近日，“書(shū)中景深——趙景深先生誕辰120周年紀(jì)念展”在上海圖書(shū)館東館展出。本次展覽由復(fù)旦大學(xué)圖書(shū)館和上海社科中心共同主辦，精選趙景深先生的藏書(shū)95冊(cè)，以展現(xiàn)這位作家、編輯、戲曲與民間文學(xué)研究者的人際交往、文化貢獻(xiàn)和人格魅力。

趙景深長(zhǎng)期擔(dān)任北新書(shū)局總編輯、復(fù)旦大學(xué)中文系教授，生前藏書(shū)三萬(wàn)余冊(cè)，涉及民間文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)、戲曲小說(shuō)等領(lǐng)域。他去世后，家屬依囑將藏書(shū)捐贈(zèng)給復(fù)旦大學(xué)圖書(shū)館。趙景深也是2018年首批“上海社科大師”之一。

策展人陳丙杰特別撰文，講述展品背后的故事。展覽將持續(xù)至2023年6月25日。

趙景深（1902—1985）一生都在和書(shū)打交道。作為作家、翻譯家、評(píng)論家、戲曲和民間文學(xué)研究專家，他一生著、編、譯的書(shū)約有150余種；作為北新書(shū)局、開(kāi)明書(shū)店總編輯，他策劃出版過(guò)大量文學(xué)和學(xué)術(shù)著作；作為藏書(shū)家，他的藏書(shū)鼎盛時(shí)期多達(dá)3萬(wàn)余冊(cè)。

以往人們多關(guān)注趙景深藏書(shū)中的古籍善本，但作為親身參與新文化建設(shè)的文化名人，最能體現(xiàn)趙景深在新文化方面的貢獻(xiàn)的，恰恰是他保存下來(lái)的平裝書(shū)，尤其是其中的民國(guó)圖書(shū)。在這些書(shū)中，有他早年出版的著作，有友人贈(zèng)送的簽名本，有他自己收藏的稀見(jiàn)本和名人簽名本，也有他作為主編出版過(guò)的友人著作，以及留有他手跡的批校本和題跋本，還有他專門(mén)收藏的魯迅、周作人、胡風(fēng)等文人的著作。這些藏書(shū)是深入了解趙景深文化活動(dòng)和人際交往的重要文獻(xiàn)，更是了解20世紀(jì)中國(guó)文化發(fā)展的獨(dú)特窗口。

—《荷花》—

“以顯出我作風(fēng)的清淡”

在趙景深自己的百余種書(shū)中，如果要選擇一種展現(xiàn)趙景深的個(gè)性人格，詩(shī)集《荷花》無(wú)疑最具代表性。

《荷花》1928年6月由開(kāi)明書(shū)店初版發(fā)行，1930年10月再版。趙景深在自序中說(shuō)：“我的詩(shī)歌缺乏狂暴的熱情，所以題名‘荷花’以顯出我作風(fēng)的清淡。”其實(shí)，“清淡”不只是他的詩(shī)歌風(fēng)格，也是他文學(xué)評(píng)論的價(jià)值傾向，比如，他認(rèn)為周作人的詩(shī)“極清雋”，朱湘的《草莽集》“清麗柔婉”，讀冰心的《繁星》“如飲清涼芬冽的泉水”。而事實(shí)上，“清淡”也是趙景深個(gè)性的隱喻。

