嚴(yán)肅文學(xué)進(jìn)入數(shù)字閱讀主場(chǎng)之際(盤索)

　　漫畫 　　徐鵬飛

　　相比孕育了浩瀚經(jīng)典的傳統(tǒng)文學(xué)，現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)幾乎不可能成為“讀屏一代”伴隨一生的閱讀資源，我們必須為潛在的閱讀需求做準(zhǔn)備

　　網(wǎng)絡(luò)閱讀已有十幾年的發(fā)展，以智能手機(jī)為主導(dǎo)的數(shù)字閱讀的興起，帶動(dòng)了新時(shí)期以來(lái)又一輪全民閱讀文學(xué)作品的風(fēng)潮。近年來(lái)，經(jīng)由幾大數(shù)字閱讀運(yùn)營(yíng)商推動(dòng)，不僅探索出了互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下內(nèi)容生產(chǎn)、版權(quán)收授、作品發(fā)布、利益分配等行之有效的運(yùn)作鏈條，也為數(shù)字作品付費(fèi)閱讀培養(yǎng)了可觀的讀者。數(shù)字閱讀形勢(shì)喜人，傳統(tǒng)出版情勢(shì)逼人，與數(shù)字出版業(yè)績(jī)爆炸式增長(zhǎng)相比，傳統(tǒng)出版不僅面臨經(jīng)營(yíng)困境，同時(shí)面臨著話語(yǔ)權(quán)的挑戰(zhàn)。即便是《人民文學(xué)》這樣的國(guó)內(nèi)權(quán)威文學(xué)期刊，當(dāng)閱讀形式及傳播方式發(fā)生革命性改變之際，在新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇面前，如何實(shí)現(xiàn)數(shù)字化轉(zhuǎn)型，爭(zhēng)奪互聯(lián)網(wǎng)話語(yǔ)權(quán)，也不再是一個(gè)話題，而必須付諸行動(dòng)。前不久，《人民文學(xué)》以自主開(kāi)發(fā)“醒客”閱讀APP、打造自有數(shù)字閱讀品牌為切入點(diǎn)，對(duì)數(shù)字出版做出戰(zhàn)略性布局，就是一例。

　　正如我們所見(jiàn)，因現(xiàn)有數(shù)字閱讀平臺(tái)的“技術(shù)派”背景，致使內(nèi)容生產(chǎn)、消費(fèi)模式、趣味培養(yǎng)、評(píng)價(jià)體系等等，明顯有別于傳統(tǒng)文學(xué)的固有生態(tài)，“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)”作者幾乎天然接受讀者及平臺(tái)管理者雙重影響下的“內(nèi)需”要求，通過(guò)生產(chǎn)題材類型化、結(jié)構(gòu)套路化、情節(jié)可預(yù)見(jiàn)化的海量作品，來(lái)滿足讀者、作者、管理者“共謀”之下彼此的存在快感——而這些，正是嚴(yán)肅作家遵循的創(chuàng)新自覺(jué)性、反套路化的寫作倫理所不愿接受的。尤其隨著大型互聯(lián)網(wǎng)公司強(qiáng)勢(shì)介入數(shù)字閱讀領(lǐng)域以來(lái)，游戲、影視改編等衍生收入已成為運(yùn)營(yíng)商更大的利益謀求，這就導(dǎo)致運(yùn)營(yíng)平臺(tái)本質(zhì)上越來(lái)越脫離它的“文學(xué)”屬性，更趨近于為衍生產(chǎn)品做內(nèi)容招募、趣味試探、先期造勢(shì)、消費(fèi)群體培養(yǎng)的平臺(tái)。而傳統(tǒng)文學(xué)作品的價(jià)值屬性并不適合這樣的操作策略。事實(shí)也證明，盡管不乏一些期刊以內(nèi)容提供商身份將自有資源填入其中，卻難以與平臺(tái)形成“共生性”關(guān)系。傳統(tǒng)文學(xué)在現(xiàn)有數(shù)字閱讀運(yùn)營(yíng)體系中越來(lái)越被邊緣化的處境已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)，這是不是預(yù)示著傳統(tǒng)文學(xué)期刊“搭車”數(shù)字化之路走到盡頭？或如某些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)者所言——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正成為文學(xué)的主流？

　　的確，目前的文學(xué)相比它的從前，更多了些消遣、娛樂(lè)的屬性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀受從眾性、話題參與心理驅(qū)使，閱讀效應(yīng)更加外在化。而具有互聯(lián)網(wǎng)原生背景的平臺(tái)運(yùn)營(yíng)商利用信息傳播優(yōu)勢(shì)，對(duì)閱讀趣味導(dǎo)向施加影響，借以放大網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)“一枝獨(dú)秀”的景象，干預(yù)公眾對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)的現(xiàn)狀與前景的認(rèn)知，某種程度上對(duì)嚴(yán)肅閱讀的客觀狀況形成了遮蔽。但是，文學(xué)閱讀所觸及的對(duì)人類前途命運(yùn)的思考不變，我們之所以閱讀文學(xué)的本質(zhì)意義并未改變。所謂文學(xué)意義的“主流”與“非主流”，并不在于表象的“繁榮”，更在于它為主流價(jià)值觀構(gòu)建提供了怎樣的積極能量。

　　新世紀(jì)以來(lái)，傳統(tǒng)出版機(jī)構(gòu)出于固有利益保護(hù)、技術(shù)畏懼、對(duì)網(wǎng)絡(luò)形態(tài)作品的不以為然等心理，錯(cuò)失了數(shù)字化變革的較早機(jī)會(huì)。但留給我們的機(jī)會(huì)在于，傳統(tǒng)文學(xué)的龐大資源仍未被專業(yè)化、系統(tǒng)化地納入到數(shù)字出版之中，并且傳統(tǒng)文學(xué)期刊仍是嚴(yán)肅文學(xué)作品和作者資源的最大擁有者。更為重要的是，相比孕育了浩瀚經(jīng)典的傳統(tǒng)文學(xué)，現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，幾乎不可能成為“讀屏一代”伴隨一生的閱讀資源，我們必須為潛在的閱讀需求做準(zhǔn)備。

　　可以肯定，嚴(yán)肅文學(xué)的數(shù)字化進(jìn)程中所遇到的困境只是階段性的，而非根本性困境。“技術(shù)派”主導(dǎo)的數(shù)字化閱讀，終究會(huì)朝著以專業(yè)的內(nèi)容組織者為主導(dǎo)的方向回歸�；�于這樣的認(rèn)識(shí)，以《人民文學(xué)》為代表的傳統(tǒng)權(quán)威文學(xué)期刊不滿足于以往數(shù)字化實(shí)踐中的“客場(chǎng)”身份，為傳統(tǒng)文學(xué)作品在數(shù)字化環(huán)境中的價(jià)值實(shí)現(xiàn)探索出路，不是亡羊補(bǔ)牢，而是未雨綢繆。