“北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論壇”自2015年起推出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度作品榜，分男頻、女頻各推選十部?jī)?yōu)秀作品，并由漓江出版社出版《中國(guó)年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》。此年榜可稱為“學(xué)院榜”，立足于專業(yè)性和民間性，以文學(xué)性為旨?xì)w，在參照各主要文學(xué)網(wǎng)站榜單和粉絲圈口碑的基礎(chǔ)上，篩選佳作。特別關(guān)注引發(fā)網(wǎng)文新類型、新潮流的新銳之作，以及代表某種亞文化思潮或激活某種傳統(tǒng)文學(xué)資源的探索性作品。

2017年年榜作品的一個(gè)顯著特點(diǎn)是平臺(tái)多元化，除文學(xué)網(wǎng)站外，還包括微博、微信、LOFTER、火星小說等各種平臺(tái)的作品，顯現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“繁花形態(tài)”，以及受精英文學(xué)傳統(tǒng)的影響。

女頻

《未亡日》 藤萍火星小說

《西出玉門》尾魚 晉江文學(xué)城

《錦桐》 閑聽落花 起點(diǎn)中文網(wǎng)

《丟掉那少年》 倪一寧 微信公眾號(hào)

《殺戮秀》 狐貍 長(zhǎng)佩文學(xué)論壇

《有藥》 七英俊 新浪微博

《如此夜》 mockmockmock 網(wǎng)易LOFTER

《忽而至夏》 尼卡 紅袖添香

《喪病大學(xué)》 顏涼雨 晉江文學(xué)城

《天寶伏妖錄》非天夜翔 晉江文學(xué)城

男頻

《三國(guó)之最風(fēng)流》趙子曰 縱橫中文網(wǎng)

《一念永恒》 耳根 起點(diǎn)中文網(wǎng)

《修真聊天群》圣騎士的傳說 起點(diǎn)中文網(wǎng)

《俗人回檔》庚不讓 創(chuàng)世中文網(wǎng)

《最漫長(zhǎng)的一夜》蔡駿 新浪微博

《琥珀之劍》緋炎 起點(diǎn)中文網(wǎng)

《放開那個(gè)女巫》二目 起點(diǎn)中文網(wǎng)

《美食供應(yīng)商》會(huì)做菜的貓 起點(diǎn)中文網(wǎng)

《韓警官》卓牧閑 起點(diǎn)中文網(wǎng)

《臨高啟明》吹牛者 起點(diǎn)中文網(wǎng)

>>>作品評(píng)論

《錦桐》：跳出“宅斗種田”，從此天地廣闊

王鑫 羅曦潔

閑聽落花，起點(diǎn)女生網(wǎng)老牌作者，專注創(chuàng)作“宅斗種田文”，代表作《十全九美》（2010）、《花開春暖》（2011）等。閑聽落花的文風(fēng)清新流麗、不落俗套，獲得粉絲極高的忠誠(chéng)度?！跺\桐》于2016年8月開始連載，2017年6月完結(jié)，總字?jǐn)?shù)達(dá)155萬。小說布局宏大，人物眾多，為“宅斗種田文”開出了新境界。

類型：言情 架空 宅斗

東漢時(shí)，班昭在《女戒》中寫下：生女，“臥之床下，示其卑弱”。一語成讖，“卑弱”二字變換著面孔，與中國(guó)女性的自我想象如影隨形，成為一道無形的上限。如果說現(xiàn)實(shí)困境種種，穿越回古代可以求得解脫嗎？

難。

2010年誕生的穿越言情文《庶女攻略》（吱吱，起點(diǎn)中文網(wǎng)），向幻想著“穿回古代好好談個(gè)戀愛”的言情作品潑了一盆冷水：女孩子手無寸鐵、身無長(zhǎng)技，在禮教森嚴(yán)的古代社會(huì)活下來就是萬幸，如何可能無憂無慮地羅曼蒂克呢？

一切困境皆是當(dāng)下的困境，《庶女攻略》戳中了無數(shù)現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，成為“宅斗種田文”之濫觴。此后，無數(shù)作者和讀者開始思索“活下來”的問題，攜手走進(jìn)一片黑暗森林。只不過，是帶著卑弱者的自覺走進(jìn)去的：地位卑，便要依附；能力弱，便要自私地斗上一斗。

