玉家的驚險奇遇，生動展現(xiàn)了一段少年成長史，描繪出一幅近代中國的社會生活圖景……[詳細]
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生命中無比雜亂、迷人的東西都被張煒團到了這部小說當中…… [詳細]](/NMediaFile/2024/1218/MAIN17345044264996ANK9MMP32.JPG)
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小說有一種故事的曲折傳奇、峰回路轉…… [詳細]](/NMediaFile/2024/1218/MAIN17345044264782RM8HYKEG4.JPG)
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![張煒：《去老萬玉家》是一次全力以赴的創(chuàng)作
我要把它寫得結實有力，寫出我個人的最高水準…… [詳細]](/NMediaFile/2024/1218/MAIN1734504426522D68T0XSGGT.JPG)
![薛子?。阂粓鲞t遲到來的男子成人禮
此旅之后，未來將不存在任何奢望和僥幸，更不再膽怯和畏懼…… [詳細]](/NMediaFile/2024/1218/MAIN1734504426536K7DUTHNX8J.JPG)
短長書 |《去老萬玉家》：英雄之旅，或美少年的啟蒙歷險“美少年歷險是早晚的事。舒莞屏長到十七歲，危險逼近。”《去老萬玉家》是張煒的一部匠心大作，接續(xù)著他自上世紀八十年代以來一貫的奔涌的詩情。膠東半島上，從一次啟蒙的回鄉(xiāng)里，夢中桃源或地獄魔窟的交雜圖景徐徐展開。小說的語言古樸典雅，人物神采奕奕，如張煒說，“人的氣質(zhì)和神采，最終是心靈的問題，幾乎沒什么例外”。“短長書”第13期，批評家趙月斌和陳培浩對張煒小說中冒險、傳奇和歷史感敏銳捕捉，為我們再現(xiàn)了那場少年的歷險，與那些英雄的“失敗”之旅。[詳細]
讀書會 | 少年成長史：在理想與現(xiàn)實之間《去老萬玉家》是一段少年成長史，可以當成長小說來讀；也是一段濃縮的社會發(fā)展史，字里行間有廣闊的社會歷史圖景；還可以是一則飽含冒險特質(zhì)的寓言，充滿想象力的同時，也自帶童話破碎之后的鋒芒。在小說的“賦魅”與“祛魅”中，萬玉大公與沙堡島，也從一人、一地，變成了具有強大象征意味的符號。關于這部小說，大家的體會有不少相同之處，也有不少爭議，這都正常。我想，那些感動，那些淚目，那些唏噓，那些不解，那些憤怒，都是我們可以深入討論的地方。[詳細]
施戰(zhàn)軍：去老萬玉家，尋找“少年中國”這部書從少年的視角開始，其實他寫的是少年也好、民族也好、還是作為人也好，他究竟應該怎么活，或者說一條命是怎么撿出來的、是怎么活出來的。所以它不僅僅是帶有少年氣、英雄氣的作品，它是充滿煉獄感的，充滿人生磨難感、挫折感的一部書。[詳細]
徐晨亮：奔涌四十年的詩與思——張煒長篇新作《去老萬玉家》編輯手記這部長篇在張煒先生迄今為止一千多萬字的創(chuàng)作，具有其獨特的創(chuàng)造性，除了“語言的拓進和蛻變”，也在于敘事的多個層面。作品以清末膠東沿海地域多方勢力競逐的格局為原點，敘事卻跳脫開以往歷史敘事的既定框架，而是以年輕主人公舒莞屏為一幅《女子策馬圖》尋訪“女大公”老萬玉，并身陷其營中的旅程為線索，用“一鏡到底”的視角，描畫出充滿異彩的人性圖景。作品塑造了舒莞屏、老萬玉、冷霖渡、小棉玉等一系列文學史上少見的人物形象，體現(xiàn)了作者積淀數(shù)十年的詩情與思考。[詳細]
