過去十年是中國兒童文學(xué)的“黃金十年”，兒童文學(xué)創(chuàng)作出版在強勁的閱讀需求帶動下，經(jīng)歷了令人目眩的井噴式發(fā)展。這是作家、出版人、批評家共同 努力的結(jié)果，但從根本上看，還是大勢使然。十多年間，中國經(jīng)濟高速發(fā)展，人口和家庭結(jié)構(gòu)、社會一般消費水平、教育和文化形態(tài)都發(fā)生著急劇變化，各方面力量 匯聚起來，巨大的繁榮幾乎是猝不及防地來到我們中間。使用“猝不及防”這個詞，是為了說明兒童文學(xué)過去十年的迅猛發(fā)展，一定程度上是匆忙上陣，準備不足， 需求滔滔而來，來不及深思熟慮，只好馬上行動，在創(chuàng)造和探索中順應(yīng)大勢。于是，“黃金十年”成就輝煌，但可能也是粗放的、跑馬圈地的發(fā)展，生機勃勃但也潛 伏一些問題，過于熱鬧也就難免浮躁。［詳細］
我連續(xù)讀了幾期人民日報上“繁榮兒童文學(xué)大家談”的討論，深為兒童文學(xué)發(fā)展引起這么多關(guān)注感到高興。作為一個創(chuàng)作者、一個讀者，我對兒童文學(xué)也有長期觀察，一個現(xiàn)象令人憂心，那就是自然的消逝——兒童文學(xué)對自然的書寫越來越少。
翻開許多兒童文學(xué)作品，故事背景大多是模糊的，“上不著天，下不著地”，用力于滑稽、惡搞的情節(jié)編造，美其名曰“趣味”，卻沒有多少可供咀嚼消化的營養(yǎng)。與之相比，愿意去細致描繪一朵花、一片景致、一個詩意自然的作品太少了，即便有，也失之膚淺，有時甚至存在常識性錯誤。［詳細］
兒童性是先天的，是造物主的事先設(shè)定，與兒童一起降生。它是什么，它究竟包含了什么，不是三言兩語說得清楚的。人類學(xué)家、兒童心理學(xué)家、精神分 析學(xué)家，還有教育學(xué)家、哲學(xué)家，探究、分析了若干世紀，其著作堆積如山，仍然沒有定論。大概說來，它與欲望、人類的史前意識、集體無意識等概念有關(guān)。聚焦 這個黑匣子，有時會有一束亮光照進，讓我們看到了一點什么，但倏忽就又是一片黑暗。然而，我們似乎對它又并不感到十分陌生，仿佛所謂的兒童性就是那么幾 點，是可以說得清楚的。［詳細］
目前，兒童文學(xué)“系列化”作品出現(xiàn)了某些問題，致使其人文價值和藝術(shù)品質(zhì)降低。面對這條“欲速不達”的路，大家已開始反思。
實際上，童書“系列化”本身不是問題，關(guān)鍵在于如何提升“系列化”作品的藝術(shù)品質(zhì)。我認為，提高“系列化”作品的品質(zhì)需要在以下幾個方面下功夫。［詳細］
兒童文學(xué)“系列化”現(xiàn)象是少兒出版市場化帶來的副產(chǎn)品，它已經(jīng)引起了各方面的關(guān)注。如何看待“系列化”現(xiàn)象，其實關(guān)系到怎樣評價當(dāng)今我國兒童文學(xué)創(chuàng)作出版的整體狀況。
出版的市場化就像一把雙刃劍，一方面帶來了兒童文學(xué)創(chuàng)作和圖書市場的繁榮，另一方面也產(chǎn)生很多新問題。當(dāng)少兒讀物成為出版業(yè)內(nèi)一塊炙手可熱的蛋 糕時，專業(yè)少兒出版就演變成了全國500多家出版社的全行業(yè)出版。［詳細］
當(dāng)代兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版正在進入所謂的“系列化”時代，其標志性特征是大量“系列化”兒童文學(xué)作品的出現(xiàn)。這里所說的“系列化”，是指由一位或 多位作家合作創(chuàng)作的，基于同一題材、角色等元素衍生的系列兒童文學(xué)作品。當(dāng)“系列化”成為兒童文學(xué)創(chuàng)作與出版的常態(tài)時，它就構(gòu)成了一種我們稱之為“系列 化”現(xiàn)象的兒童文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀。［詳細］