“宅斗種田文”周而復(fù)始地演繹著這套邏輯，傾訴著這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)：女性的恐懼有多深，焦慮有多深，宅子里的水就有多深。

《錦桐》的出現(xiàn)，則如死水中開出的一支蓮花，清澈、堅(jiān)定，令人驚訝，以鮮活靈動(dòng)的姿態(tài)，一掃潭底尸體散發(fā)的腐朽之氣。

回顧《錦桐》，可以說它講了兩個(gè)故事。第一個(gè)故事是“活命”。李桐前世所遇非人、含恨而終，重生之后，只求跳出火坑，保一條性命。李桐的逃離，與《錦桐》的突圍是同構(gòu)的：利用“宅斗種田文”積累的心機(jī)和手腕，與深宅大院分道揚(yáng)鑣、從此江湖不見。

第二個(gè)故事是“新生”。李桐離開了腐爛的舊地，自然要展開新的生活，最大的阻礙便是前世的“非人”姜煥璋。新生中，作者系了一個(gè)雙扣，讓姜煥璋站在歷史重生的設(shè)定中，也重新來過。他急不可耐地?fù)]霍著自己的外掛，想撥快歷史輪盤，續(xù)他上輩子未了的大業(yè)。不幸的是，他遇上了自求多福的李桐，又遇上了李桐出走后、結(jié)交的那些有勇氣與命運(yùn)爭(zhēng)上一爭(zhēng)的人們。在這個(gè)雙扣之中，李桐的命運(yùn)與世界的命運(yùn)悄悄系在了一起。世界也因一位小娘子的自尊自愛，跳出了無盡的時(shí)間輪回。

《錦桐》的作者閑聽落花是起點(diǎn)“宅斗種田文”老牌作者，從2011年開始寫作，對(duì)這一文類的設(shè)定、套路可謂了如指掌?？伤齾s慢慢看到，自相殘殺是沒有未來的，結(jié)果只有尸骨無存，縱使勝出，也是鮮血淋漓的成功，與幸福毫不相干。于是，她開始一點(diǎn)一點(diǎn)將自己的想法搬進(jìn)作品中，試圖在深宅大院中尋找一線生機(jī)，讓更多的人“活下去”?！睹T貴妻：暴君小心點(diǎn)》（2014）中，她開始嘗試寫女性結(jié)盟；《神醫(yī)嫁到》（2015）中，她寫不諳宅斗的職業(yè)女性，以現(xiàn)代人性沖出框架之外。到了《錦桐》，她調(diào)轉(zhuǎn)矛頭，對(duì)準(zhǔn)問題的根源——那位建了高宅大院、以愛之名提供威權(quán)、卻面目模糊的男主人，并借李桐之口，一筆將他拉下神壇：“他娶我，是為了咱們李家的銀子……供他們姜家榮華富貴、飛黃騰達(dá)?！?/p>

以此，《錦桐》跳出了“宅斗種田文”的三界五行。跳出的方式更是樸素——給女性角色更多的可能性，讓她們順從本心，自行選擇。這種可能性，原來的“宅斗種田文”恰恰沒有提供。難得的是，作者沒有理念先行、一心突破設(shè)定，而是將反抗落在地上: 若是說女性卑弱，又是誰規(guī)定卑弱者不能在一定范圍內(nèi)反抗呢？

當(dāng)女性自由了，不囿于方宅之內(nèi)，《錦桐》也幾乎寫出了最好的男性。寧遠(yuǎn)作為男主人公，到第110章才駕著一匹烈馬遠(yuǎn)道而來，是個(gè)天不怕地不怕的刺兒頭，一出場(chǎng)，就奪去了所有眼球。

退一步講，當(dāng)“卑弱”的自我想象不斷被重復(fù)、被強(qiáng)調(diào)時(shí)，人是很有可能忘記站起來會(huì)看到怎樣的風(fēng)景的?！跺\桐》給了李桐第二次生命，讓她有機(jī)會(huì)把自己拎起來，立在世上，睜開雙眼，從此卸下一身束縛，得到真正的自由；也用一個(gè)遠(yuǎn)不止于宅斗的宅斗故事，從一池淤泥中拔擢而出，進(jìn)入了更廣闊的天地。 

《西出玉門》:愿你一世新生，自主命運(yùn)

