對(duì)于自我的探索是寫作中必不可少的過程，從文體的轉(zhuǎn)變到結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，以及不斷嘗試新的小說類型都是一個(gè)自我反省與進(jìn)步的過程。這個(gè)過程是閉塞的，很難與他人分享。我常常會(huì)思考，書中的人物是否就是我的剪影，我是否如我文字中描述的那般可怖。翟業(yè)軍老師曾經(jīng)指導(dǎo)過我，“掙脫出自我表達(dá)的渴望，學(xué)會(huì)做別人，才是一個(gè)小說家應(yīng)有的德行。”這是一件很困難的事情，因?yàn)閷懽鞅旧硎亲詢?nèi)而外的表達(dá)，但寫作者得學(xué)會(huì)成為“旁人”。我在為此不斷努力著。[詳細(xì)]
身為“90后”，她曾自言是“不浪漫的一代人”：“從小學(xué)開始，我們?cè)谔镒指窭飳懛綁K字，身負(fù)眾望走過高考的獨(dú)木橋。而我們終于考上理想的大學(xué)后，才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)不是書中寫的那樣。我們乖乖向現(xiàn)實(shí)投降，找工作，相親，還車貸房貸。我們難以找到疏解自己的方式，于是我們告訴自己：世上無難事，只要肯放棄?！彼龑⑷松睦Щ?、疑慮和反思都寫進(jìn)小說，這些故事里的主人公們多與她同齡……[詳細(xì)]
我覺得對(duì)初學(xué)者來說模仿是最好的開始，我自己就是通過模仿開始的。那時(shí)還想不到什么選題、結(jié)構(gòu)、文風(fēng)這些東西，就是多翻翻自己喜歡的，且和自己文筆感覺相近的作家，吸收那股氣，然后開始寫。寫什么好像也不是很重要，更多的是練習(xí)寫一個(gè)故事。把一篇小說寫完，這是最重要的。千萬(wàn)不要開了很多個(gè)頭，或?qū)懙揭话刖头艞壛?。一定要寫完，不論自己覺得多糟糕……[詳細(xì)]
第一首詩(shī)，來自大樹與父親的一段獨(dú)處記憶。難得的寧?kù)o仿佛凝固了時(shí)間與月光，那個(gè)夏夜宿命般地將他帶入詩(shī)歌的世界，幾乎只消如實(shí)寫下：“月亮睡在我的左邊/星星睡進(jìn)我的懷里”。握著“過去”寫詩(shī)，大樹總希望實(shí)現(xiàn)情境上的完整，將那些已經(jīng)逝去的、但仍在腦中不停放映的記憶激活，此后的一段日子，他不斷重復(fù)這個(gè)過程，在往事中淘洗詩(shī)心……[詳細(xì)]
的確，疾病在生命中是不可避免的?？赡苁墙?jīng)過幾十年的錘煉，我越來越將身體的疾病看成是像感冒發(fā)燒一樣平常。因此我也覺得這是很正常的一件事，它與其他的病癥并沒有太大的區(qū)別，只不過屬于“疑難雜癥”的一類。如果把疾病和孤獨(dú)聯(lián)系在一起，可能這種感覺在童年比較強(qiáng)烈。因?yàn)槲业耐隂]有能如期進(jìn)入課堂和同齡人交流相處，加上那時(shí)我經(jīng)常一個(gè)人在家里獨(dú)處，確實(shí)有很多孤獨(dú)的時(shí)刻……[詳細(xì)]
謝謝您提到這篇小說。我自己也很喜歡這篇小說。《舊事》寫的是一個(gè)非常悲哀的故事，是向父輩祖輩的苦難致敬。我經(jīng)常聽父親祖父說他們小時(shí)候怎樣挨餓，駭人聽聞。我有時(shí)不過一頓不吃，就會(huì)手發(fā)抖，眼睛發(fā)飄，沒有任何神與氣，饑餓能夠磨損一個(gè)人的肉體與精神。曾經(jīng)受過饑餓的人都已年老，甚至作古，但我想我有責(zé)任告訴別人饑餓是怎么回事兒。直到現(xiàn)在，我們也常常憂心于活下去，似乎我更有點(diǎn)責(zé)任了……[詳細(xì)]