趙月斌：永恒少年的假胡須——讀張煒《去老萬玉家》據(jù)說人類的冒險情結源自史前時期。那些安守巢穴的“勇于不敢”者漸被淘汰，最終生養(yǎng)眾多的卻是不怕死的“勇于敢”者，他們不僅擺脫了蠻荒，走出了混沌，而且遺傳了無畏無懼的冒險精神。現(xiàn)在的我們大概率也攜帶著這樣的冒險基因。正因如此，關于英雄冒險的故事總有神奇的魅力，成為古今中外共通不怠的文學母題。[詳細]
王萬順：穿越歷史夢境的心靈探險與奇幻書寫張煒的長篇新作《去老萬玉家》延續(xù)了他以往的創(chuàng)作風格，烙印著“張煒出品”的徽記，又在敘事模式、人物塑造、思想主題、語言特點等方面進行了創(chuàng)造性探索，呈現(xiàn)出一些創(chuàng)新元素。進一步強化故事性，注重歷史縱深感，雜糅中西文化，尤其是對膠東半島地理空間的恣肆書寫，使得這部小說在張煒的創(chuàng)作版圖中顯得特別突出。從文體風格來看，我們又很難對其進行明確定位或歸類，因為它既有傳統(tǒng)的游歷小說、歷險小說、奇幻小說的特征，又包含家族書寫、成長書寫、知識分子書寫等模式，而小說中的社會變革及歷史文化背景也浮出水面，從幕后走向臺前，展現(xiàn)出歷史小說、革命小說甚至俠義小說兼具的樣貌。[詳細]
吳言：“非異人不寫”的張煒，用新作與少年的自己重逢《去老萬玉家》應該是張煒所有長篇中最為奇特的一部。小說中的人物奇特，海邊的風物奇特，情愛關系奇特……在創(chuàng)作50年之后，張煒依舊能提供給讀者這樣完全陌生化的書寫，不得不說也是一種奇跡。對于大時代的變遷，對于千年未有之變局，張煒總是能找到獨特的個性化角度進行描寫。張煒的長篇小說落點都在小人物身上，他有一個寫作原則——“非異人不寫”。[詳細]
武兆雨 | 《去老萬玉家》：青春旅程中的生命成長作品構筑了一個宏闊奇崛的地理與歷史場域，其間有洶涌激蕩的深海大洋、盤根錯節(jié)的水汊沙崗、崎嶇兇險的大地荒灘。這片神秘的海邊莽野中，微縮著19世紀末期的歷史變局，清廷官軍、南方革命黨和地方土匪等多重勢力在此糾葛、斗爭，風云際會、險象叢生。張煒在這樣一個宏大的背景中關注青年的生命歷程，以堅硬的筆觸鋪展開人物的內(nèi)心軌跡，觸摸其精神內(nèi)部的熱望、憂思、搏擊和奮斗，從而探尋一代青年的生命力量如何獲得與鍛造，想象青年在命運與歷史路口的姿態(tài)和風貌。在作品中，“去老萬玉家”是青年人生體驗與生命成長的重要路徑，其間包含復雜的生命圖景和人類際遇，投射出理想主義生成、破碎又重構的過程。在某種意義上，“去老萬玉家”的激情與歷險，恰是一代人精神成長與淬煉的鏡像和縮影。[詳細]
中國作家協(xié)會“新時代文學攀登計劃”啟動 [中國作家協(xié)會“新時代文學攀登計劃”啟動] 7月31日，中國作家協(xié)會“新時代文學攀登計劃”在湖南益陽啟動?；顒蝇F(xiàn)場，鐵凝、張宏森、楊浩東、彭玻、瞿海與32家共同發(fā)起單位啟動“新時代文學攀登計劃”。李敬澤與發(fā)起單位簽署合作議定書，發(fā)布第一批入選項目名單。中國作協(xié)黨組書記處同志向第一批項目入選單位代表頒發(fā)出版標志。
[新時代文學攀登計劃聯(lián)席會議座談會在益陽舉行] 7月31日，新時代文學攀登計劃聯(lián)席會議座談會舉行。中國作協(xié)黨組書記、副主席張宏森，中國作協(xié)副主席、書記處書記李敬澤出席并講話。會議由中國作協(xié)書記處書記施戰(zhàn)軍主持。中國作協(xié)創(chuàng)研部主任何向陽、副主任李朝全，全國32家重點文藝類出版社、文學期刊負責人，中國作協(xié)各報刊社網(wǎng)負責人參加會議。
