我與《奮斗期的愛情》(李駿虎)

《奮斗期的愛情》，李駿虎著，北岳文藝出版社2014年5月第一版，26.80元

　　《奮斗期的愛情》中的李樂是我的精神化身，他的侏儒形象隱喻了我內心深處深深的自卑感，而他像火一般燃燒的理想，像風一樣呼嘯的勇氣，以及像瘋子一樣與現實的搏斗，同時又是我那個時期精神狀態(tài)的寫照。

　　是的，我正是借本書再版之機附庸風雅，又一次模仿我欽敬的大師們的做法——我看到雨果1832年的十月在《巴黎圣母院》再版時寫了《定刊本附記》，才想起寫這樣一個附記。

　　必 須要承認，十三年前，在《奮斗期的愛情》創(chuàng)作之初，我就笨拙地模仿了三位大師，首先，是在思想方式和創(chuàng)作態(tài)度上模仿了盧梭的《懺悔錄》；而用分卷的形式來

　　劃分章節(jié)，并且給每個章節(jié)都用一句點題的話來提綱挈領的做法，顯然就是雨果的作風；在那之前，我還無比熱愛地閱讀了陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與損害的》和 小仲馬的《茶花女》，尤其在行文風格上受了《被侮辱與損害的》影響，以至于使這部小說在當時顯得有些與眾不同。

　　正是基于如上三方面 的原因，在我二十五歲的時候創(chuàng)作完成了這樣的一部小說，當時是2000年，在我對它沒有任何判斷的情況下，得到了《黃河》雜志主編張發(fā)老師的推崇，在當年

　　的第三期頭題發(fā)表。接下來，我懷著初生牛犢不怕虎的精神，把雜志寄給了長江文藝出版社的李新華老師，然后就收到了她寄來的合同(10年)，居然和當時已經

　　功成名就的一批作家老師們一起入選了長江文藝出版社的品牌書系“九頭鳥文庫”。正是從那之后，我開始參加山西作協(xié)組織的一些采風活動，記得在長治的一次采 風中，我在毫無思想準備的情況下，在很多場合包括月輝潑灑下的西井鎮(zhèn)的鄉(xiāng)間小路上，被和我年齡相仿的當地作者和讀者圍攏起來，聽他們訴說著自己的故事和

　　《奮斗期的愛情》的共鳴，有一句被重復多次的話擊中了我作為一名作家的自覺，他們說：“你寫出了我們這一代人的痛感�！痹谒麄兺蝗缙鋪淼臒崃覔肀е�，我第 一次體會到作家的感覺和作品的力量。

　　這本十幾萬字的小冊子，是我的第一部長篇小說，也是第一部“一氣呵成”(雨果語)的長篇小說， 甚至可以說，是我目前唯一一部一氣呵成的小說。我用了三個月的時間，每天寫三到五千字，那是最理想的創(chuàng)作狀態(tài)。雨果說：“接枝法和焊接法只會損害這一類型

　　的作品，它們應該是一氣呵成的，生就如此的�！倍�其后我的多部作品，包括暢銷書《婚姻之癢》和代表作《母系氏家》，多少都運用了當時流行的“接枝法和焊接 法”，只有《奮斗期的愛情》是一氣呵成的。這個相當重要，它決定了作品的“成色”和質地，因此2012年接受文學評論家張麗軍博士的訪談時我說：

　　《奮 斗期的愛情》可以看作是我的心靈自傳，也是我最初和最純粹的文學觀念形成時的重要作品，現在看，藝術上雖然粗糙了些，但精神指向卻是最純粹的。那個時候，

　　剛剛讀過盧梭的《懺悔錄》和陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與損害的》，受到很大震動，激發(fā)了創(chuàng)作沖動，調動了生命體驗，寫作中難免筆調沉重和有痛感，但它卻是 我的文學觀最初形成時的基石，是一個文學青年對文學誠摯的敬禮。