《荷花》封面由書(shū)畫(huà)篆刻家、同時(shí)長(zhǎng)于書(shū)籍裝幀的錢(qián)君匋設(shè)計(jì)。錢(qián)君匋也是趙景深在開(kāi)明書(shū)店工作時(shí)的同事和好友。錢(qián)君匋不只為《荷花》設(shè)計(jì)封面，也評(píng)論過(guò)《荷花》。可以說(shuō)，不論對(duì)趙景深的詩(shī)歌，還是對(duì)趙景深的個(gè)性和人格，錢(qián)君匋都是非常熟悉的，也把他自己對(duì)《荷花》的理解和對(duì)趙景深的期待融進(jìn)了封面設(shè)計(jì)中。封面的主體是一朵雪白的荷花，背景則是黑色和綠色兩種涇渭分明甚至相互對(duì)峙的色塊。構(gòu)圖中的黑色讓人聯(lián)想到1927年之后國(guó)民黨高壓統(tǒng)治下黑云壓城的時(shí)代氛圍；綠色則代表荷塘的臟水，容易讓人想到聞一多在《死水》中說(shuō)的“這是一溝絕望的死水”。荷花就處在這兩種色塊的邊界處，沒(méi)有被頭頂?shù)暮谏荆矝](méi)有被腳下的綠水污染。在這樣的背景下，這朵“荷花”就不僅僅是錢(qián)君匋對(duì)趙景深詩(shī)歌風(fēng)格的概括，也隱含了錢(qián)君匋對(duì)好友個(gè)性、人格、價(jià)值立場(chǎng)的贊許或鼓勵(lì)。

值得一提的是，錢(qián)君匋一生為趙景深設(shè)計(jì)的封面不下10種，僅1928年一年就為趙景深的《荷花》《梔子花球》《天鵝歌劇》《羅亭》4種著作設(shè)計(jì)封面，其中《荷花》是錢(qián)君匋為趙景深設(shè)計(jì)的第一幅封面作品。

另外，這本書(shū)內(nèi)貼有一張黑色的人物剪影。趙景深在剪影下方題“趙景深像 萬(wàn)籟鳴剪影”。萬(wàn)籟鳴是民國(guó)時(shí)期剪紙藝術(shù)第一人，也是動(dòng)畫(huà)大師，1941年與人合作完成了中國(guó)也是亞洲第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，1960年至1964年導(dǎo)演的《大鬧天宮》更是榮獲第22屆倫敦國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。萬(wàn)籟鳴終生致力于通過(guò)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)為少兒服務(wù)，趙景深也致力于通過(guò)兒童文學(xué)翻譯、創(chuàng)作和研究為兒童服務(wù)。趙景深將萬(wàn)籟鳴為自己剪的側(cè)影貼到詩(shī)集《荷花》內(nèi)，一方面為我們考證趙景深與萬(wàn)籟鳴的交往提供依據(jù)，另一方面也顯示出趙景深對(duì)這部詩(shī)集的珍愛(ài)。

此書(shū)封面還鈐有一方“北新書(shū)局編輯所圖書(shū)部”的藍(lán)色印章，為我們考證這部著作的流傳提供了線索。趙景深早年熱衷于收藏新文學(xué)版本圖書(shū)，后來(lái)因?yàn)榕d趣轉(zhuǎn)到文藝?yán)碚?、學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，也因?yàn)榧抑锌臻g狹小，于是在1930年代中期將早年收藏的新文學(xué)版本圖書(shū)轉(zhuǎn)移到自己工作的北新書(shū)局編輯部（《書(shū)呆溫夢(mèng)錄》）。后因戰(zhàn)亂、贈(zèng)書(shū)、借閱未歸等各種原因，早年收藏的《春雨》（盧冀野著，初版）、《春水》（冰心著，新潮社，初版）、《茵湖夢(mèng)》（郭沫若譯，泰東圖書(shū)局，初版）等新文學(xué)珍本早已流失，但也有部分圖書(shū)保存了下來(lái)，比如他在《書(shū)呆溫夢(mèng)錄》一文中提到過(guò)的《綠簾》《北國(guó)的線》等。從《荷花》封面鈐的印章，可初步推測(cè)此書(shū)所經(jīng)歷的流變：它是趙景深早年新文學(xué)版本收藏中的一冊(cè)，曾被置于北新書(shū)局編輯所圖書(shū)部，新中國(guó)成立后北新書(shū)局和其他出版單位合并，趙景深再次將此書(shū)帶回家中。