彭笑笑

尾魚，2009年入駐晉江文學(xué)城，初以《七俠五義》同人作品起家，后主要寫作現(xiàn)代言情志怪系列，以恐怖懸疑和市井江湖相結(jié)合的特色獨(dú)樹一幟?！段鞒鲇耖T》是其“奇情懸疑”作品系列的第六部，正文加番外共52.3萬字，連載期間（2016.12-2017.05）常駐晉江VIP金榜前十。作品延續(xù)了尾魚一貫的妖鬼元素和民俗風(fēng)情，在構(gòu)建新的探險(xiǎn)世界的同時(shí)，成功刻畫出了一位強(qiáng)勢(shì)女主，一掃近年來言情盛行的甜寵風(fēng)氣，探索更平等互助式的情感關(guān)系。

類型：言情 懸疑 現(xiàn)代

“玉門關(guān)，鬼門關(guān)，出關(guān)一步血流干，你金屋藏嬌自快活，哪管我出關(guān)淚潸潸……”

車載DVD中播放的戲曲小調(diào)，在西北大漠的深夜中，頗多了幾分鬼魅之氣。這種森森鬼氣，一直是尾魚作品系列中獨(dú)有的風(fēng)情。而在《西出玉門》這篇作品中，作者用充滿羊湯味兒的西北人情來書寫懸疑故事，將這段歌謠背后所藏的歷史秘密，變得更加魅影重重。

這段“玉門關(guān)”的古老歌謠，可以說是對(duì)兩個(gè)世界的重新發(fā)現(xiàn)：一個(gè)是建立在日常生活經(jīng)驗(yàn)上廣闊的現(xiàn)實(shí)世界，另一個(gè)則是建立在民間傳說和歷史傳奇上的西北妖鬼世界。同時(shí)，這也提示著對(duì)關(guān)內(nèi)關(guān)外身份的重新認(rèn)同，對(duì)于漢武帝時(shí)期就披枷出關(guān)的流放者來說，充滿怪力亂神的關(guān)外兇險(xiǎn)之地，早已是他們的“關(guān)內(nèi)”。所以，玉門關(guān)其實(shí)是現(xiàn)實(shí)中的旅游地點(diǎn)和傳說中的玉門鬼關(guān)的重影——早已風(fēng)化成沙的玉門關(guān)臺(tái)，還會(huì)在深夜的沙暴里集結(jié)成形，將不可見的妖鬼世界，重新向外人打開。

寫為妖鬼，讀作人情。

玉門關(guān)不僅是兩個(gè)世界的歷史分歧點(diǎn)，也是關(guān)內(nèi)關(guān)外世故人情的起點(diǎn)。妖鬼世界，其實(shí)是現(xiàn)代社會(huì)的歷史背景和社會(huì)關(guān)系的鏡像。這一次，當(dāng)焦慮的主角面對(duì)安全感缺失的古老命題時(shí)，生效的不再是愛情神話，而是集體成長(zhǎng)。

在尾魚“奇情懸疑”的系列作品中，《西出玉門》大概只算得上是一部自成一體的中和之作：世界架構(gòu)不如《七根兇簡(jiǎn)》復(fù)雜奇詭，感情關(guān)系不如《怨氣撞鈴》纏纏綿綿，小隊(duì)成員也難免有配置重復(fù)的嫌疑，男主角似曾相識(shí)并一如既往地?fù)碛须鯌?yīng)讀者的前女友。但是，塑造不同類型的女主角一直是尾魚的長(zhǎng)處?！吧鐣?huì)我西姐，人冷路子野”的主角人設(shè)是獨(dú)一無二的，一身匪氣是主角葉流西特有的魅力設(shè)定，這讓葉流西在苛刻的社會(huì)條件中，始終有著強(qiáng)大行動(dòng)力和獨(dú)立性；這種個(gè)人的強(qiáng)大被賦予開闊性，就被書寫為通過愛情來打通連接社會(huì)的通道，如果說失憶前的葉流西是順應(yīng)關(guān)內(nèi)弱肉強(qiáng)食的規(guī)則而成為強(qiáng)者，那么失憶后的葉流西想要打破的則是叢林法則下早已固化的階級(jí)分工，這是特有的被賦予了脈脈溫情的野心。

