莎士比亞時代的劇場是怎樣的？(施亮)

　　前一時期，我整理先父施咸榮的遺物，找到其一篇佚文《莎士比亞時代的劇場和舞臺》，似乎是發(fā)表在某刊物的。我仔細(xì)讀一遍，發(fā)現(xiàn)它是先父一本小書《莎士比亞和他的戲劇》其中一章的縮寫，大概是出書前先行發(fā)表的。此書是北京出版社在上個世紀(jì)80年代初期出版的“外國文學(xué)知識叢書”的一本，當(dāng)時銷路甚廣。2007年此書又與其它四本書合一起，編為《世界文學(xué)巔峰五人傳》一書，由中央編譯出版社再版。

　　此文簡述了英國戲劇的發(fā)展史。盎格魯撒克遜民族原來沒有戲劇。11世紀(jì)下半期，法國的諾曼底公爵威廉征服英國，把宗教劇也帶來了。它起初僅是宗教儀式之一，后來區(qū)分出來，成為在教堂院子里演的戲劇，繼而又走上街頭，由行會會員的手藝人扮演，又被稱為奇跡劇，其題材都是《圣經(jīng)》故事。到15世紀(jì)，又演變?yōu)榘胱诮痰牡赖聞�，�?nèi)容多是宗教含義的道德寓言，主題是懲惡揚(yáng)善。而后，又流行在王公貴族的宴會演出一種短插劇，供娛樂消遣。這些小插劇重點(diǎn)已在反映生活，有插科打諢的丑角上場，藝術(shù)性也有提高。15世紀(jì)末，已經(jīng)有一些演員們在城鄉(xiāng)巡回演出。演出場地，除了貴族們的廳堂，城內(nèi)還在一些大客棧的庭院里搭臺。到鄉(xiāng)間則搭帳篷，圍柵欄，演出后再向觀眾們索酬。伊麗莎白時期的戲劇最初也是在大客棧的庭院演出，客棧分為幾層樓，每層有長廊，一些有身份的人即在廊內(nèi)看戲，普通觀眾則擠站在院子里看戲。以后，又陸續(xù)修建了一些劇場，較多是大眾化的露天劇場，其格局也都模仿大客棧的庭院。倫敦的第一個劇場取名大劇場，由一個演員詹姆斯·波培琪于1576年在其富商親戚資助下建成的。

　　當(dāng)時劇場一般在下午兩點(diǎn)或三點(diǎn)演出，喇叭吹響三遍，演員登臺演出。演員們穿的是本國服裝，不著古裝。戲裝是演員自備的，衣裳華麗鮮艷。演員一律是男演員，女人是不準(zhǔn)登臺演戲的，戲中女角都由男孩子扮演。劇場面積只有一百平方英尺左右，呈橢圓形或八角形，戲臺一面靠墻，突出在院子里，觀眾們可以三面看演出。面對舞臺的圍墻則筑有二到三層長廊，專供有錢人觀劇，票價要貴一倍，是兩便士。其中又設(shè)有雅座，票價是三便士。在舞臺上也設(shè)有雅座，那是給劇作家、劇評人及顯客所設(shè)，賣的票價則在六便士以上。另有考究的劇場，專設(shè)有貴族看戲的包廂。這里偶爾也與劇情結(jié)合，被當(dāng)成戲中的陽臺或城樓，比如，《羅密歐與朱麗葉》一劇中的第二幕第二場，朱麗葉月夜在陽臺窗口現(xiàn)身，與羅密歐情話喁喁。后臺的第三層是小閣樓，還放了能夠升降的機(jī)械裝置，可以表演神仙降臨，精靈飛翔。

　　舞臺上用油漆立柱支起一面天篷，恰與后臺閣樓相接，既可給演員遮蔽陽光與雨水，又可象征天空，上面畫了太陽、月亮、星星等。專業(yè)樂隊則在廊子里演奏，奏的樂器有喇叭、笛子、提琴等，國王在劇中上場或下場，喇叭就要奏出花腔。臺上一般沒有布景，僅有掛毯、帷幕等。道具也極簡單，一根木柱就是大樹，一把安樂椅是國王御座，演員腳蹬馬靴則表示騎馬。臺上放一張桌子則表示宴飲；軍士們舉著旗子，國王身穿甲胄，就表示打仗。演員全部下場，則表示一場已畢。有時，劇作家又在無韻詩中用幾句韻文收尾，讓觀眾知道一場演完了。舞臺搭得與觀眾齊眉高，臺底下是空的，四面遮上布幕，觀眾們難窺臺下動靜。舞臺地板還裝有活板，直通臺底。鬼魂隱沒，就通過活板走到臺底。這里，在劇情中往往象征地獄。

　　當(dāng)時的劇場分為露天的大眾劇場和室內(nèi)的私人劇場。私人劇場較小，多是公寓內(nèi)的廳堂。大眾劇場在莎士比亞時代比較有名的，如玫瑰劇場、天鵝劇場、大劇場、環(huán)球劇場、命運(yùn)劇場，都是較具規(guī)模的露天劇場。每個劇場屋頂上飄揚(yáng)一面旗幟，繡有劇場的標(biāo)記，如玫瑰劇場繡有一朵玫瑰，天鵝劇場繡有一只彩色的天鵝等等。它們大都設(shè)立在市政府管轄權(quán)之外的郊區(qū)，這是因?yàn)槭姓�府對大眾劇場抱不很歡迎的態(tài)度，認(rèn)為它們是傳播瘟疫的場所，而且表演的戲劇里還經(jīng)常有針砭時弊的內(nèi)容，觀眾們都是勞動群眾，市政當(dāng)局怕它們成為群眾集會的場所，時常動輒予以關(guān)閉。一位美國學(xué)者在其專著中估計，那時倫敦市民約13%的人每星期都要到大眾劇場去看一次戲。一場戲一般演出兩個到兩個半小時，他們擁擠在院子里站著看戲，日曬雨淋，布景與道具又那么簡陋，倘若戲中劇情不能吸引大眾，劇場是很難維持經(jīng)營的。伏爾泰曾經(jīng)認(rèn)為，缺乏廣闊的舞臺與華麗布景，會對戲劇家的天才產(chǎn)生不良影響。萊辛反駁這種觀點(diǎn)說：“當(dāng)莎士比亞的劇本沒有任何布景反而比有了布景更可以理解一些�！贝_實(shí)是這樣，正是當(dāng)時布景與道具的簡陋，反使得戲劇家在劇情中更注意運(yùn)用高超的藝術(shù)技巧。他們與觀眾們打成一片，虛心聽取意見，努力及時反映人民大眾的生活，創(chuàng)作扣人心弦的情節(jié)，刻畫性格鮮明的人物，以此來緊緊抓住觀眾們的心，使自己的戲劇作品更為觀眾們所喜聞樂見。