向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要精品(許苗苗)

　　在網(wǎng)絡(luò)小說改編劇占據(jù)熒屏，網(wǎng)絡(luò)寫手穩(wěn)登胡潤作家榜的今天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成了一個金光閃閃的名詞。它生產(chǎn)出不少暢銷書，其中部分也夠得上“佳作”，但對它們的閱讀體驗卻并未超越紙媒文學(xué)。不少網(wǎng)絡(luò)作品，包括那些知名網(wǎng)絡(luò)小說，都充斥著抄襲雷同的段落，有些甚至連基本的“文學(xué)標準”都達不到。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中見不到真正精妙構(gòu)思、精心創(chuàng)作、精益求精的“精品”。

　　精品的缺乏源于當前統(tǒng)治網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機制的“福特主義”。20世紀初，美國企業(yè)家福特將流水線引入汽車生產(chǎn)，不僅提升了資本主義生產(chǎn)力，也引起了社會思想領(lǐng)域的巨大變革。高效機械化的大工業(yè)生產(chǎn)終止了匱乏、過剩的物質(zhì)引領(lǐng)人類從思考如何生產(chǎn)轉(zhuǎn)向如何消費。作為盈利主體，當下商業(yè)化的文學(xué)網(wǎng)站深諳此理，在它們的主導(dǎo)和推動下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)接納了福特主義，強調(diào)速度和數(shù)量，將對象的趣味統(tǒng)一歸類、最大化約，忽略差異。因此，提起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，有實際在線閱讀經(jīng)驗的人首先想到的就是數(shù)字與類型，而不是情節(jié)和人物。不論是隱姓埋名、默默碼字的寫作小組，還是已成為大神的知名寫手，都將流水線作業(yè)看作取勝秘籍。邊寫邊想是網(wǎng)絡(luò)寫作的常態(tài)，數(shù)字量化是網(wǎng)頁更新的要求。當作者心心念念都是每天多少更、每章多少字、訂閱多少可以“入V”之類的念頭，讀者自然也會用聽笑話、看小品的心態(tài)去瀏覽，兩廂供需倒也合拍。只是這種流水線生產(chǎn)也會讓構(gòu)思化為碎片、情節(jié)陷入套路。雖然號稱“文學(xué)”，但誰都不期望通過網(wǎng)絡(luò)獲得心靈的觸動與靈魂的滌蕩。在網(wǎng)絡(luò)上找文學(xué)精品，就像是開著經(jīng)濟型轎車的人看維多利亞時代的珠寶，前者廉價、平庸卻代表時代方向，后者精美、獨特卻似乎與普通人無關(guān)。

　　真是這樣嗎？作為新媒介的使用者，我們只配消費廉價的文字產(chǎn)品？實際上，廉價且丑陋只是過渡時期不成熟的產(chǎn)物。當本雅明、阿多諾們痛惜“靈韻”的消退時，他們沒有意識到工業(yè)也可以發(fā)展出美學(xué)，設(shè)計也可以變成藝術(shù)，先鋒派也具有不下于藝術(shù)自律的巨大意義。工業(yè)革命的塵埃落定，新鮮的花朵便顯現(xiàn)出來；媒介轉(zhuǎn)換的熱潮退去，才能從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中發(fā)現(xiàn)精品。

　　但這并不是說精品會自然出現(xiàn)。目前在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，最大的誤區(qū)就是對“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”一詞以偏概全的狹隘認識——把產(chǎn)業(yè)化文學(xué)網(wǎng)站里的類型小說當作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全部。它不僅偷換了新媒體文學(xué)的實質(zhì)，遮蔽了文學(xué)的多樣形態(tài)，阻礙了一批不認同類型文學(xué)的作者，更扼殺了這一概念的創(chuàng)造力和發(fā)展動力。如果滿足于作為資本附庸、不斷自我復(fù)制的批量化生產(chǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只能迎來消耗殆盡的結(jié)局。

