出于大力推薦優(yōu)秀作品的考慮，中國作家網(wǎng)特開設(shè)“十號會議室”欄目，聚焦那些或受到廣泛關(guān)注的，或仍未被充分重視的文學(xué)新作，約請中青年作家、評論家參與評點(diǎn)，集特約評論、新聞動態(tài)、作品訪談、創(chuàng)作心路等相關(guān)信息，與讀者共同展開閱讀與探討，力求以豐富的角度全面呈現(xiàn)作品的魅力。2021年12月總第四期，我們?yōu)榇蠹彝扑]邵麗中短篇小說集《天臺上的父親》。在這些作品中，作者回望父輩，將他們從歷史深處打撈出來，塑造出個(gè)性鮮明而又不同以往的“父親”和“母親”形象，并以此為坐標(biāo)勾連起家庭往事，將人物命運(yùn)置于歷史洪流之中加以展現(xiàn)。小說集既映照出中國人的倫理生活、中國家庭的情感結(jié)構(gòu)，也展示了個(gè)人和家庭在時(shí)代洪流、歷史環(huán)境下不斷變遷、令人唏噓的命運(yùn)。（本期主持人：杜佳）
《天臺上的父親》是作家邵麗的最新中短篇小說集，包括《天臺上的父親》《風(fēng)中的母親》《北去的河》《黃河故事》等共十篇。[詳細(xì)]
天臺上的父親（節(jié)選）父親不在后，我的情緒在慢慢平復(fù)，已經(jīng)不再那么焦躁、暴戾和善變。想起父親在的時(shí)候，這個(gè)點(diǎn)他已經(jīng)睡覺了。他就像一座時(shí)鐘，到點(diǎn)該干什么就必須干什么，典型的強(qiáng)迫癥。有一天傍晚，他看了一下表，到喝粥時(shí)間了。我母親因?yàn)槔霞襾砹丝腿?，耽誤了一點(diǎn)時(shí)間。他氣惱得把水杯都蹾碎了，弄得客人臉上紅一陣白一陣的……[詳細(xì)]
從某種意義上說，我們的父親都在天臺上，我們從來沒有試圖靠近過父親。這個(gè)結(jié)結(jié)了這么久，它背負(fù)著歷史、文化、習(xí)俗和習(xí)慣的包袱，需要我們慢慢把它解開，從而把父親從“天臺”上找回來。[詳細(xì)]
邵麗：想把父親從“天臺”上找回來結(jié)集之后邵麗又細(xì)細(xì)看了一遍，感覺大吃一驚。她說，雖然這是一個(gè)中短篇小說結(jié)集，但仔細(xì)算算年頭可不算短了，像《北去的河》《親愛的，好大的雪》《樹上的家》等，已經(jīng)是好幾年前的作品?，F(xiàn)在再回頭看這些作品，仿佛有一種恍如隔世的感覺?！澳切┕适率窃趺磥淼?？ 我又是怎么捕捉到它們的？ 也許這才是小說的真諦，與其說它是一個(gè)故事，毋寧說它是一種情緒，一種世道。當(dāng)我細(xì)細(xì)地打量著這些作品的時(shí)候，我真正懂得了自己做過什么，以及，今后將如何做?！?a href='/n1/2021/1203/c405057-32298798.html' target=_blank>[詳細(xì)]
新作談 | 邵麗：“父親”無處不在，“父親”永遠(yuǎn)缺失小說集《天臺上的父親》中，多篇與家庭關(guān)系有關(guān)的小說令人印象深刻，作品反映出父母子女間復(fù)雜的情感糾結(jié)，也從個(gè)人命運(yùn)和家庭的角度折射出歷史和社會發(fā)展留下的印記。[詳細(xì)]
邵麗：今天比以往更需要現(xiàn)實(shí)主義“我理解的文學(xué)真實(shí)，其實(shí)就是作家的信譽(yù)和能力，也就是你怎么讓讀者相信你說的是真的。它不一定真實(shí)發(fā)生過，但你一定要讓你的讀者覺得，它確確實(shí)實(shí)曾經(jīng)發(fā)生過?！?a href='/n1/2021/1125/c405057-32291676.html' target=_blank>[詳細(xì)]
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舒晉瑜：《天臺上的父親》與精神的尋根她在講述一個(gè)困窘的時(shí)代。不管經(jīng)歷怎樣的黑暗和磨難，最終總會走向“應(yīng)許之地”。這不是麻木之后的自我陶醉，而是心靈解脫后的一種精神生長，是一次精神的尋根。[詳細(xì)]
