關注個體童年回憶出版升溫現(xiàn)象(李明遠)

　　童年是五顏六色的。一段段童年回憶就像是一部部珍貴的影片，每一部影片都能講述一段故事，每一段故事都在為一個時代注解。很多人讀魯迅，記得他的《狂人日記》《阿Q正傳》，最喜愛的卻是他記錄童年回憶的《從百草園到三味書屋》。從去年年底開始，一系列以個體童年回憶為主要內(nèi)容的少兒圖書相繼面世。王安憶、畢飛宇等人的“我們小時候”叢書，趙麗宏的《童年河》，9位20世紀不同時代作者著述的“中國百年個體童年史”叢書……這些圖書各自有何特色？具備怎樣的出版價值？面向的市場有怎樣的特點？讓我們一起關注個體童年回憶出版升溫現(xiàn)象。

　　選題切入角度不同

　　“中國百年個體童年史”叢書用9本書的內(nèi)容輻射了整個20世紀，既注重真實的回憶書寫，也觀照了時代變遷。9位作者中，有90多歲的社科院老研究員、北京民俗專家、環(huán)保人士、心理咨詢師、畫家、詩人，等等。他們所從事的職業(yè)不同，從各自的出生年代，書寫各自的童年記憶。這套叢書的策劃、少兒文學作家保冬妮在接受《中國新聞出版報》記者采訪時表示，自己在策劃時選擇了9位不同時代的“北京小孩兒”。之所以如此定位，一方面是因為北京是我國具有標志性的城市，民國以后很多政治事件都發(fā)生在這里；另一方面是因為自己就是北京人，為操作順暢選擇自己熟悉的地區(qū)做策劃。

　　怎樣讓一套叢書既主題一致，又各具其時代特色呢？保冬妮認為，9位作者的選擇非常重要，全書在策劃時沒有選擇一些普通人作為作者，是考慮到了圖書推出后的市場情況。選擇幾個“時代的寵兒”來做作者，是因為這些有故事的人，能夠代表一個時代的變化，寫出時代的特色�！袄�如，20世紀40年代出生的凌麗，父母都是文藝工作者，她撰寫了《爸爸背后的菊子》一書，書寫了革命與藝術相結(jié)合的年代，這就會吸引讀者閱讀�！北６�妮說。

　　“我們小時候”叢書由99讀書人公司策劃、組稿，明天出版社編輯出版。本套叢書責任編輯孟凡明告訴記者，明天出版社在操作這一選題時，沒有從童年史這一歷史角度出發(fā)，而是把童年看做動態(tài)的、鮮活的、現(xiàn)實的，從成長主題入手。

　　《童年河》一書是散文家、詩人趙麗宏的首部兒童成長小說。說到此書的策劃背景，策劃編輯陳天中表示，在推廣趙麗宏的一些散文作品時，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)他引述一些自己童年的事情，于是他想，讓趙麗宏把這些寫下來一定很有意思。而趙麗宏平時較少涉獵小說寫作，只是偶爾創(chuàng)作短篇小說。因此就策劃了這本讓趙麗宏以自己童年經(jīng)歷為基礎的長篇小說，這對作者來說也是一次突破。

　　兼具文學性與史料價值

　　讓成人作家回溯自己的童年，這對于少兒文學圖書市場來說，出版價值何在呢？“中國百年個體童年史”叢書主編周國平在中國社會科學院舉辦的研討會上表示，大家的童年都有童趣童真，這是共同點。這套叢書的作者時代差距很大，也就具備了打通個體童年史和區(qū)域社會史的價值。保冬妮則認為，在我國，從社會學、歷史學角度分析，以兒童的視角觀望歷史一直是被忽視的。而恰恰兒童看到的世界是最本真的，不帶有任何階級屬性，非常純真。這套叢書因此具備史料價值，小讀者可以通過這套叢書發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實社會。這套叢書從寫成到出版，歷經(jīng)6年，有5家出版社經(jīng)手，最終花落浙江少年兒童出版社。浙少社為何希望出版本書呢？相中本書的浙少社副總編輯、編審孫建江表示：“中國百年、普通人、個體、童年故事，這些要素，單個來看，我們都出過相關的書，但將它們聚合在一起，這就顯示出別樣的意義了。這正是“中國百年個體童年史”叢書的開拓性意義所在。做別人不曾做過的、有中國特色、有文化價值的工作，這是我們看中的�！�

　　孟凡明則認為，“我們小時候”叢書在大作家與小讀者之間、文學與兒童文學之間、作家的童年與少年兒童的童年之間建立了橋梁�！白骷以趯懽黠L格等方面進行了改變，例如遲子建、畢飛宇等人的風格改變是巨大的�！泵戏裁鞅硎�。