—《戰(zhàn)時(shí)大鼓詞》—

“搖曳多姿”的毛筆題簽

抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，中國(guó)知識(shí)分子不論曾持何種政治與文化立場(chǎng)，此時(shí)大多放下成見(jiàn)，以筆為槍，投入抗戰(zhàn)的洪流中?！稇?zhàn)時(shí)大鼓詞》就是在這一背景下創(chuàng)作的。此書(shū)于1938年由戰(zhàn)時(shí)出版社出版。在書(shū)中，趙景深暫時(shí)放下“清淡”的風(fēng)格，轉(zhuǎn)而選擇大鼓詞這種頗具鼓動(dòng)性的文體歌頌淞滬會(huì)戰(zhàn)中的中國(guó)軍隊(duì)，展示出少見(jiàn)的“狂暴的熱情”。

趙景深在序言中說(shuō)：“新文學(xué)提倡了十幾年，始終只在知識(shí)分子的圈子里轉(zhuǎn)，與一般民眾不相干涉?！笨梢?jiàn)，他選擇大鼓詞這種方式，是主動(dòng)跳出五四新文學(xué)傳統(tǒng)，思考其如何與民眾、時(shí)代相結(jié)合的理論問(wèn)題，并積極投身民間文藝的探索。這個(gè)作品的出現(xiàn)，讓我們看到了一個(gè)溫潤(rùn)如荷花的知識(shí)分子在民族大義面前的清醒選擇，由此也不難理解趙景深從《荷花》到《戰(zhàn)時(shí)大鼓詞》的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型背后的邏輯。

《戰(zhàn)時(shí)大鼓詞》的封面設(shè)計(jì)采用了寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，將在茶樓上喝茶聽(tīng)鼓書(shū)的市井風(fēng)情畫(huà)直接移入封面。趙景深保存的這本《戰(zhàn)時(shí)大鼓詞》原封皮掉了，遂以牛皮紙重新制作封面，又以毛筆題簽“抗戰(zhàn)大鼓詞 趙景深”，并鈐朱文名印一枚。趙景深的毛筆字獨(dú)具風(fēng)格，用好友徐調(diào)孚的話說(shuō)就是“搖曳多姿，似出自閨秀之手”?！皳u曳多姿”的毛筆字加上文人鈐印，再配上樸素的牛皮紙封面，讓整本書(shū)顯得頗具文人氣息。

新中國(guó)成立后，趙景深曾對(duì)自己早年的作品作過(guò)修訂。《戰(zhàn)時(shí)大鼓詞》中就有不少修改痕跡。同時(shí)，趙景深在修補(bǔ)的封皮上題簽時(shí)，將題名“戰(zhàn)時(shí)大鼓詞”改為“抗戰(zhàn)大鼓詞”，多了一份回望時(shí)的距離感。這一修改也使得這本書(shū)具有了獨(dú)特的版本價(jià)值。

另外值得提及的是，趙景深藏書(shū)中有不少書(shū)重新修補(bǔ)過(guò)封面，并在新修補(bǔ)的封面上用毛筆題簽、署名，但在修補(bǔ)封面時(shí)鈐印倒是很少見(jiàn)。在趙景深藏書(shū)中，僅《抗戰(zhàn)大鼓詞》在修改后加蓋名章。因此，這本用牛皮紙重新裝幀，配上趙景深毛筆題簽、署名和鈐印的小書(shū)，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

—“文藝?yán)碚撔矔?shū)”—

趙景深與陳望道的交游

“文藝?yán)碚撔矔?shū)”是時(shí)任大江書(shū)鋪經(jīng)理陳望道策劃的一套文藝?yán)碚搮矔?shū)，開(kāi)本只有16×12cm，全套共5冊(cè)，分別是：