向迅：從傷口和空缺處開始的寫作邵麗尋找到了那個(gè)有效的切口，而且是屬于她的“帶有個(gè)人風(fēng)格普遍意義”的切口。通過這個(gè)切口，我們得以窺見作為家庭生活缺席者的父親們不為人知的秘密，以及他們這一代人既如大河一般深邃也如濃霧一樣不甚清晰的命運(yùn)，從而與他們達(dá)成某種遲到的和解。[詳細(xì)]
樊金鳳 | 讀邵麗《天臺上的父親》：冰山之下優(yōu)秀的文學(xué)作品不僅讓人看到露出水面的部分，更重要的是，它能夠引導(dǎo)讀者探索、看見冰山之下更為深邃、隱秘的東西。邵麗最新中短篇小說集《天臺上的父親》關(guān)注當(dāng)下人的生活困境，力圖揭開家庭生活的表層，讓我們看到，日常生活之外，被遮蔽的內(nèi)心隱秘以及人與人之間那些復(fù)雜微妙的瞬間。[詳細(xì)]
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創(chuàng)作談 | 邵麗《金枝》：我的父親母親《金枝》是一部有關(guān)父親的作品，父親卻只是一個(gè)引子，一個(gè)家庭的權(quán)力符號。但也僅僅是一個(gè)符號，是一個(gè)躲閃的影子。今年寫了不計(jì)其數(shù)的創(chuàng)作談，而大部分都是關(guān)于父親的。我對父親的言說，幾乎成了一種病，是那種被焦慮加持的強(qiáng)迫癥。而那個(gè)被我說道的父親，卻離我越來越遠(yuǎn)。的確如此，我覺得與其說父愛如山，倒還不如說父親如山。不管他表達(dá)出來的是愛、沉默、冷漠或者怨懟，都因?yàn)楦笝?quán)的賦權(quán)而被格外放大，有時(shí)沉重，有時(shí)莊重。當(dāng)然，也可能有更為復(fù)雜的意涵。真是個(gè)剪不斷理還亂的話題。[詳細(xì)]
金仁順 | 邵麗《金枝》：枝枝相覆蓋《金枝》這部小說有流動性，生長性，有四季變換，有生老病死。這部小說有生命感，而這生命感是邵麗自己的經(jīng)歷，她感受過的傷、痛、歡欣，都用文字一一呈現(xiàn)出來，對所經(jīng)歷的一切誠實(shí)面對，成就了這本小說。[詳細(xì)]
李洱 | 邵麗《金枝》：無法忽視的人間煙火這一次，邵麗借《金枝》，再次寫到了“父親”。書寫父輩的罪與罰，是現(xiàn)代以來中國文學(xué)的一個(gè)傳統(tǒng)，父與子的沖突是情節(jié)的主線，在父親支配和命名的世界里，兒子通過抵抗完成權(quán)力關(guān)系的重構(gòu)，并對世界進(jìn)行新的命名。這其中隱含著現(xiàn)代性或者說文明進(jìn)化論的主題……[詳細(xì)]
潘凱雄 | 邵麗長篇小說《金枝》：“精神的”氣候在這里我姑且借用19世紀(jì)法國史學(xué)家和批評家丹納著名的“‘精神的’氣候”這五個(gè)字來概括《金枝》中所表現(xiàn)出的那種強(qiáng)大統(tǒng)籌力，而這也恰是《金枝》的重要特色及文學(xué)貢獻(xiàn)之所在。[詳細(xì)]
張中民 | 邵麗《黃河故事》：小人物的家國情懷中篇小說《黃河故事》是一篇用5萬多字集中描寫一段家族史的小說，也是一部以父親為講述對象的優(yōu)秀之作。小說通過為父親尋找墓地這一故事線索，采用虛實(shí)并用的寫作手法，一線穿珠地分別寫出了大姐、二姐、“我”、妹妹和弟弟五人的成長經(jīng)歷和生活圖景，其中不乏還有對強(qiáng)勢母親的旁白式描寫。[詳細(xì)]
程德培 | 邵麗《金枝》：父之名——前世今生辨金枝兩年時(shí)間，邵麗的小說都涉及父母親的故事。從《天臺上的父親》、《黃河故事》、《風(fēng)中的母親》一直到眼下的《金枝》，長中短篇皆有。輪番轟炸，從不同角度演繹講述同類的母題，這絕非偶爾為之所能解釋。如同那篇創(chuàng)作談《說不盡的父親》中所言：“一個(gè)時(shí)期以來我熱衷于寫父親，我的父親和父親以外的父親。但他們不是一個(gè)群體，也毫無相似之處。他們魚貫而入，又魚貫而出，在光明之處緘默不言，又在遁入黑暗后喋喋不休，像極了胡安·魯爾福的小說里那種人鬼之間的竊竊私語?！?a href='/n1/2021/0108/c404030-31993600.html' target=_blank>[詳細(xì)]
