網(wǎng)絡文學的綜合治理與時代使命(夏烈)

　　網(wǎng)絡文學的第一層時代使命就是做好通俗性、 大眾性、網(wǎng)絡性。其次，中國網(wǎng)絡文學發(fā)展是民間創(chuàng)造力、文藝生命力自由生發(fā)，破除傳統(tǒng)文學觀念“大一統(tǒng)”以及部分傲慢、偏見、孱弱、無根之弊的自發(fā)之路。 未來，網(wǎng)絡文學的最終使命是消滅網(wǎng)絡文學這個概念，讓它留在文學歷史當中，這意味著網(wǎng)絡文學走向了成熟和新的穩(wěn)定。

　　網(wǎng)絡文學也許到了一個需要綜合治理的節(jié)點，這個節(jié)點在2014年的預兆不可謂少。1月，浙江省成立全國首家網(wǎng)絡作家協(xié)會，7月，上海市網(wǎng)絡作協(xié) 成立，與其說標志著“網(wǎng)絡文學主流化”，不如說首先意味著主流“化”網(wǎng)絡文學。4月到11月，“凈網(wǎng)2014”行動突出“滌蕩污泥濁水，還網(wǎng)絡清朗空 間”，對網(wǎng)絡負能量給予了嚴肅懲治，這與此前此后的一系列互聯(lián)網(wǎng)整治事件共同回應了2013年“8·19”講話精神。7月，“全國網(wǎng)絡文學理論研討會”有 規(guī)模地集聚了全國網(wǎng)絡文學代表研究者和各大文學網(wǎng)站的負責人70余位，研討網(wǎng)絡文學發(fā)展的現(xiàn)狀和問題。10月，習近平總書記在文藝工作座談會上的講話，涵 蓋遠大于網(wǎng)絡文學的當下所有文藝樣式，直面文藝界的時代病。作為“一時代之文學”的時髦貨，“有數(shù)量缺質(zhì)量”、“抄襲模仿、千篇一律”、“機械化生產(chǎn)、快 餐式消費”、“在市場經(jīng)濟大潮中迷失方向”等問題同樣存在于浩如煙海、品流復雜的網(wǎng)絡文學中，足以引起熱愛網(wǎng)絡文學、對網(wǎng)絡文學懷抱希望的創(chuàng)作者和研究者 們的警惕與細思。

　　總的來講，目前網(wǎng)絡文學的主題仍然是成長和發(fā)展，其主流價值也是在滿足人民群眾(網(wǎng)民受眾)的精神文化需求，并竭盡所能地在主流價值觀和市場之 間找到一種更為優(yōu)化的平衡。但毫無疑問，2014年開始的一系列網(wǎng)絡文學生態(tài)場的變化正影響中國網(wǎng)絡文學的力量由過去的“受眾和資本”的兩強，變?yōu)椤笆?眾·資本·文學知識精英·國家意識形態(tài)”4種基本力量的合力矩陣，這種格局的出現(xiàn)是趨勢性的、中長期的，是一種“新常態(tài)”，標志著網(wǎng)絡文學綜合治理已然加 快了步伐、提升了意義層級；當然也意味著網(wǎng)絡文學現(xiàn)在以及未來都已不是一群單純的業(yè)余作者們的吟風弄月、異想天開，而是隨著它的影響力增長、讀者人群龐 大、社會效應和經(jīng)濟效應輻射力牽連甚廣，成為了一塊連接著中國當下各個方面、各種權(quán)力意志以及各種表達、各種寫作可能性的非邊緣性文化場域。

　　資本的提示和“網(wǎng)絡文學IP元年”

　　有趣的是，這一年資本在網(wǎng)絡文學領(lǐng)域絲毫沒有懈怠，依舊表現(xiàn)出國家將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提升為國民支柱性產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略下的商業(yè)作為。

　　一方面，作為網(wǎng)絡文學平臺的各大巨擘的格局不斷遭遇改寫。如果說2014年上半年依舊流行的是三足鼎立的“起點·創(chuàng)世·縱橫”或者“一起創(chuàng)” (17K、起點、創(chuàng)世)的話，那么，靠近年底，隨著“百度文學”11月27日成立和“騰訊文學”12月8日召開騰訊產(chǎn)業(yè)峰會，國內(nèi)網(wǎng)絡文學疆域完成了從 “三強鼎力”到“兩霸爭雄”的格局位移。過去多年處于“一超多強”的“一超”(盛大文學)在整個資本市場的夾擊和本身資方戰(zhàn)略布局的轉(zhuǎn)型下轟然解構(gòu)，歸入 騰訊的版圖。這種資本運作的特點再次說明，網(wǎng)絡文學目前的主流就是市場化文學，不研究、不了解、不尊重市場規(guī)律和游戲規(guī)則而談對網(wǎng)絡文學的研究、治理，都 不免隔靴搔癢、不在點上。

