《兒女風(fēng)云錄》
王安憶

日場結(jié)束至多兩個鐘點，夜場開幕。白天的人氣還沒散盡呢，油汗，煙臭，茶堿，瓜子殼上的唾液，飲料的香精，胭脂粉，也是香精。窗幔依然閉著，但因為外面的暗，里頭的燈亮穿透出去，一朵一朵，綻開綻開，然后定住不動了……

《00年代的想象力》
宇野常寬

20世紀90年代后期的日本，人們普遍對社會性自我實現(xiàn)失去了信心，追求自我形象認可的“自閉家里蹲/心理主義”想象力風(fēng)潮應(yīng)運而生，《新世紀福音戰(zhàn)士》便是其中最成功的標志性作品……

《00年代的想象力》
宇野常寬

20世紀90年代后期的日本，人們普遍對社會性自我實現(xiàn)失去了信心，追求自我形象認可的“自閉家里蹲/心理主義”想象力風(fēng)潮應(yīng)運而生，《新世紀福音戰(zhàn)士》便是其中最成功的標志性作品……

《為什么它永無止境》
柯遙42

眼看艾爾瑪?shù)牡对僖淮胃吒吲e起，赫斯塔覺得眼前的一切似乎變慢了——在她與艾爾瑪之間的空氣里，好像突然填滿了某種透明的凝膠，這看不見摸不著的膠質(zhì)極大地減緩了艾爾瑪?shù)乃俣取?/p>

《時間的證據(jù)》

安琪

在拿到《時間的證據(jù)》的時候，剛好讀完安琪的另一部詩集《暴雨和綿羊》。后者收入了安琪的游歷詩，作品多以地名命名，是山水行旅中的所思所感。如果說《暴雨和綿羊》是在空間中展開世界的多樣性，《時間的證據(jù)》則是在時間隧道里汲取古今對話的樂趣與張力。