《為什么它永無止境》
柯遙42

眼看艾爾瑪?shù)牡对僖淮胃吒吲e起，赫斯塔覺得眼前的一切似乎變慢了——在她與艾爾瑪之間的空氣里，好像突然填滿了某種透明的凝膠，這看不見摸不著的膠質(zhì)極大地減緩了艾爾瑪?shù)乃俣取?/p>

《時(shí)間的證據(jù)》

安琪

在拿到《時(shí)間的證據(jù)》的時(shí)候，剛好讀完安琪的另一部詩集《暴雨和綿羊》。后者收入了安琪的游歷詩，作品多以地名命名，是山水行旅中的所思所感。如果說《暴雨和綿羊》是在空間中展開世界的多樣性，《時(shí)間的證據(jù)》則是在時(shí)間隧道里汲取古今對話的樂趣與張力。

《蕭關(guān)道》
胡成

　老板娘拈一根新炸的油條，按照關(guān)中的慣例，盛在盤中，鐵剪鉸作三四段上桌。老板略有駝背，守在保溫大桶前灌裝豆?jié){，為得外賣方便—附近遍布建筑工地，五點(diǎn)半已經(jīng)陸續(xù)出工。五湖四海的口音，說著同樣的油條、豆?jié){，或者店里還有的稀飯、胡辣湯

《迷途：杜拉斯談電影》
[法]瑪格麗特·杜拉斯

這是一個發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代的愛情故事，地點(diǎn)是印度恒河沿岸一座人口過剩的城市。電影描述了這個愛情故事中的兩日光景，季節(jié)設(shè)置在印度夏季的季風(fēng)期……

《與陳詞濫調(diào)一戰(zhàn)》
〔英〕馬丁·艾米斯

那個時(shí)代在今天看來已經(jīng)遙遠(yuǎn)得面目模糊。我曾經(jīng)在《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》打過工，當(dāng)時(shí)就感覺到了差異，我去開編前會（好像是幫忙準(zhǔn)備一期文學(xué)與社會?？r(shí)留著及肩長發(fā)，穿著花襯衣和三色高筒靴（不過被我褲子的喇叭形褲腳完美遮住了）。