　　“《童年河》用詩歌一般恬靜的語言、散文一樣溫和的節(jié)奏，將一個生活在上世紀五六十年代的普通男孩童年中至關重要的一段成長經(jīng)歷展現(xiàn)在讀者面前，該書作者寫過去時代的生活，既寫出了人生之同，也點出時代之異，體現(xiàn)了文學之美和文學之真�！痹诨卮稹锻�年河》的出版價值時，陳天中引用了中國作協(xié)副主席高洪波對本書的評價。

　　讀者對象輻射到成人

　　個體童年回憶類圖書面對的讀者對象，相對于傳統(tǒng)少兒文學，市場延展到成人讀者。

　　“‘中國百年個體童年史’叢書的最大亮點在于將中國20世紀不同年代的個體童年圖景作了整體呈現(xiàn)。這種縱深感和整體感是以普通人的、個體的、民間的、文學的形式呈現(xiàn)的。小讀者可以從這一特殊的角度走近、感知、認識20世紀的中國。本書內(nèi)容的時間跨度幾近百年，所涉及的方方面面也并非都是當下故事。它的讀者就不限于少年兒童�！睂O建江表示。

　　“這套書的文學藝術品位不錯，讀者對象就天然包含了成人讀者在內(nèi)。99讀書人公司在推廣這套叢書時，在首都圖書館做了個活動，他們的活動還是面向最傳統(tǒng)的對象，當時來了一批大學生。如果我們做活動的話，讀者對象可能會圍繞著年紀更小、更具備童年特征的讀者對象�！泵戏裁髡f。他認為，“在進行本書的推廣時，明天出版社不能過于貪心，必須牢牢鎖定我們的出發(fā)點，即我們的目標還是少兒讀者。”

　　與“我們小時候”叢書類似，《童年河》也只是針對兒童市場來發(fā)行的。但陳天中表示，“上海師范大學當代文學研究中心等研究機構(gòu)專門組織《童年河》討論會，給了這部作品很高的評價。受到少兒文學以外研究者的關注，這是我們設想到的�！�

　　對于未來本主題圖書的繼續(xù)策劃，中國社會科學院的歷史研究專家們建議出版社在“中國百年個體童年史”叢書的基礎上繼續(xù)策劃，將作者隊伍擴大至全國其他地區(qū)，也可以選擇更多層次的作者，這將對兒童心理學、歷史學都有很大的價值。孟凡明表示，“我們小時候”叢書系列肯定還會繼續(xù)下去，目前出版社已經(jīng)與一些知名作家接觸；陳天中表示，自己仍在不斷與趙麗宏交流，看看在《童年河》基礎上，能否有相關的續(xù)篇推出。

　　■鏈接

　　個體童年回憶類 圖書簡介

　　“中國百年個體童年史”叢書

　　該叢書遴選了出生在20世紀初至90年代的9位極具代表性的作者，以口述或著述的方式，整理、記錄了自身的童年生活，并由此輻射出當時的社會景觀和風土變遷。圖文并茂，真實可感，在時間的橫截面和年代的縱坐標上，呈現(xiàn)不同年代的童年史料和歷史面貌，既有個體微觀又有時代宏觀，是一部百年童年記錄樣本。

　　周國平評語：把這9本回憶連貫地讀下來，我們既可感受到不同年代兒童相同的童真和童趣，又能看到從軍閥混戰(zhàn)、民國、解放初期直到“文革”和改革開放近百年變遷的軌跡。打通個體童年史和區(qū)域社會史，用童年記憶呈現(xiàn)時代變遷，我認為這個嘗試是這套書最有價值的地方。

　　“我們小時候”叢書

　　該叢書是一個時代的童年“老照片”，一套大作家寫給小讀者的兒時回憶，一套適合家長和孩子共讀的名家美文。作品包括畢飛宇《蘇北少年“堂吉訶德”》、王安憶《放大的時間》、蘇童《自行車之歌》等作品。

　　汪政評語：一個人的童年，一個人的成長最好要與日常生活相關，盡可能完整地參與到日常生活中去。一個人的知識和對世界的看法不能僅僅來源于書本，而要形成或驗證于他與自然的關系，這樣的關系應該是親密的，帶著質(zhì)感與氣味，甚至是肌膚相親。這樣的生活才是接地氣的。

　　《童年河》

　　本書是趙麗宏創(chuàng)作的第一部兒童成長小說，小說以主人公雪弟充滿童真的視角來觀察世界，因為從小對河的依戀，到城市后他為找河而迷路，因為河而認識一群伙伴，在河邊遇見一對流浪兄弟，在橋上打賭跳水，還奮不顧身從河里救人等。故事總是無意中將河拉入到我們的視野當中，正是一條河將雪弟從農(nóng)村慢慢“渡”到城市，讓他通過“河”這個媒介接納新環(huán)境，完成了一次不平凡的成長。

　　高洪波評語：《童年河》是一條洋溢著真情、溫情與詩情的童趣之河；是一條作家追憶童年，進入回憶的記憶之河；是一條充滿美文意識、意境優(yōu)美、語言講究的文學之河。