河水必定東流(文珍)

　　離上一次總結(jié)自己的創(chuàng)作已經(jīng)差不多兩年時(shí)間了，那時(shí)還很文藝腔地說：“但愿自己能夠?qū)懗錾�命里的暗與光，又寫出那況味的熱與涼”——因?yàn)閷?shí)在喜歡《桃花扇》里兩句唱詞“暗紅塵霎時(shí)雪亮，熱春光一陣冰涼”。然而兩年之后我再和人聊寫作，只敢老老實(shí)實(shí)地說：“如果別人說我這樣寫古怪、不如以前或者比以前更好，我都只能說沒辦法，現(xiàn)在的階段就是這樣。”——不是不知道自己這樣說非常賴皮，可時(shí)常連自己也不能解釋這個(gè)地方為什么非得這樣寫、那個(gè)故事非要那樣結(jié)局，好比臺下看客明知帝王將相才子佳人鏡花水月終為虛幻，臺上戲子卻早已戲假情真魂不附體身不由己。

　　關(guān)于寫作這回事，每位寫作者的各時(shí)期觀感都各不同。但這一刻，我想把寫作生涯比作一條河流——當(dāng)然這個(gè)譬喻大概并不新鮮。

　　作為一個(gè)資深驢友，我曾經(jīng)背包旅行去過很多地方，也有幸見過很多有名無名的大河小河——河流也許是這個(gè)廣袤無邊的世界上最意味深長的一種物理存在，從冰天雪地極境高寒之處蜿蜒而來，流經(jīng)無數(shù)城市、鄉(xiāng)村、草原、森林，穿越丘陵與國境線，最終消失在某個(gè)波濤澎湃的入�？诨蛘邔庫o如死的沙漠腹地。通常來說，它們的模樣都很美，高低成瀑，低回作吟，春水碧波滿江，夕陽倒映如畫。但河流并非永遠(yuǎn)波瀾壯闊，有時(shí)候看上去只不過是一條涓涓小溪，還有些季節(jié)則是全然干涸的河床，直到下一場大雨的浸潤或者山洪到來，才會重新波光粼粼，注滿生機(jī)。

　　有些意象長久在心底作祟，不寫出來好像坐立難安，大概真正的寫作就緣起于此，就像春雪必定融化、雨水必定落下、河水必定東流一樣勢不可擋，絕非個(gè)人有一天突然想要當(dāng)一個(gè)作家就可以啟動開關(guān)，其成就更絕非主觀意愿想要寫得精致、完美、富有藝術(shù)性就能夠決定。

　　寫作的人都是天生怯懦卻永遠(yuǎn)渴望把一切說出的人。

　　不過如此而已。

　　然而靈感到來緩慢，如同汛期一般看似有規(guī)律可循實(shí)則常不可預(yù)測。一旦到來，干涸已久的河床注滿河水也需要時(shí)間。一開始的流淌總是不動聲色的，生活在周圍的人們幾乎感覺不到河床土壤重新充滿水分孕育的勃勃生機(jī)。然而過了幾天，水流漸漸從小到大，河水的走向初見端倪，并且從此持續(xù)、長久地向海洋奔去。在這漫長曲折的過程中，一個(gè)故事漸得以無中生有極盡艱難地誕生。

　　另外一些更好的時(shí)候，頭腦中的奇思妙想則汪洋恣肆，像海水一樣應(yīng)有盡有，汩汩無窮。這時(shí)惟一需要做的就是極力克制夜以繼日的創(chuàng)作欲，盡可能地將之約束在河道中間，怕只怕一鼓作氣，復(fù)而衰竭，難以為繼；更害怕寫得太快了，來不及反復(fù)思量就誤入歧途。有多少次的小說開頭就是這樣半途而廢的：設(shè)想過于宏大，開篇過于奇詭，而經(jīng)驗(yàn)、體力、其他準(zhǔn)備漸漸不支，變成一條最終不復(fù)存在的河流，沒能奔騰到海就渴死在了沙漠里。有時(shí)也可能由于河流改道的方向性錯(cuò)誤，有時(shí)則因?yàn)殡A段性降水不足。各種各樣的理由都有，世界上曾經(jīng)可能存在一百萬條河流，而最終為人所熟知的大江大河卻不到百分之一。

　　能夠最終奔流到海的河水是有福的。能夠盡善盡美地講述出一個(gè)心中故事的寫作者也是有福的。河水沿途滋養(yǎng)村莊，故事流傳滋養(yǎng)靈魂，這是同樣一類在漫長光陰里可以永生也可能速朽的物事。每一年，雪山融冰都會沿著無數(shù)條軌跡流下，但并不是每一條軌跡都最終有幸變成了一條有始有終的河流。寫作者自然無法決定自己創(chuàng)作之于讀者的影響，惟一能做的，只不過是始終如駕馭一匹奔馬一般駕馭思路，管理一段河水一般勤于疏通，開篇縱橫捭闔一鳴驚人固然最好，更重要的卻是厚積薄發(fā)、不棄涓滴、持之以恒而得以善終。

　　作為一個(gè)資格尚淺的寫作者，我早已放棄開篇即傳世的妄念，惟一的夢想，就是每一次開拔，都能夠緩緩向東，東流到海。在這個(gè)充滿了喧囂和誘惑的世界上，有太多可以讓一條河流改道的理由。而即使干涸有時(shí)，斷流有時(shí)，涓滴有時(shí)，盛大有時(shí)，我惟一的希望，就是想貪心經(jīng)過所有起承轉(zhuǎn)合的沿途風(fēng)光，并咬牙度過每一個(gè)寫不出來一個(gè)字的艱難夜晚。

　　河水不能回頭，蕓蕓眾生只能在無意義的布朗運(yùn)動中尋找無規(guī)律之規(guī)律，藝術(shù)工作者則需盡可能忠實(shí)地記錄下當(dāng)時(shí)當(dāng)世的浮世繪。不但我認(rèn)了命，而且也試圖讓小說中的主人公認(rèn)命，認(rèn)命的同時(shí)當(dāng)然不代表毫不反抗。他們只是用一種更強(qiáng)大的方式面對一切終將過去的虛無。

　　某種意義上說，所有小說人物都是寫作者內(nèi)心的部分映射。比如《第八日》里的顧采采，或者《錄音筆記》里的曾小月。但是這些過分懦弱的人物都已是河水流經(jīng)之地的往日形象了，現(xiàn)在的我卻傾向于喜愛那些明知不可為而為之的主人公們，比如《普通青年宋笑在大雨天決定去死》里的宋笑。這些平淡無奇的小人物就像《堂吉訶德》里的風(fēng)車斗士一樣可笑可憫，像《項(xiàng)塔蘭》里的林一樣即便淪為囚徒也并非絕無機(jī)會成為英雄，“雖千萬人吾往矣”，勇往直前，不必追究這悲劇命運(yùn)早已在前方不遠(yuǎn)處，最好到死都不要自知。惟有如此才是真正來過，活過，愛過。

　　也許我終于從青春期的漫長感傷走出，變得隨波逐流了也未可知。但是我喜歡自己這變化，這讓我覺得自己還年輕，還能在日復(fù)一日的河水流淌中拒不干涸，抗?fàn)幍降祝�并且可以永遠(yuǎn)年輕下去——在自己講述的故事里。