《藝術(shù)簡(jiǎn)論》

青野季吉著，陳望道譯，大江書(shū)鋪出版，1928年12月10日初版，1929年6月10日再版，1930年4月10日第3版

《文學(xué)與藝術(shù)之技術(shù)的革命》

平林初之輔著，陳望道譯，大江書(shū)鋪出版，1928年12月10日初版，1929年6月1日再版，1932年9月10日第3版

《文學(xué)之社會(huì)學(xué)的研究》

平林初之輔著，方光燾譯，大江書(shū)鋪出版，1928年12月10日初版，1929年6月1日再版，1932年9月10日第3版

《現(xiàn)代新興文學(xué)的諸問(wèn)題》

片上升著，魯迅譯，大江書(shū)鋪出版，1929年4月1日初版，1930年2月1日再版

《藝術(shù)社會(huì)學(xué)底任務(wù)及問(wèn)題》

茀理契著，馮雪峰譯，大江書(shū)鋪出版，1930年8月10日出版

從收藏角度看，這套文藝?yán)碚撔矔?shū)的收藏難點(diǎn)在于：首先，全套收藏并非易事，尤其是《藝術(shù)社會(huì)學(xué)底任務(wù)及問(wèn)題》殊不易收集；其次，初版本集齊不易；第三，由于這套叢書(shū)采用的是民國(guó)時(shí)期最常用的木漿紙，時(shí)間一長(zhǎng)，容易發(fā)黃發(fā)脆掉渣，因此品相上佳者難得；第四，版權(quán)頁(yè)有版權(quán)印或版權(quán)票的相對(duì)少見(jiàn)。趙景深收藏的這套叢書(shū)5冊(cè)齊全，且全是初版本，品相也屬上品。另外，這5冊(cè)書(shū)中，除方光燾譯的《文學(xué)之社會(huì)學(xué)的研究》沒(méi)有版權(quán)印外，其余4種均有版權(quán)票或版權(quán)印。

趙景深的購(gòu)藏在當(dāng)年就頗具特色?？箲?zhàn)時(shí)期曾流傳一句話：“倘若你需要一本市上不大看見(jiàn)的中國(guó)新文學(xué)書(shū)，那只要去問(wèn)趙景深借好了。”不過(guò)，1930年之后，趙景深的興趣轉(zhuǎn)向中國(guó)小說(shuō)戲曲方面，藏書(shū)重點(diǎn)也隨之轉(zhuǎn)變，書(shū)架上“全是些文學(xué)史、文學(xué)理論或古代的詩(shī)文總集之類”的圖書(shū)，新文學(xué)版本收藏就此擱淺。陳望道策劃的這套文藝?yán)碚撔∽g叢，就是趙景深收藏重心轉(zhuǎn)移后在“文學(xué)理論”方面的成果之一。

本次展覽將這套叢書(shū)展示出來(lái)，亦是希望通過(guò)它引出趙景深與陳望道的交往。趙景深保存著陳望道的《小品文和漫畫(huà)》《美學(xué)概論》等多種著作，其中《美學(xué)概論》的前環(huán)襯有趙景深題字“本書(shū)為著者所贈(zèng)，一九二七，九，一四”。由此可知，二人的交往可回溯到1927年9月。贈(zèng)書(shū)時(shí)間距離出版時(shí)間還不到一個(gè)月，此時(shí)也正好是趙景深從廣東海豐來(lái)上海入開(kāi)明書(shū)店不久。另?yè)?jù)林東海介紹，他自己收藏有1932年初版發(fā)行的《修辭學(xué)發(fā)凡》，內(nèi)封有陳望道給趙景深的簽名“景深先生指正，望道一九三二年九月三日”。

趙景深還在1930年代中期寫(xiě)過(guò)一篇短文《陳望道》，后收入1946年出版的散文集《文壇憶舊》。文中提到1930年陳望道婚禮現(xiàn)場(chǎng)的一些細(xì)節(jié)：“他與蔡慕暉女士的婚禮，是愉快的一晚。當(dāng)時(shí)來(lái)賓須自我介紹。他的三個(gè)復(fù)旦大學(xué)的高足自己介紹，尤為特別有趣，至今我還記得?！庇纱丝芍愅澜Y(jié)婚時(shí)邀請(qǐng)了趙景深。

我們通過(guò)趙景深藏書(shū)中包含的諸多歷史細(xì)節(jié)，可大體管窺趙景深與文藝界學(xué)界的交游。希望這部分展品的介紹，能拋磚引玉，引起今人對(duì)趙景深藏書(shū)的關(guān)注和深入研究。

（作者為復(fù)旦大學(xué)圖書(shū)館館員）

我是復(fù)旦中文系1953級(jí)本科生。1955到1956年讀三年級(jí)時(shí)，朱東潤(rùn)先生和趙景深先生合作給我們上第三段中國(guó)文學(xué)史。朱老講詩(shī)文部分，趙老講小說(shuō)戲曲部分。