雖然沒有“甜寵文”中對(duì)主角的那份偏愛，但《西出玉門》中的情感結(jié)構(gòu)確是“甜寵”的——葉流西和昌東從來沒有懷疑過彼此的愛情，即使是生離死別的壓力，也不能動(dòng)搖這對(duì)“老夫老妻”在沙漠中用礦泉水煮排骨湯的一份溫吞，他們的“互寵”關(guān)系當(dāng)然是“甜”的。不同的是，如果說“甜寵文”中男主給出的絕對(duì)保證是女主可以變得嬌氣的溫床，那么昌東給出的保證，則是葉流西要變強(qiáng)的理由——要想陪伴終老，不是一句話的事情，而是要去保護(hù)、要去拼命。正是這在社會(huì)的縫隙中勉強(qiáng)救出的愛情，讓葉流西不再只是一個(gè)頗有實(shí)力的黑幫頭頭，而是讓葉流西想要給關(guān)內(nèi)的種種喜怒哀樂，從黑石城開始改變等級(jí)分化的規(guī)則，帶來更加平等和真實(shí)的現(xiàn)世安寧。

“夢(mèng)想是背著大包走遍江湖，嗯嗯，實(shí)現(xiàn)中。然后在江湖某處擁有一間廣交四海朋友的客棧，江湖朋友都叫我老板娘，或者，魚總。”這是尾魚在專欄中的自白。我們可能并不一定會(huì)走進(jìn)尾魚筆下的宿命與傳奇，但我們至少可以在生命中遇到并留下一個(gè)合適的人，將彼此的溫柔，對(duì)世界打開。

《殺戮秀》：是“秀場(chǎng)”，亦是戰(zhàn)場(chǎng)

劉心怡

狐貍，資深網(wǎng)文作者，自1998年開始網(wǎng)文及輕小說創(chuàng)作，代表作《重返人間》（2004）、《灰袍法師》（2011）等，以西方奇幻題材見長(zhǎng)，文風(fēng)以歐風(fēng)為主，大膽恣肆，天馬行空?！稓⒙拘恪肥呛傇陂L(zhǎng)佩文學(xué)論壇上發(fā)布的第一部長(zhǎng)篇作品，自2016年9月9日至2017年6月13日連載完結(jié)，全文共計(jì)57萬余字。是一部帶有科幻色彩的反烏托邦小說。

類型 ：科幻 架空

自2000年電影《大逃殺》上映以來，“殺戮游戲”成為反烏托邦文學(xué)中一種常見的情節(jié)設(shè)定。故事通常發(fā)生于資本與科技高度發(fā)達(dá)的強(qiáng)權(quán)社會(huì)，一群人在相對(duì)封閉的空間內(nèi)彼此廝殺求生，以類似羅馬競(jìng)技場(chǎng)的快感機(jī)制，供觀看取樂。因此，“殺戮游戲”的參與者與組織者間存在森嚴(yán)的等級(jí)關(guān)系，反抗規(guī)則、推翻強(qiáng)權(quán)往往成為這類反烏托邦小說的核心主題，風(fēng)靡全球的小說、電影《饑餓游戲》系列就是其中的典例。

老牌作者狐貍以西方奇幻題材見長(zhǎng)，小說中糜爛墮落的“上城”與位于底層的“下城”彼此對(duì)立，頗具反烏托邦色彩：未來社會(huì)的技術(shù)泛濫未能保證人的精神自由，反而導(dǎo)致對(duì)人的壓迫，在《殺戮秀》中，上城權(quán)貴幾乎壟斷了所有權(quán)力與資本，而下城人民只能被上城漠視、踐踏，徹底剝奪了上升的可能。因此兩位下城英雄一路由秀內(nèi)殺向秀外，最終摧毀極權(quán)，便成了小說核心的燃點(diǎn)與爽點(diǎn)。

小說猶如一則圖解“娛樂至死”的寓言：當(dāng)一切公共話語都成為娛樂的附庸，“殺戮秀”成為整個(gè)社會(huì)唯一的精神支柱，上城權(quán)貴享受高度發(fā)達(dá)的娛樂工業(yè)，卻陷入精神空虛，不但沉迷觀看殺戮，甚至?xí)樽非蟠碳?，押上性命主?dòng)參與到節(jié)目當(dāng)中，就連下城揭竿起義的暴動(dòng)壯舉，也迅速被“改編”成諸多節(jié)目素材被進(jìn)一步消費(fèi)，閹割了反抗的內(nèi)里，暴力和戰(zhàn)斗成為唯一的信仰被推上神壇。

