馮小剛“大戰(zhàn)”影評人說明啥？

　　近日，馮小剛就《私人訂制》遭到負(fù)面評價而對影評人開罵，再一次使他陷入強(qiáng)大的社會輿論漩渦。馮小剛直言不諱地表示了對新片《私人訂制》的滿意和自信，同時猛烈炮轟影評人對作品的無知和盲評。這一事件從表面看去，只是關(guān)于一部電影優(yōu)劣的論爭，但實(shí)際上折射出的，是當(dāng)下文藝批評與創(chuàng)作實(shí)踐之間的某種尷尬關(guān)系——本應(yīng)相輔相成，何以卻勢如水火？

　　其實(shí)，任何一個人都知道，只有優(yōu)點(diǎn)沒有缺陷的藝術(shù)作品是不存在的，正由于此，文藝批評的存在價值才得以彰顯，作用才得以發(fā)揮。近幾年，國產(chǎn)電影一直保持高歌猛進(jìn)的發(fā)展步調(diào)，但是票房高熱的背后卻隱藏著品質(zhì)與價值的隱憂。 《小時代》 《富春山居圖》等影片的巨大爭議都說明了這個問題。因此，面對批評之聲，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)具備一種氣度和情懷，虛懷若谷，讓創(chuàng)作不斷進(jìn)步和超越。馮小剛的粗魯言行，的確有失身份，有損形象，令人大跌眼鏡。但這一事件暴露出的，卻也不僅僅是創(chuàng)作一方的問題，批評者的權(quán)威性和說服力下降，有些言論難以令人信服，也是事件反映出的另一個問題。

　　當(dāng)前一些文藝評論，對文藝作品進(jìn)行的的確是浮光掠影和隔靴搔癢式的批評，評述觀點(diǎn)既沒有說服力，更缺乏建設(shè)性，以至于遭到不少主創(chuàng)人員的質(zhì)疑和反諷。有些評論者根本沒有親自觀看和閱讀文藝作品，而是單靠道聽途說就對作品進(jìn)行評論，甚至有些評述前后矛盾，無法自圓其說。有些文藝評論不堅(jiān)守客觀性原則，而是無度地奉行經(jīng)驗(yàn)批評、主觀批評和片面批評，有的人用牽強(qiáng)附會和形式主義的觀點(diǎn)遮蔽文藝作品的綜合價值，將批評準(zhǔn)則極端化，全盤否定文藝作品的藝術(shù)價值和審美價值。而與之相反，又有少數(shù)評論者被紅包評論裹挾了良知和責(zé)任，用溢美之詞和夸張手法肆意放大作品的優(yōu)點(diǎn)，極力掩蓋作品的缺點(diǎn)，用云山霧罩的理論詞匯來迷惑人們的視線，將評論環(huán)境攪得渾濁不堪。倘若照此發(fā)展下去，文藝評論與創(chuàng)作實(shí)踐兩大陣營的矛盾只會愈演愈烈，文藝評論將遭受創(chuàng)作主體乃至群眾的更多質(zhì)疑和抗拒。因此，在批評馮小剛面對批評的態(tài)度的同時，馮小剛對當(dāng)下部分影評人乃至評論圈指出的一些缺點(diǎn)、弊端，也應(yīng)該引起深思。

　　一言以蔽之，文藝評論是推動藝術(shù)良性發(fā)展的必要手段，健康的評論不僅能夠?yàn)槲乃囎髌钒衙}號診、祛病療疾，還有助于創(chuàng)作的提升、飛躍，而不健康的評論方式和評論風(fēng)氣，則不但不能讓創(chuàng)作方信服與接受，于創(chuàng)作本身更是無益無助。因此，盡快提升文藝評論的權(quán)威影響力和社會公信力，建立科學(xué)的健康的評論機(jī)制、體系、環(huán)境，讓“馮小剛們”對評論不再“不屑” ，實(shí)是當(dāng)務(wù)之急。