　　另一方面，2014年下游產(chǎn)業(yè)鏈資本的上溯直接導致了網(wǎng)絡文學今年的最熱詞是“IP”或者說“IP價值”。也許沒有這一年的普及，我們連 “IP”究竟是什么都搞不清楚，IP(Intellectual Property的縮寫)，直譯為知識產(chǎn)權(quán)，指無形的財產(chǎn)權(quán)，或稱智力成果權(quán)。當一個核心智力成果向下游產(chǎn)業(yè)鏈衍生的時候，會誕生無數(shù)的產(chǎn)業(yè)新價值，作家 們最常見的就是小說版權(quán)被購買影視改編權(quán)，而網(wǎng)絡作家同時還有可能被購買其作品與作品中人物形象的動漫、游戲、衍生品、海外傳播等產(chǎn)權(quán)；作家可以靠一部或 多部作品較快形成龐大的產(chǎn)業(yè)利潤，如J.K·羅琳和《哈利·波特》、唐家三少和《斗羅大陸》、天蠶土豆和《斗破蒼穹》、流瀲紫和《后宮·甄嬛 傳》……2014年，《盜墓筆記》《鬼吹燈》《何以笙簫默》《華胥引》《瑯琊榜》《云中歌》等網(wǎng)絡類型小說都紛紛在影視市場開機，同樣的情況也發(fā)生在動 漫、游戲等業(yè)界。所以，把2014年稱為“網(wǎng)絡文學IP元年”并不夸張。

　　在此背景下，值得深思這樣幾個問題：首先，資本尤其是下游產(chǎn)業(yè)鏈資本的內(nèi)容訴求大量生成，進一步加劇了網(wǎng)絡文學和網(wǎng)絡作家的市場化程度，文學與 經(jīng)濟的天然規(guī)律在繁榮文娛產(chǎn)業(yè)的同時，也催生了我們這個時代關(guān)于寫作與金錢的欲望神話，作家主體可能在此異化、忽略和遺忘“一部好的作品應該是把社會效益 放在首位，同時也應該是社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的作品”，“優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎”這樣的辯證關(guān) 系和創(chuàng)作倫理，對文藝創(chuàng)作的價值及其時代使命的認識和判斷，或許是考驗網(wǎng)絡文學“大神”們的一次重要“試煉”。

　　其次，由于資本的逐利性，熱鬧的“IP元年”帶來的還有可能是一種涸澤而漁的IP浪費、IP資源粗放型開發(fā)。理想資本不應該是對青春期的中國網(wǎng) 絡文學資源和環(huán)境施加浪費、污染的掘墓人，也不應該是粗制濫造、重復拷貝，妄想自我利益獨大的“土豪”，而應該是一群富有生態(tài)意識和長遠眼光的文化儒商。 網(wǎng)絡文學的超級“IP”得來不易，需要養(yǎng)護和精耕，需要與之相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈上的各類專業(yè)人才通力合作，這是考驗我們網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)智慧的另一重要“試煉”。

　　理想資本與綜合治理

　　在我看來，理想資本實際上是中國網(wǎng)絡文學下一步發(fā)展暨綜合治理工程中最需要有所認識并加以培養(yǎng)、挑選、鼓勵的核心要素。市場化文學不僅要用文學 的標準去導引，更要用市場的手段去導引，文學的、審美的、價值觀的注入同樣可以借助市場的手段深化其說服力。目前很多在外場的批評，固然有其超越性、學理 性，但內(nèi)場才是切身與肉搏、交互與融合、熱愛與創(chuàng)造的終極路徑，這過程富有酣暢的生命力，也亟需高明的整合力。網(wǎng)絡文學是一方極富中國特色的、具有可塑空 間與期待值的熱土，他考驗人們的恰恰不是單一化的解讀和工作思維，而是復合型的、交叉性的思維，需要具備跨界的、創(chuàng)意的，與時代政治、經(jīng)濟、科技、文化相 伴相行的本領(lǐng)和勇氣。