　　在類型化網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)字業(yè)績背后，危機已經(jīng)顯露端倪。越南是中國網(wǎng)絡(luò)小說一個主要市場，而近日卻傳出其因淫穢等問題禁止出版中國言情小說的消息。當然，類似作品在中國也許同樣無法印刷出版，但它們卻無疑是網(wǎng)絡(luò)熱門，以至于沖出國界，率先開始文化輸出。越南一紙禁令，牽涉到的絕不僅僅是個別網(wǎng)站的利益，而是國家文化形象。以網(wǎng)絡(luò)耽美小說為例，有些雖然沒有直接描寫器官或性過程，卻把同性戀人身份設(shè)置為中學(xué)生、師生、父子甚至人獸等。雖然有些借助“穿越”、“輪回”等淡化倫理沖突，卻仍挑戰(zhàn)著道德底線，不能因其娛樂性一笑了之。面對傳播力、影響力如此巨大的網(wǎng)絡(luò)媒體，如果放任其向著浮泛化、庸俗化、幼稚化發(fā)展，還憑什么向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要精品？

　　健全的閱讀市場涵蓋機制的管理、受眾的選擇和媒體的自我調(diào)節(jié)三方面。既需要寬松的環(huán)境和多樣的內(nèi)容，也需要適度的引導(dǎo)。而如今對網(wǎng)絡(luò)小說趣味進行引導(dǎo)的，卻主要是資本。資本的訴求是增值，以最小的創(chuàng)新投入吸引最大數(shù)量的關(guān)注，因此必然流于膚淺松散和同質(zhì)化。在資本導(dǎo)向的網(wǎng)絡(luò)作品中，不僅看不到“社會主義核心價值觀”等宏大主題，連現(xiàn)實生活的軌跡也難以尋覓。難道動輒數(shù)以百萬的點擊者真的滿足于千篇一律的敘述？難道人人都期望活在“小白文”里，有了困難就坐等“金手指”？想象力并不指憑空變出的異獸法寶，“正能量”也不是矮窮矬秒殺高富帥的癡人說夢。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如果一味簡單任性、違背常理，很快就會遭到厭棄。讀者在見識過玄幻奇詭之后，會有理性的回歸，產(chǎn)生對真實性的需求。壟斷型文學(xué)網(wǎng)站如果以資本盈利作為趣味導(dǎo)向的惟一標準，既偏頗又短視，應(yīng)當在自身盈利和社會責(zé)任之間找到合適的均衡點，積極敦促旗下這批親近新媒體、有號召力的作者，以他們所掌握的流行趨勢和網(wǎng)絡(luò)語言，突破福特機制，創(chuàng)作出揭示當代人生存困境和精神憂患的作品。

　　媒體變遷影響文學(xué)形式。日報的專欄曾催生長篇小說連載，而如今的文學(xué)網(wǎng)站則開發(fā)出在線更新的類型小說。類型小說以網(wǎng)頁為主要載體，降低門檻去籠絡(luò)最大數(shù)量的公眾，以感官刺激吸引淺層次的注意力。這種浮泛的注意力雖然數(shù)字驚人，卻屬于無效傳播，首先就給想要閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人一個眼花繚亂、繁亂蕪雜的印象。對網(wǎng)絡(luò)媒體來說，技術(shù)的快速更新導(dǎo)致其盈利模式極不穩(wěn)定；但從文學(xué)的發(fā)展角度看，卻是一個契機。在互聯(lián)網(wǎng)上，發(fā)帖跟帖的論壇小說、試驗式的超鏈接小說、私語式的博客小說、140字的微小說等形態(tài)各異，卻為痞子蔡、木子美、張嘉佳等性格各異的人提供了一展身手的園地。當然，類型文學(xué)網(wǎng)站也培育出唐家三少、酒徒、血紅等諸多大神�？梢�，不同網(wǎng)絡(luò)媒體造就不同作者。在當下風(fēng)靡的微信中，雖然還沒有產(chǎn)出廣泛認可的代表性作家，但它卻具備個性定制、選擇傳播、自主屏蔽的技術(shù)優(yōu)勢，為又一輪網(wǎng)絡(luò)寫作形式、又一批媒體弄潮兒提供了契機。有理由相信，精品將在網(wǎng)絡(luò)媒體一輪輪淘換之中顯現(xiàn)。

　　佳作來源于激情，精品卻必然是理性的結(jié)晶。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聲勢日隆的今天，憑什么向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要精品？除了資本趣味導(dǎo)向的變更和網(wǎng)絡(luò)媒體自身的淘汰之外還有哪些渠道？是一個值得探討的話題。