短篇小說創(chuàng)作不可輕視(孫仲)

　　日本著名作家村上春樹自2006年獲得有“諾貝爾文學(xué)獎前奏”之稱的“弗朗茨·卡夫卡”獎之后，每年成為熱門候選，但年年與諾獎無緣。而今年，村上春樹再度“陪跑” ，組織者將諾獎授予專注于短篇小說創(chuàng)作的愛麗絲·門羅。這給我們帶來了啟示，短篇文學(xué)創(chuàng)作也是大有可為的。

　　短篇小說是重要的文學(xué)體裁之一，回顧現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史，魯迅、沈從文、張愛玲、汪曾祺等文學(xué)大家都寫過優(yōu)秀的短篇小說。瑞典漢學(xué)家、諾貝爾文學(xué)獎評委馬悅?cè)辉谠u價莫言的作品時表示，莫言的長篇小說太長了，短篇小說很完美。在看過《莫言小說九段》后，馬悅?cè)徊粌H立即將其翻譯成瑞典文介紹給瑞典讀者，而且開始模仿莫言的“九段”寫小說，還出版了一部微型小說集。

　　作家張煒在《你在高原》的研討會上，曾為這部長達(dá)450萬字的小說占用了讀者太多時間而“道歉” 。這雖是張煒的謙卑，卻也從一個側(cè)面反映出長篇小說“難讀”的尷尬現(xiàn)狀。在網(wǎng)絡(luò)、移動終端等新媒體的影響下，人們普遍偏重淺閱讀、微閱讀，短篇小說這種體裁尤為具有傳播潛力。

　　曾有業(yè)界人士指出，全國每年有幾千部長篇問世，但質(zhì)量不是很理想，其中好的長篇小說不出十部，比例嚴(yán)重失調(diào)。而由于短篇小說生存空間不大、傳播渠道不暢等問題，一些專業(yè)作家扎堆寫長篇、不寫短篇或放棄了原本擅長的短篇寫作，這種重長篇、輕短篇的現(xiàn)象，值得文學(xué)界集體反思。筆者希望媒體、文學(xué)刊物、影視改編機(jī)構(gòu)能對此投以更多關(guān)注的目光，鼓勵短篇小說的創(chuàng)作。