　　內(nèi)場的方式現(xiàn)在看來有兩條路：一是“進網(wǎng)寫”，比如金宇澄在弄堂網(wǎng)里寫《繁花》，北京大學實驗網(wǎng)絡文學創(chuàng)意寫作課程的學生在文學網(wǎng)站里“開 更”；二是“進網(wǎng)投(投資)”，代表著“理想資本”背景的國有、民營出版機構(gòu)、文學網(wǎng)站、影視集團、動漫游戲公司、策劃人、版權(quán)經(jīng)紀人等應深度掌握網(wǎng)絡文 學資源，形成生態(tài)性的網(wǎng)文“育人”機制，精細化、專業(yè)化中國網(wǎng)絡文學的IP運營模式。后一條路目前因認識不足、專業(yè)度低，至今是產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)上的短板。把市場 化的文學僅僅交給文學去辦是不妥的也是不夠的，市場一面的經(jīng)驗還需補位、做好、做強，最終能夠讓我們的大眾文化產(chǎn)品立得住、走得出，承擔起國家意志和民族 文化的傳播功能。

　　網(wǎng)絡文學的時代使命

　　網(wǎng)絡文學目前的市場化并不是一條謬誤的道路。問題在于介入力量的不平衡和背后變卻的人心。我們選擇文學，是因為文學考量靈魂，表現(xiàn)造物的奧秘， 呈現(xiàn)人間的苦難和歡喜，溫潤我們的心智。選擇文學是選擇一個務虛的位置，是尊重我們內(nèi)心偉大而神秘的召喚，觀察生活、觀察人性、觀察生死之間甚至之外，是 文學創(chuàng)作和研究最大的價值與樂趣。享受過這種價值與樂趣的人群，對于市場化是能看清、看透、看寬的，理應明白我們在這世間的位置、操守，處理好自己的進退 分寸。網(wǎng)絡文學作家是否能領(lǐng)悟和自證這一點，決定了他的作品能走多遠。我們的文學評價體系要在這個意義上尋找作家、作品，看得到網(wǎng)絡作家、作品之間的差異 和閃光點。

　　由此回到網(wǎng)絡文學自身，我以為，它的第一層時代使命就是做好通俗性、大眾性、網(wǎng)絡性，堅持它的大眾文藝立場，而不是邯鄲學步、失其故行。目前的 網(wǎng)絡文學主流是通俗的類型小說，彌補了過去文學觀念、文學評價體系中對通俗文學的壓抑，使我們續(xù)接了更古老久遠的文脈，也使我們的文藝創(chuàng)作在另一維度上更 接“地氣”。

　　其次，中國網(wǎng)絡文學16年發(fā)展路徑是一條民間創(chuàng)造力、文藝生命力自由生發(fā)，破除傳統(tǒng)文學觀念“大一統(tǒng)”以及部分傲慢、偏見、孱弱、無根之弊的自 發(fā)之路。要把它納入文學創(chuàng)作本身的破舊立新或者被壓抑的“舊”托網(wǎng)還魂的文學運動律令里去看待，也就是說，它的另一個時代使命就是創(chuàng)作和閱讀的多樣化訴 求，以及對穩(wěn)定的文學場的合理擾亂與重構(gòu)。

　　在這個意義上，我們要善待網(wǎng)絡文學的奇思妙想乃至怪力亂神。網(wǎng)絡中最典型的玄幻修真類小說中的主人公往往表現(xiàn)出那種如饑似渴、狂亂快意的熱血情 懷、修煉模式，其實正是網(wǎng)絡文學現(xiàn)階段不擇良莠、泥沙俱下的海綿般無盡吸取一切的狀態(tài)寫照。各種粗糲的“爽度”都在證明它不是一個已完成的“自我”，而是 一個全憑天賦、神志懵懂的少年的高速發(fā)育期。恰如“一根藤上七朵花”，每個金剛葫蘆娃都有神通，但得看是被善良的人養(yǎng)育，還是被蛇蝎二精掠奪。

　　未來，網(wǎng)絡文學的最終使命是消滅網(wǎng)絡文學這個概念，讓它留在文學歷史當中，這意味著網(wǎng)絡文學走向了成熟和新的穩(wěn)定�！巴练灯湔�，水歸其壑”，本 來就沒有什么網(wǎng)絡文學、紙質(zhì)文學、絲帛文學、甲骨文學之分，只有“文學”是永恒的命名。大眾的類型文學是比較靠譜的名字，他們理應在文學創(chuàng)作的譜系中擁有 自己久長的位置和榮譽。而當一切創(chuàng)作的發(fā)表、閱讀、評價都以網(wǎng)絡及新媒體的方式展開時，再提網(wǎng)絡文學已經(jīng)沒有了新鮮和革命的意義。