對(duì)娛樂工業(yè)的強(qiáng)調(diào)，是通過對(duì)觀眾和粉絲的強(qiáng)調(diào)實(shí)現(xiàn)的。以往僅作為“殺戮游戲”設(shè)定一環(huán)、狀若背景的觀眾，在《殺戮秀》中被推向臺(tái)前。“秀”之一字，形成雙重的“看與被看”結(jié)構(gòu)。殺戮秀”（節(jié)目）的觀眾觀看主演，而《殺戮秀》（小說）的讀者則同時(shí)觀看著作為配角的觀眾、以及作為主角的夏天與白林。

一方面，狐貍時(shí)刻宕開一筆，寫觀眾目睹夏天白林二人節(jié)目表現(xiàn)后的反應(yīng)：由最初節(jié)目策劃人留意到夏天身上“吸粉”的閃光點(diǎn)，到最后粉絲瘋狂地追捧迷戀二人，乃至主動(dòng)為二人提供幫助，主角的魄力十足、搏命廝殺的壯烈、戰(zhàn)友情深的動(dòng)人，這一切或許不是預(yù)先寫好的劇本，但一定會(huì)被節(jié)目組利用，衍生出更精彩的“秀”。

另一方面，這一筆法同時(shí)映襯出讀者的“觀看”。正如觀眾接受節(jié)目策劃人的編排一樣，讀者也接受了作者的編排，一面擔(dān)憂著主角的遭遇，一面又享受著觀看的快感?！皧蕵分了馈辈坏屔铣堑膲櫬渎槟咀兊美硭?dāng)然，似乎也在讀者層面上消解著主角們反抗的有效性。

“殺戮秀”在此指向更關(guān)鍵的問題：“燃”是一種真情實(shí)感，但當(dāng)讀者意識(shí)到這種“燃”多半是出于觀賞殺戮得來的快感后，又該如何與被殺戮秀操縱的主角產(chǎn)生共情，并重新建立人的價(jià)值、重新確認(rèn)他們反抗的崇高？

這需要回到在成為“神”之前，“人”的本身。

在全書最扣人心弦的“嘉賓秀”片段中，兩位主角面臨全城權(quán)貴的追殺和折辱，他們的一切反應(yīng)都會(huì)被攝制收錄。攝像頭將日常生活全面包圍時(shí)，也融解了“真人秀”的畫幅邊界。性命攸關(guān)的搏殺就發(fā)生在觀眾身邊，因此分外真實(shí)。上對(duì)下的戲弄與下對(duì)上的暴動(dòng)間，浮動(dòng)著巨大的狂歡現(xiàn)場(chǎng)。

而對(duì)于既非上城權(quán)貴，又非底層百姓的《殺戮秀》小說讀者而言，正是因?yàn)樾≌f制造的“燃點(diǎn)”在達(dá)到頂峰之際，締造了讀者和角色們的共情，讓讀者在文本內(nèi)外，都決定選擇捍衛(wèi)人的價(jià)值。

《忽而至夏》：“在自己身上，克服這個(gè)時(shí)代”

韓思琪

尼卡，言情類作家，2010年開始在紅袖添香文學(xué)網(wǎng)連載小說,代表作有《一斛珠》（2012）、《云胡不喜》（2014）等，其中《云胡不喜》入選中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主辦的2016年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說排行榜?！逗龆料摹肥悄峥ǖ谝淮螄L試寫作懸疑風(fēng)格的行業(yè)文，于2016年11月16日在網(wǎng)站重新開始連載（2013年連載5節(jié)后中斷），目前已有56余萬字，在紅袖風(fēng)云榜排行第5。

類型：言情 現(xiàn)代 職場(chǎng)

自《杜拉拉升職記》（李可，2007）開始，在職場(chǎng)摸爬滾打的女性們一直想找到一個(gè)切實(shí)有效的職場(chǎng)生存法則，以期修煉成“白骨精”，生存的焦慮緊緊地籠罩在她們的天空之上，然而最終危機(jī)的解決卻以愛情的名義置換為一個(gè)“救世主”，內(nèi)核仍然是要“愛對(duì)人”。但在這一邏輯中，愛不是公共領(lǐng)域中自由與解放的象征，而是在私人話語中將愛情框定為女性自我主體性確立的唯一合法場(chǎng)域。故事從一個(gè)女職員的奮斗開始，在她擁抱戀情后結(jié)束，她們只有靠愛情才能確證自我價(jià)值。

