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林曉哲：拍照的朋友們
十余年前，一個拍照的朋友找上我，想和我合作一個專題，他拍，我寫。
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傅菲：自然文學最大的特質(zhì)是尊重生命
2013年7月，我去了福建浦城縣榮華山下工作。
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鄉(xiāng)村是一座豐碑
父親以前，我的家族都是農(nóng)民。
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蔣子龍：桃花汛期水蕩蕩
感情的開放，彌漫社會，浸染農(nóng)村，隨著農(nóng)民進城打工潮的興起，有些在過去可能要打一輩子光棍的農(nóng)民，在大城市里反倒有機會開了“洋葷”······這一現(xiàn)象是復雜的，不能用好或壞進行簡單的褒貶，用道德敗壞等，也概括不了。
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葉兆言：短篇不能怎么寫，還能怎么寫
最初的小說寫在臺歷背面，如今回想，很有些行為藝術，仿佛在玩酷。
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裘山山：寫好小說真不易
今年連續(xù)讀了兩本大作家寫少年的書，一本是赫爾曼?黑塞的《德米安—彷徨少年時》，一本是約翰?厄普代克的《鴿羽》。
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陳崇正：過去十年我在寫什么
最近莫言出了本書叫《晚熟的人》。
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嚴歌苓：讀書是生命的另一種存在
我出生在一個書香家庭，父親雖是作家，但他很少用自己的文學理念影響我。
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老藤《獵猞》：不要低估動物
在小興安嶺我接觸過一個達斡爾老獵人，這個面如大列巴黑面包的老人告訴我，無論何時何地都不要低估動物。
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王嘯峰：從谷底向上攀爬
常常，我會被一些朋友們說的市井故事驚得目瞪口呆。
關鍵詞: 王嘯峰2020-11-13
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陳河：時間像一層厚玻璃
《天空之鏡》寫的是一個尋找和解迷的過程，故事背景在作品中已有詳細解釋，沒必要再說。
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關于藝術家
人類藝術史的進程中，兩次邁出巨人的腳步：一次是從自發(fā)的藝術到自覺的藝術，一次是從自覺的藝術到藝術的自覺，后一次的緣故是藝術家的出現(xiàn)。
2020-11-11
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《蟬琀》創(chuàng)作談：人物隨著那股子郁郁蔥蔥的水性調(diào)子汩汩而出
在我居住的小城有一個漢墓博物館，里面有一枚蟬形玉琀。
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馬敘：底色，及有限真實
在散文寫作中，我想到的首先不是散文本身，而是生活本身。
關鍵詞: 馬敘2020-11-07
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《尋找安詳》修訂再版：沿著長江再揚帆
我把《尋找安詳》交由長江文藝出版社出版，視為對湖北對武漢的一份祝福。
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大頭馬：《白鯨》創(chuàng)作談
2017年冬天，我回老家省親，在一個飯局上遇到一位說來算認識很久的朋友，只是頭一次碰面。
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房偉：時代記憶的“雪花”或“憂傷”
幾年前，我在《天涯》雜志連續(xù)發(fā)表了幾篇隨筆，談70后一代人的記憶，涉及很多個人體驗。
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朱輝：小說的表情
1 眾所周知，人是地球上唯一會說話的動物。
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湯成難：以飛翔的姿態(tài)展現(xiàn)生活的溫柔和暴烈
“我有三十二只羊和十一頭牛。
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范小青：極簡而不簡
我在九十年代的某一階段，迷戀上了一種極為簡潔的小說方法，大約有寫了幾十個類似的短篇小說，多是普通平民百姓的生活，寫得有滋有味，自我陶醉。