趙先生不但能講，而且能唱，在課堂上講著講著，就唱了起來(lái)。講到昆曲就唱昆曲，講到京戲就唱京戲，講到地方戲就唱地方戲。他能邊講課邊表演，形象生動(dòng)。1956年紀(jì)念兩位國(guó)際文化名人：洪昇和契訶夫，劉大杰先生在登輝堂作了一個(gè)紀(jì)念契訶夫的報(bào)告，趙景深先生則率領(lǐng)他的家人，也在登輝堂演出了洪昇《長(zhǎng)生殿》中的一個(gè)折子戲，趙先生演唐明皇，趙師母演楊貴妃，兩個(gè)丫鬟是他女兒和內(nèi)侄女演。我們戲稱他們是“趙家班”。趙先生真是多才多藝的人。

——吳中杰（復(fù)旦大學(xué)中文系教授）

趙先生的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)，重點(diǎn)在戲曲小說(shuō)。他在戲曲文獻(xiàn)輯佚和劇目鉤沉方面做了大量的工作，如根據(jù)《九宮譜》和各種劇目簿錄等新發(fā)現(xiàn)的戲劇資料，對(duì)前人成果做了很多訂正和補(bǔ)充發(fā)展。他注重戲劇內(nèi)容的研究，對(duì)戲劇的本事、源流和流變的考證著力最多，創(chuàng)獲也最大。如從《詞林紀(jì)事》《宋閨媛詞》等文獻(xiàn)考證《玉簪記》來(lái)源，從《太平廣記》等文獻(xiàn)考證《龍膏記》本事，或從《后漢書(shū)》中考述《漁家樂(lè)》的人物和情節(jié)。在小說(shuō)研究方面，趙先生從史傳及諸多雜傳中找到《英烈傳》的故事來(lái)源，考證“三言二拍”故事的源流，至今仍有參考價(jià)值。

趙先生重視民間小說(shuō)和戲曲。他骨子里偏愛(ài)宋元話本，以及平話、彈詞等民間的通俗文學(xué)。他對(duì)民間戲曲研究的范圍更廣，除昆曲外，對(duì)弋陽(yáng)腔系統(tǒng)、高腔系統(tǒng)和地方戲系統(tǒng)都有涉及。他認(rèn)為這些民間戲曲“淳厚樸素，特別帶有山野間的花草香氣”。

——江巨榮（復(fù)旦大學(xué)中文系教授）

趙景深先生是現(xiàn)代詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家、批評(píng)家和翻譯家。他的第一本書(shū)，據(jù)《中國(guó)新文學(xué)大系》，是集新詩(shī)創(chuàng)作和翻譯于一體的《樂(lè)園》。不過(guò)這本書(shū)我始終沒(méi)見(jiàn)到，一直在找此書(shū)。這次展覽上還展出了趙先生的詩(shī)集《荷花》。陸耀東在《中國(guó)新詩(shī)史》中對(duì)其評(píng)價(jià)很高，專門(mén)有一節(jié)討論趙景深的新詩(shī)成就，將他作為文學(xué)研究會(huì)詩(shī)人群中的代表性詩(shī)人。我想特別介紹的是趙先生編過(guò)一本給中學(xué)生看的《現(xiàn)代詩(shī)選》，比朱自清的《中國(guó)新文學(xué)大系·詩(shī)集》編寫(xiě)時(shí)間還要早，專業(yè)水平很高，而且很適合給中學(xué)生看。這些都是趙先生的杰出貢獻(xiàn)。

趙先生尤其關(guān)愛(ài)文學(xué)新人。他以北新書(shū)局總編輯的身份給很多青年作家、詩(shī)人寫(xiě)序，每篇序都寫(xiě)得很認(rèn)真，不是泛泛而談。趙先生還寫(xiě)過(guò)對(duì)130多位文化名人的印象，如胡適、魯迅、陳子展、劉大杰、陳望道等等。他對(duì)這些文章很看重，說(shuō)這里面“有我夢(mèng)幻一般的快樂(lè)”，“每寫(xiě)一篇記事，就重溫一次過(guò)去的友誼的夢(mèng)”。這一系列的文章開(kāi)辟了現(xiàn)代文學(xué)史上的新寫(xiě)法，即“文人剪影”系列；可與唐弢的“晦庵書(shū)話”系列雙峰并峙。