這稍顯陳舊的論調(diào)很快便被網(wǎng)文作者掀翻，她們筆下塑造出了一個(gè)又一個(gè)強(qiáng)大的女性。言情不再只是迷戀與傷逝的單一基調(diào)，漸漸開始多了真實(shí)與抗?fàn)幍膹?fù)調(diào)。如《木蘭無長(zhǎng)兄》（祈禱君，2015）探討如何超越性別界限，做一個(gè)大寫的人；《制霸好萊塢》（御井烹香，2016）講述娛樂圈職業(yè)女性的奮斗史；《西出玉門》（尾魚，2017）用愛情去回應(yīng)社會(huì)問題。在這些勇敢前行的女性身上，也閃耀著幾分狂人尼采的風(fēng)采——她們“在自己身上，克服這個(gè)時(shí)代”。

在這個(gè)意義上，講述女法醫(yī)故事的《忽而至夏》并不能說吹響了最先導(dǎo)之音，卻是網(wǎng)絡(luò)言情發(fā)展至此培育出的一棵枝葉豐茂的秀木。這是一個(gè)如此均衡又豐富的文本，尼卡將城市文化、刑偵懸疑、親情家庭等元素都巧妙地融合在一起。

對(duì)于《忽而至夏》來說，小說寫作采用的是案情進(jìn)展與日常生活的雙線并進(jìn)。

首先，重頭戲當(dāng)然在破案與追兇上，尼卡用行業(yè)內(nèi)部的知識(shí)型寫作手法，和大量的專業(yè)術(shù)語與情節(jié)，塑造出了一個(gè)專業(yè)性極強(qiáng)、天分極高的女法醫(yī)形象，一旦戴上白手套，她就變身為死者伸冤的“代言人”。對(duì)于歐陽燦來說，“做這行是因?yàn)槲蚁矚g。這世上作惡的人很多，我愿意幫忙把他們繩之以法”，法醫(yī)這一職業(yè)，是其安身立命之本，她的自我是工作和生活賦予的。個(gè)體生命的執(zhí)著信念構(gòu)建了女性的主體性與身份，她的自我價(jià)值不再是需要求證的命題。

尤為難得的是，在歐陽燦的身上職業(yè)與家庭并不是割裂的。尼卡的寫作極具生活質(zhì)感，《忽而至夏》的故事不是在一處高懸的飛地談戀愛，而是深深扎根于生活的：在以往許多言情小說中，親情總是被隔絕在男女主人公緊擁的“小宇宙”之外，甚至為證明兩人羈絆的強(qiáng)烈而將家長(zhǎng)設(shè)定為戀情的禁忌和障礙。故事總是在女性的叛逃家庭和男性作為愛神化身的拯救之間無縫銜接。

尼卡日常線寫作的功力，還體現(xiàn)在對(duì)于“萌寵”這一網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)元素的化用上?！逗龆料摹返娜粘？梢哉f是養(yǎng)狗擼貓的日常。寵物元素占據(jù)了小說日常描寫極大的篇幅，但卻不僅只是作為小說的一個(gè)“賣萌外掛”，而是隱喻著戀愛關(guān)系和生活方式的選擇。

顯然，在尼卡的安排中，“貓”只能是她感情上的短暫“脫軌”，終將復(fù)歸一段更加健康、平等的兩性關(guān)系。歐陽與小夏的相逢，各有各的方向，卻彼此照亮、不被互相消耗，這才是愛的美與永恒，而不像以往僅是一段安全、穩(wěn)定的關(guān)系而已。

“世上只有一種英雄主義，就是在認(rèn)清生活的真相之后依然熱愛生活?！痹谡J(rèn)清生活的真相后，仍舊有勇氣按照自己的意愿，自由選擇職業(yè)與愛人，或許這才是現(xiàn)代女性該有的樣貌。

《喪病大學(xué)》:以末日之名，重審價(jià)值

王玉玊

顏涼雨，晉江文學(xué)城資深作者，自2005年發(fā)表《金錢幫》起，陸續(xù)創(chuàng)作21部作品，代表作《鬼服兵團(tuán)》（2013）等?！秵什〈髮W(xué)》連載于2017年1月1日至5月15日，共計(jì)56萬余字，連載期間長(zhǎng)期位居晉江VIP金榜前列。