[攀登新時代文學高峰，出版人與期刊主編出謀劃策！] 在現(xiàn)代傳播格局中，文學真的沒有競爭力了嗎？作家資源和編輯人才如何培養(yǎng)與尋找？文學面臨全新定位，行業(yè)生態(tài)是否遭遇洗牌？針對這些話題，全國32家重點文藝類出版社、文學期刊負責人建言獻策，在依據(jù)自身發(fā)展經(jīng)驗的基礎上，探討新時代文學攀登的方向與現(xiàn)實意義，同時表達希冀與展望，為新時代文化版圖耕耘文學的遼闊沃野。
鐵凝：在“新時代文學攀登計劃”啟動儀式上的致辭與中國作協(xié)其他推動出優(yōu)秀作品的工程不同，“新時代文學攀登計劃”不是直接面向作家的，而是與全國重點文藝出版社、文學期刊以及中圖公司達成合作，為文學創(chuàng)作、出版、傳播搭建平臺，形成合力，助推精品力作?？陀^地說，作品質(zhì)量的提高，不僅僅是作家藝術家的事情，也需要社會環(huán)境的方方面面和文藝生產(chǎn)各環(huán)節(jié)的共同努力。作為一名文藝工作者，我深知，有沒有質(zhì)量意識、能不能切實做到“十年磨一劍”，一方面固然同作家自身的信念和修為有關，另一方面，也取決于社會文化的環(huán)境和條件…… 當我們回顧新時期文學的成就的時候，恐怕不能否認，老一輩編輯家們精益求精的精神起了重要作用。我們現(xiàn)在是否應該思考一下，怎么能夠從體制機制上培養(yǎng)和鼓勵像章仲鍔、崔道怡這樣的編輯家？或者說，我們怎樣在新的時代條件下逐步調(diào)整和發(fā)展出一套更合理更有效的機制，使得文藝生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)都能夠堅持質(zhì)量導向，把出精品放在第一位、把社會效益放在第一位。 [詳細]
“新時代文學攀登計劃”大家談 [“新時代文學攀登計劃”系列談之一：各方聯(lián)動推精品 形成合力攀高峰] 新時代新征程，為中國文學提高作品質(zhì)量、攀登文藝高峰設定了新語境、提出了新要求……
[“新時代文學攀登計劃”系列談之二：彰顯新時代文學價值與尊嚴的重大文學行動] 一部文學史，就是文學不斷發(fā)展創(chuàng)新的歷史。隨著時代發(fā)展突飛猛進，文藝體制機制不斷變化……
[“新時代文學攀登計劃”系列談之三：多方聯(lián)合搭建 文學精品的傳播平臺] 今天的媒介環(huán)境正在不斷更新迭代，深刻影響著我們的文學生產(chǎn)，全方位介入著我們的文學生活……
[文學界出版界熱議“新時代文學攀登計劃”之一：讓新時代文學的沃野結出累累碩果] 充分發(fā)揮廣大作家和文學工作者的積極性創(chuàng)造性，為文學精品的產(chǎn)生賦能，推動文學精品的傳播和轉化，有力彰顯新時代文學的價值……
[文學界出版界熱議“新時代文學攀登計劃”之二：對長篇小說創(chuàng)作的扶持正當其時
] 原創(chuàng)文學尤其是長篇小說力作的推出，需要作家和出版者共同經(jīng)過漫長的艱苦努力，“攀登”一詞很精準……
[文學界出版界熱議“新時代文學攀登計劃”之三：整合優(yōu)勢資源 助推精品力作
] 攀登計劃以扎實有效的舉措推動新時代文學從“高原”走向“高峰”，受到文學界、出版界的熱忱歡迎……
[文學界出版界持續(xù)關注“新時代文學攀登計劃”] 大家表示，“新時代文學攀登計劃”集中優(yōu)勢資源，全過程扶持優(yōu)秀作品的成長，為文學精品的產(chǎn)生加壓賦能，力推文學從“高原”邁向“高峰”，是中國作協(xié)積極應對新媒體環(huán)境挑戰(zhàn)、勇攀新時代文學高峰的重大文學舉措。波瀾壯闊的社會生活為文學創(chuàng)作提供了豐富的新鮮題材，也為文學出版提供了豐厚的資源，文學界、出版界要積極回應時代要求，勇于面對挑戰(zhàn)，不負讀者期待。