《漩渦中的男人》里的故事是我大學(xué)時(shí)候確有發(fā)生的事，有一個(gè)女孩為了我的一件衣服在異國(guó)追著公交跑，我那個(gè)時(shí)候年少無知，不懂感情是何物。后來聽聞這位女同學(xué)結(jié)婚生子，婚姻幸福。我就萌生了寫一個(gè)這樣的故事的想法。當(dāng)然了，故事里的主人公和我當(dāng)時(shí)做出了不同的選擇，他更無畏，更愿意直面自己內(nèi)心的困擾。如果真的有平行世界，我希望這樣做選擇的他是存在的。小說的主人公做了我不敢做的事情，雖然這件事很微小，但人性就是由無數(shù)這樣微小又不值得一提的事情組合而成的。[詳細(xì)]
我對(duì)自己近年來的一些作品還是認(rèn)可的（現(xiàn)階段而言），比如我寫“阿冷”的部分作品，如果串聯(lián)起來，可以得到一個(gè)豐滿而立體的人物形象，包括“他”的思想，這就是一個(gè)從無到有的過程，同樣也是寫作的意義之一。我的寫作特點(diǎn)可能體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是生活經(jīng)驗(yàn)和閱讀經(jīng)驗(yàn)的嫁接，二是飽滿的敘事張力和密集的內(nèi)在邏輯。一首優(yōu)秀的詩(shī)歌必然得失同在，你要接受它的缺陷和語(yǔ)言所不能及的地方，這些都是我需要修正和努力的方向。[詳細(xì)]
嚴(yán)肅文學(xué)更在意把事物寫深刻，而科幻小說追求把事物寫開闊。兩者的出發(fā)地不同，嚴(yán)肅文學(xué)像一棵樹，從土地出發(fā)，一直伸到天空。科幻小說像一架飛船，它飛得很高，看到的風(fēng)景更廣闊，但和大地的聯(lián)系就沒有那么多。嚴(yán)肅文學(xué)關(guān)注個(gè)體的命運(yùn)，從中折射出社會(huì)和時(shí)代的印記，而科幻小說通常會(huì)牽扯到整個(gè)人類的命運(yùn)?？苹眯≌f給我的啟發(fā)是它的框架和思維模式，例如像阿瑟·克拉克的《神的九十億個(gè)名字》這樣的小說，本質(zhì)上表達(dá)的是科技進(jìn)步加速了人類的滅亡，這是一個(gè)相當(dāng)嚴(yán)肅的命題，它用一個(gè)非常有趣的故事講清楚了，它進(jìn)入文本的方式和嚴(yán)肅文學(xué)不同……[詳細(xì)]
有一陣子我的確暗自覺得自己有天賦，甚至產(chǎn)生了寫童話很容易的錯(cuò)覺。可規(guī)律寫作后才發(fā)現(xiàn)是我太自信了。每個(gè)人都有自己珍貴又個(gè)性化的童年經(jīng)歷，童年經(jīng)歷帶來的靈感好像早已在腦海里成型，只待浮光一瞥便水到渠成?！豆中『ⅰ纺瞧锏奶覙鋪碓从谖覡敔敿見A縫里的枇杷樹，我小時(shí)候一直很憂愁它能不能活下來，琢磨過無數(shù)關(guān)于它的故事。但大多突然而來的靈感，我看得并不清晰，我似乎能感受到故事的情緒，聽見人物在對(duì)話，看見某個(gè)人物的眼神，但是我無法捕捉他們的全貌，寫寫停?！?a href='/n1/2023/0927/c457905-40086772.html' target=_blank>[詳細(xì)]