　　現在，我已經不能準確地記起來，為什么要把主人公李樂設計成一個侏 儒的形象，他究竟是受了哪部名著的影響，而他也是我寫個人生命體驗的幾本書中，唯一從我身上脫離開來而形成的一個藝術形象，仿佛靈魂出竅，這也是《奮斗期

　　的愛情》在文學藝術上要比后來的《公司春秋》和《婚姻之癢》品質和成色更要好的地方。如果考慮到我那個時期窘迫的生活環(huán)境和燃燒的理想之火的矛盾話，李樂

　　還真是我的精神化身，他的侏儒形象隱喻了我內心深處深深的自卑感，而他像火一般燃燒的理想，像風一樣呼嘯的勇氣，以及像瘋子一樣與現實的搏斗，同時又是我 那個時期精神狀態(tài)的寫照。我想，這一次我總算把有關于《奮斗期的愛情》的一些事情說清楚了。

　　如果說有什么創(chuàng)舉，那就是我在給小說中的人物起名字的時候，套用了古人的名字，以便于使我的人物性格和古人的名字對號入座，也為了避免現實中的人和小說人物對號入座，沒想到這樣的做法還得到了很多朋友在創(chuàng)作時的模仿。

　　那 么，有什么必要在十三年后再版的時候去修訂它呢？雨果說過：“作品一旦出版，它的性質不論是否雄偉，只要一經肯定，認識和宣布，就如同嬰兒發(fā)出了他的第一

　　聲哭喊，不管是男是女，它就是那個樣子了，父母再也無能為力了。它今后屬于空氣和陽光，死活只好聽之任之。你的作品是失敗的嗎？隨他去吧，不要給失敗的作

　　品增加篇章。它不完整嗎？你應該在創(chuàng)作時就使他完整。你的樹木彎曲虬結嗎？你不可能使他再挺直了。你的小說有病嗎？你的小說難以成活嗎？你無從把它所缺乏

　　的生命力再賦予它。你的戲劇生來就是斷腿的嗎？我奉勸你不要去給它裝上木腿�！焙迷�，我要做的不是增加篇章、使樹木挺直和安裝木腿的工作，這部小說也不缺

　　乏生命力，我要做的只是修枝剪葉的工作。這次所謂的修訂，除了對當年用的不是很恰當的詞句進行修改，還做了一點點潤色的工作，然而最大的改變是揚棄了章節(jié)

　　劃分上對雨果作品的模仿，因為我發(fā)現只有雨果神一般的巨著才可以分卷，每卷分章，每章分節(jié)，而我這本薄薄的微不足道的作品，居然也敢采用分卷的形式，當年 真是年少輕狂，自不量力啊！因此，我用揚棄這種形式來表達我對雨果的敬畏！

　　古人說，文無第一武無第二，大概每個作家都覺得自己是被 低估了的，厚著臉皮說，我也是這樣。當然這里面有很多客觀因素，比如對評論家的不屑，對宣傳的不屑，更多的是內心深處的狂妄自大。因此，我至少認為《奮斗

　　期的愛情》和《母系氏家》是被低估了的�！秺^斗期的愛情》當年初版的時候只印了八千冊，大概給圖書館配送一下子，書店也就沒幾本了。因此在網上書店有書影

　　和介紹，點擊的時候卻沒有存貨，大概最近幾年來都是這樣。當年《奮斗期的愛情》初版后，有前輩恩師說它過于“拘謹”了，也有朋友開誠布公地指責它“寫的太

　　笨”，更有文學評論家不屑一顧，我知道，很多情況下是因為我慣有的倨傲態(tài)度造成的，其實心底里還是接受并感謝他們的批評的。難得的是，在太原文聯舉辦的一 次文學講座中，《奮斗期的愛情》得到了文學評論家施占軍的肯定，說它具有經典的品質。這給了我莫大的鼓舞。