小說說“小”(肖復(fù)興)

　　年輕時(shí)讀過冰心先生的一本書，名字叫《拾穗小札》。我很喜歡這本書，更喜歡冰心先生作文的這種態(tài)度和法度。這種態(tài)度和法度，從書名就可以看出，“穗”和“小”，都是小的意思。文學(xué)從來都是從小開始，從小入手，從小深入的，所以小說才被稱之為“小”說，而不叫大說。即使是鴻篇巨制，也只能叫做小說。因此，在我的寫作中，更在意凡人小事，更在意日常常見卻容易忽視的那些或溫馨或心酸或心痛或發(fā)人深省的細(xì)節(jié)，特別是它們與我哪怕細(xì)微如蟬翼一樣的感情碰撞，也是可以觸及到它們和我自己的心靈深處。

　　記得法國音樂家德彪西的家人在回憶德彪西小時(shí)候的一則逸事時(shí)說，小時(shí)候父母給錢讓孩子們買早點(diǎn)，其他孩子都是揀最大的糖果和點(diǎn)心，唯獨(dú)德彪西揀最小最貴的。即使在兒童時(shí)代，德彪西說：大的東西讓我惡心。大了以后德彪西的音樂之路，依然秉承著對小的一以貫之的鐘情。盡管德彪西的說法和做法有些絕對，但不能不說這是一種對生活與藝術(shù)的選擇和態(tài)度。我贊同這樣的選擇和態(tài)度，這和冰心先生的《拾穗小札》異曲同工。

　　短篇小說，更應(yīng)該從這樣的“小”處入手。因其小，越發(fā)考驗(yàn)作者的功力。如今，我國長篇小說泛濫，其實(shí)短篇小說都寫不好，長篇小說容易寫成一攤稀泥糊不上墻。一直警惕這樣無節(jié)制的大而無當(dāng)，《白菊花 黃菊花》便是這樣心懷警惕而步步為營的實(shí)驗(yàn)之作，是從這樣的“拾穗小札”開始作我自己學(xué)習(xí)的功課。