新世紀以來，當(dāng)代兒童文學(xué)產(chǎn)生了很多精品力作。這些作品像一條長長的線，勾畫出一幅當(dāng)今少年兒童成長的心靈地圖，也描繪出一幅中國文學(xué)的童心版 圖。當(dāng)然，我們也看到一些不盡如人意的作品，有的作品放棄了藝術(shù)操守，重復(fù)別人、重復(fù)自我，還有些作品被市場綁架，品位低下、藝術(shù)粗糙，唯發(fā)行量是尊…… 我們的兒童文學(xué)像一個求學(xué)的孩子，走得太快太急，走得搖搖晃晃，生怕輸在起跑線上，恨不能生來就是“富二代”、忙不迭一夜變成“大富翁”。它又像一個走丟 的孩子，找不到自己理想的家園。為了兒童文學(xué)的發(fā)展，我們要喚醒沉睡在作家心中的那位“魔法王子”，這位“魔法王子”就是兒童文學(xué)的原創(chuàng)力。［詳細］
越來越多的學(xué)校和家庭開始關(guān)注兒童文學(xué)的發(fā)展和進步。小讀者以及家長和老師們都希望得到一份權(quán)威的閱讀書目，這書目從哪里來，很大程度上要靠理 論批評界的推薦。但目前的狀況是，我們對眾多的本土原創(chuàng)缺乏關(guān)注，以至于有人拿出的書目竟都是國外作品，中國作家的優(yōu)秀作品很少能進入推薦者的視野。［詳細］
每個時代的孩子都需要自己的現(xiàn)實主義作品。能否進入“時代的孩子”的生活與心靈空間，是對兒童文學(xué)作家最大的挑戰(zhàn)。
2008年5月，汶川大地震發(fā)生，作為一名四川作家，我決定用文學(xué)來書寫災(zāi)難中的大愛故事。多次奔赴災(zāi)區(qū)現(xiàn)場之后，我創(chuàng)作了兒童小說《小英雄與芭蕾公主》等四部作品，這些作品暢銷至今，受到了許許多多孩子的喜愛。一個8歲的男孩曾對我說，《那個黑色的下午》是第一本讓他感動流淚的書。［詳細］
中國少年兒童出版社首任社長葉至善說過，少兒出版要“一不虧心，二不虧本”�！安惶澬摹�，就是要有利于孩子的健康成長，對得起天下父母�！安惶澅尽保褪且薪�(jīng)濟效益，為做好“不虧心”的事業(yè)積累物質(zhì)基礎(chǔ)。［詳細］
在我眼里，中國原創(chuàng)兒童文學(xué)多少年一直是安靜的，堅忍的，默默前行的，從上世紀80年代初期開始一路翱翔，已經(jīng)顛覆了我們以往的經(jīng)驗和預(yù)期，成為一個奇跡。這奇跡是兒童文學(xué)作家和整個社會共同創(chuàng)造的。但要說兒童文學(xué)的繁榮，還有著不小的差距。一是創(chuàng)作上，確實有了海量的作品，但好作品顯然不多。二是人才上，真正富有藝術(shù)感召力的作家還很不夠。三是閱讀上，各種新媒介傳遞的碎片化信息，對兒童閱讀習(xí)慣的養(yǎng)成形成了很大的沖擊。［詳細］
有一本書，叫《牧羊少年奇幻之旅》，作者是巴西人保羅·柯艾略。作品寫道：一個牧羊少年在西班牙草原一座教堂的一棵桑樹下連續(xù)做了兩個相同的 夢，他依夢境所示，從西班牙草原出發(fā)，走過森林，越過大海，九死一生，最后來到了非洲大沙漠，但卻沒有如夢中所見在金字塔下挖到財寶。這時，來了兩個壞 蛋，看到少年在挖坑，大聲嘲笑說：“你是我在這個世界上見到的最愚蠢的孩子。幾年前，就在你挖坑的地方，我也連續(xù)做過兩個相同的夢，夢見從你挖坑的地方出 發(fā)，我越過大海，穿過森林，來到了西班牙草原，在一座教堂的一棵桑樹下，發(fā)現(xiàn)了一大堆財寶，但我還沒有愚蠢到會去相信兩個夢。”說完，揚長而去。孩子聽 完，重返他的西班牙草原，在他出發(fā)的地方，也就是那座教堂的那棵桑樹下，發(fā)現(xiàn)了一大堆財寶。［詳細］
最近十年被中國兒童文學(xué)出版界稱為“黃金十年”，兒童文學(xué)書籍的市場占有率越來越高，幾乎所有出版社都開始涉足兒童圖書的出版。盡管如此，優(yōu)秀作品的品種和數(shù)量還是不能令人滿意。
為了增加數(shù)量和品種，出版的門檻有降低的趨勢。不少圖書缺乏孕育的過程，存在名家作品重復(fù)出版、拼湊出版以及出版快餐化現(xiàn)象，這些做法都影響了優(yōu)秀作品的產(chǎn)生和傳播。［詳細］
中國目前已經(jīng)擁有一支龐大的作家隊伍，但我想說的是：并不是每一個舞文弄墨者都適合為兒童文學(xué)寫作。俄國偉大的批評家別林斯基在論及兒童文學(xué)時 說過這樣一段話：“兒童文學(xué)作家應(yīng)當(dāng)是生就的，而不應(yīng)當(dāng)是造就的。這是一種天賦�！彼又a充道：這樣的優(yōu)秀兒童文學(xué)作家是“兒童的福星”。“福星”是一 種譯法，另一種譯法是“盛大的節(jié)日”。無論是節(jié)日還是福星，我都認同。［詳細］