——陳子善（華東師范大學(xué)中文系教授）

趙先生對(duì)于“昆大班”的培養(yǎng)、上海市戲曲學(xué)校的發(fā)展、對(duì)俞振飛戲曲事業(yè)發(fā)展起了很大的指導(dǎo)、支持和幫助作用。這里說(shuō)一則“一車(chē)三虎”的故事：

趙先生1984年對(duì)我笑言，八十年代初的一天，他和俞振飛、周璣璋三人同乘一輛轎車(chē)外出。上車(chē)不久，談笑間，他突然想到“我們?nèi)硕际?902年出生，都屬虎，都恰巧八十歲了，真是太巧了！”他忍不住笑著對(duì)大家說(shuō)：“今天我們一車(chē)三虎，都是八十歲的老虎，非常難得！”俞振飛和周璣璋聞言，都笑了起來(lái)。這一車(chē)三只八十歲的老虎，都是戲曲界的中流砥柱，赫赫有名，虎虎生威。如今國(guó)寶級(jí)的“昆大班”，是趙先生和俞振飛等人一手培養(yǎng)的。

——周錫山（趙景深弟子）

趙老師是我的恩師。當(dāng)年每周一次在趙老師家中上課，每次就在他家三樓一張長(zhǎng)方形大桌子旁。當(dāng)時(shí)趙老師年紀(jì)已經(jīng)很大了，80多歲，身體也不好，但因?yàn)橐o我們上課，專門(mén)準(zhǔn)備講稿《中國(guó)戲曲史》。他在其中融入了自己的新的想法，一方面是對(duì)過(guò)去戲曲研究的總結(jié)，一方面也在不斷吸收新的研究成果。

當(dāng)時(shí)在趙先生家里上課，其實(shí)就是一個(gè)文藝沙龍，趙先生本人也是一位文藝復(fù)興式的人物。這樣一種傳統(tǒng)的雅集式氛圍，給我留下深刻印象。趙先生教導(dǎo)我們要有五種愛(ài)心：樂(lè)于獻(xiàn)身的熱心，鍥而不舍的恒心，排除干擾的專心，取長(zhǎng)補(bǔ)短的虛心，慎于下結(jié)論的細(xì)心。趙先生完全身體力行這“五心”，他一生還始終保持一顆童心。對(duì)我來(lái)說(shuō)，終身難忘的還有趙先生身上的一種溫情。

——陳建華（復(fù)旦大學(xué)古籍所教授）

復(fù)旦圖書(shū)館因?yàn)榻邮苴w景深夫婦捐贈(zèng)的戲曲小說(shuō)類古籍，所以對(duì)趙先生一直很感恩。從古籍善本的角度，趙先生的藏書(shū)中沒(méi)有很多“版本書(shū)”，但那些從民間舊書(shū)攤上撿漏得來(lái)的手抄本很珍貴。

對(duì)于不少戲曲、小說(shuō)、民間文學(xué)、通俗文學(xué)的研究者而言，最關(guān)注的尚非大家耳熟能詳?shù)膽蚯≌f(shuō)名作，而會(huì)更關(guān)注以前民間小戲班子藝人們說(shuō)唱的手本。趙先生積數(shù)十年之功，所收集的手抄本大多是這樣的本子。尤其難得的是，他在通俗文學(xué)的資料收集方面，已形成一定的氣候和規(guī)模，比不少圖書(shū)館搜集的還要豐富。很多海外學(xué)者，如日本的學(xué)者，對(duì)這些本子非常感興趣。這是趙先生捐贈(zèng)藏書(shū)中的重頭和精華。

——吳格（復(fù)旦大學(xué)圖書(shū)館研究館員）

本文為紀(jì)念趙景深先生主題研討會(huì)發(fā)言節(jié)錄。特別鳴謝：楊翼然