類型：科幻 末日

就在主人公宋斐參加英語四級(jí)考試時(shí)，喪尸潮忽然爆發(fā)，平靜的大學(xué)生活自此天翻地覆，宋斐與其他幸存的伙伴們開始了末日求生之旅。

自瑪雅預(yù)言世界末日的說法流行以來，末日，特別是喪尸潮爆發(fā)導(dǎo)致的末日，便成為了女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的一個(gè)常規(guī)題材。但大部分的末日文都是與異能戰(zhàn)斗緊密聯(lián)系在一起的，玄色的《2013》（起點(diǎn)中文網(wǎng)，2009）、須尾俱全的《末日樂園》（起點(diǎn)女生網(wǎng)，2014）等經(jīng)典女性向末日文便都賦予了主人公強(qiáng)大的異能，使得他們有能力在險(xiǎn)象環(huán)生的末日中創(chuàng)造新世界，或者探尋末日的真相。

《喪病大學(xué)》卻反其道而行之，故事中的主人公們——以宋斐為中心的、由幸存學(xué)生組成的威武不屈求生一班、二班（簡(jiǎn)稱武生一班、武生二班）——都是再平凡不過的大學(xué)本科生，就連戰(zhàn)斗武器，也都是運(yùn)動(dòng)會(huì)表演用的太極扇、寢室私藏的壽司刀、物理實(shí)驗(yàn)室的砝碼、食堂的大鐵鍋之類的尋常之物。他們憑借對(duì)校園的熟悉在宿舍、超市、食堂、圖書館等建筑間輾轉(zhuǎn)戰(zhàn)斗……這一切看起來都無比可行，極大提升了普通讀者的代入感，甚至有讀者不禁感嘆，這不愧是“最專業(yè)最實(shí)用最接地氣的末世喪尸普通大學(xué)生求生指南”。

這樣一群普通大學(xué)生，被圍困在喪尸遍布的大學(xué)校園之中，僅為求生就已拼盡全力，自然不會(huì)有什么拯救世界的“非分之想”，但即使在最危難的時(shí)刻，他們也不曾放棄生存的希望；他們永遠(yuǎn)積極樂觀，打著喪尸也不忘插科打諢，就算危機(jī)四伏，也有心情敷著面膜聊聊八卦；他們永不放棄拯救任何一個(gè)同伴，只要遇到幸存者，便會(huì)竭盡所能予以幫助，將有限的生存物資與所有幸存者平等共享，即使被霸占避難所也不肯對(duì)施暴者刀劍相向……末日來臨前，他們是與你我一樣的普通人，可貴的是，喪尸來襲后他們?nèi)耘f是普普通通的大學(xué)生，朝氣蓬勃正青春，心懷勇氣、友情與善良，會(huì)因?yàn)橄爰叶奁?，也?huì)為懵懂的愛情心動(dòng)不已，他們堅(jiān)信同學(xué)之間要互助互愛，堅(jiān)信信任與承諾不可辜負(fù)，堅(jiān)信人性與尊嚴(yán)不可舍棄。其實(shí)這一切本稱不上偉大，但在充斥著血腥與殺戮、道德與法律的約束盡皆失效的末日校園中，他們對(duì)于做一個(gè)普通人的堅(jiān)守就顯得難能可貴，如暗夜中的不熄星火，溫暖而明媚。

《喪病大學(xué)》雖然以滿身血污的可怖喪尸為背景，實(shí)際上卻是一篇充滿理想主義色彩的童話——優(yōu)等生與差生并肩戰(zhàn)斗、托付生死，求生之路有驚無險(xiǎn)。完美的結(jié)局絲毫不會(huì)減輕讀者閱讀之中收獲的感動(dòng)，因?yàn)檫@是對(duì)主人公們的勇敢與善良的嘉獎(jiǎng)。他們學(xué)會(huì)了求同存異的方法，也確立了不能讓步的底線。當(dāng)瘋狂的末日世界將一切規(guī)則設(shè)定為沒有規(guī)則，他們就必須自己開拓前行的道路，找到滄海桑田亦不肯泯滅的愛與正義，以此給這新的世界立法。