“地球村”時代的兒童劇創(chuàng)作(黃平安)

　　今年5月7日到10日，兒童劇《“下次開船”港》在國家大劇院連續(xù)進行了4場成功的商演，首都觀眾反響熱烈。加上2012年春節(jié)期間在天橋劇場的10場商演，《“下次開船”港》一劇僅在北京就進行了14場商演。在演出市場頗不景氣的今天，算是河北話劇取得的一個還算不錯的成績。這個成績的取得，主要在于河北省話劇院兒童劇終于走上了“原創(chuàng)”之路。

　　作為省話劇院的負責(zé)人和該劇的編劇，回顧河北省話劇院兒童劇的發(fā)展，筆者看到更多的卻是創(chuàng)作上的問題和隱憂，觀察全國的其它兒童劇團，這些問題也都具有普遍性。

　　原創(chuàng)的匱乏。河北省話劇院兒童劇團成立6年來，共創(chuàng)作演出兒童劇11部，除《“下次開船”港》以外，其它10部都是改編或是移植的外國經(jīng)典童話，諸如《灰姑娘》、《白雪公主》、《海的女兒》之類。雖然也在兒童劇場連續(xù)駐場商演及全省連年巡演，對孩子們進行了外國兒童文學(xué)的啟蒙，但原創(chuàng)不足，在演出市場上缺乏核心競爭力，勢必會嚴(yán)重影響兒童劇的進一步發(fā)展。原創(chuàng)不足，表面上看是投入不足、缺少專業(yè)編劇等原因，但實質(zhì)上是對創(chuàng)新重視不夠，害怕承擔(dān)失敗的風(fēng)險，在經(jīng)典面前信心不足，只好炒冷飯，走老路，亦步亦趨，但看似最安全的做法卻最沒有出路。

　　缺乏現(xiàn)代性。題材陳舊，制作上的“傻、大、黑、粗”，對時尚和時代缺乏洞察和把握，使兒童劇仿佛還停留在上個世紀(jì)，遠遠跟不上孩子、家長的要求。問題的實質(zhì)是編創(chuàng)人員沒有站在當(dāng)代思想的制高點，缺乏對當(dāng)代藝術(shù)思潮、現(xiàn)代藝術(shù)手段的把握，觀念上與這個網(wǎng)絡(luò)時代嚴(yán)重脫節(jié)。這造成了中國兒童劇與世界兒童劇特別是以迪士尼為代表的西方兒童劇之間的巨大的落差。花木蘭、熊貓本來是中國元素，但迪士尼的動畫片《花木蘭》、《功夫熊貓》卻贏得了無數(shù)中國孩子的心。傳統(tǒng)的中國題材被迪士尼推陳出新，做出了大名堂，為什么我們守著博大精深的傳統(tǒng)文化寶庫卻無所作為，這個現(xiàn)象值得我們深思。

　　對兒童劇的全球化競爭認識不足。在全球經(jīng)濟一體化的格局中，中國已經(jīng)是“地球村”的一員。特別是網(wǎng)絡(luò)時代，每個家庭、每個孩子都可以在各式各樣的網(wǎng)絡(luò)終端對世界文化的萬花筒做出無限多樣的選擇，《大鬧天宮》和《馬蘭花》顯然無法抵擋《獅子王》和《哈利波特》的襲擊。不管愿意不愿意，中國兒童劇都已被推上與世界各民族優(yōu)秀兒童文學(xué)同場競技的大舞臺。若沒有挺立世界文化潮頭脫穎而出的勇氣和信心，仍然坐井觀天，畫地為牢，一定會被淘汰出局。

　　那么，作為戲劇工作者，我們能為中國孩子多做些什么嗎？如何才能不讓中國的孩子失望？

　　首先要向世界兒童劇學(xué)習(xí)。中國兒童文學(xué)與世界兒童文學(xué)從來都有割不斷的聯(lián)系。比如《“下次開船”港》，從故事結(jié)構(gòu)、人物性格上看，一次次讓我想起《木偶奇遇記》，唐小西多像匹諾曹啊，貪玩兒，管不住自己，總被壞人騙，卻又不失善良、正直，還能知錯即改；《“下次開船”港》中有個洋鐵人，《綠野仙蹤》中有個鐵皮人；《“下次開船”港》中灰老鼠騙唐小西縫上了個壞“影子”，《小飛俠》中彼得·潘的“影子”被窗戶夾掉了，溫蒂幫他縫上……即便從上世紀(jì)五十年代的中國童話來看，中國兒童文學(xué)也一直處于與世界兒童文學(xué)的互動之中，是文化交流融合推動著中國兒童文學(xué)的不斷進步。對于今天的兒童劇來說，放眼世界更加刻不容緩。我們需要對外國兒童劇大量翻譯和引進；中國戲劇主創(chuàng)人員需要更多地“走出去”，進行大量的觀摩和交流；需要對世界兒童劇的發(fā)展進行更多專業(yè)研究。

　　要創(chuàng)作有全球化視野的中國兒童劇。中國兒童劇理應(yīng)成為世界兒童劇大家庭的一員，要有主人翁意識�？纯吹鲜磕岬摹丢{子王》，從創(chuàng)作伊始，就是針對全球觀眾的。故事，脫胎于全世界觀眾都耳熟能詳?shù)纳�士比亞的《哈姆雷特》，只是為它穿上一個孩子們喜歡的動物世界的外衣；寫法上，吸收了現(xiàn)代的心理學(xué)的成果：小獅子辛巴被叔父刀疤誘騙貪玩造成父親之死，這一心靈創(chuàng)傷逼迫它從此離開獅群，成長意味著必須走出這個心理陰影。對弗洛伊德、榮格精神分析學(xué)派“情結(jié)”概念的理解和使用，使得辛巴的性格塑造更富于變化，更有心理深度，故事更生動可信，人物也更豐滿；父子深情，責(zé)任擔(dān)當(dāng)，正義最終得以伸張的主題具有全人類的價值認同……于是《獅子王》成為世界動畫經(jīng)典。中國的兒童劇一定要走出去才有未來，應(yīng)該在世界文化寶庫中尋找素材和靈感，把全世界的孩子都當(dāng)作觀眾。只有更宏大的格局，更開闊的視野，才能讓中國兒童劇在世界上找到自己應(yīng)有的位置。

　　時代對中國兒童劇提出了巨大的挑戰(zhàn)。中國兒童劇必須加入到世界兒童劇的大家庭，要有與最先進的外國兒童劇一爭高下的雄心和抱負。我們需要有覺醒了的、敢于直面世界兒童文學(xué)大格局的兒童劇作家。應(yīng)該有新的坐標(biāo)，新的高度，新的思想，新的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，要有最終讓中國兒童劇引領(lǐng)世界潮流的勇氣、信心和萬丈豪情。

　　流水不腐，戶樞不蠹。加入到世界兒童文學(xué)的潮流中，與優(yōu)秀的外國戲劇碰撞、交流、融合，中國兒童劇才有希望，也會更有生機和活力。期待著有一天，我們能夠為全世界的孩子們創(chuàng)作。期待著有一天，中國的兒童劇能作出對世界兒童文學(xué)的獨特貢獻。