小說應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化戲劇性(趙興紅)

　　小說家戲劇修養(yǎng)的貧乏或者說對戲劇藝術(shù)營養(yǎng)的漠視，往往是當(dāng)下一些小說存在的問題，也是讀者抱怨小說“可讀性差”、“越寫越長”、“連故事都寫不好”、“結(jié)構(gòu)能力差”的原因之一。無論從小說的發(fā)展歷史還是從藝術(shù)形態(tài)特征來考察，小說向戲劇汲取營養(yǎng)都是很有必要的。戲劇與小說在人物、沖突、情節(jié)、情境、對話、意象、場面、結(jié)構(gòu)等很多方面有共通性，但因媒介不同而呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)形態(tài)，雙方如果能從對方汲取藝術(shù)營養(yǎng)，簡言之，戲劇增強(qiáng)文學(xué)性，小說增強(qiáng)戲劇性，那就會對充實、提升各自的藝術(shù)品質(zhì)有所裨益。

　　小說是可以有戲劇性的。我們閱讀或評價一部小說，常常用“很有戲劇性”來評述小說中的人物、故事、細(xì)節(jié)，為什么不說“很有小說性”呢？小說性可以用“藝術(shù)性”、“文學(xué)性”來代替，但戲劇性所表達(dá)的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于人們?nèi)粘；�的表述，很難用一兩句話說清楚或者替換。作家創(chuàng)作有時會不自覺運(yùn)用了戲劇原理，使小說呈現(xiàn)出戲劇性的品質(zhì)，如果戲劇性能夠增強(qiáng)小說的藝術(shù)性，研究“小說中的戲劇性”，并倡導(dǎo)小說家自覺運(yùn)用戲劇性原理進(jìn)行創(chuàng)作就很有必要。

　　小說中的“戲劇性”，不能簡單地理解為“偶然性、巧合性”等日�；�的表述意義，這只是戲劇性最淺顯的外在含義。這里說的“戲劇性”，主要從創(chuàng)作方面來考察，并且更多地從文學(xué)和美學(xué)的范疇來衡量。戲劇性不僅表現(xiàn)在戲劇各種基本的藝術(shù)技巧中，也蘊(yùn)含在戲劇所表達(dá)的主題和內(nèi)容中，體現(xiàn)在戲劇主人公的性格、行為、心理活動的方式和過程中。因此，戲劇性不僅是文學(xué)性與舞臺性的結(jié)合，也是“動作”、“沖突”、“情境”、“懸念”等的疊加，更是劇作對于人性、人情、人的命運(yùn)模式的直觀建構(gòu)。由于角度不同，戲劇性也呈現(xiàn)出內(nèi)涵的復(fù)雜性和不確定性。

　　一臺兩三個小時的戲劇仿佛是一部精致的小說，它要在兩三個小時內(nèi)推進(jìn)完整的故事情節(jié)，塑造個性的人物，表達(dá)思想內(nèi)涵，從這個意義上說，小說與戲劇的藝術(shù)功能、精神價值是一致的。只是，戲劇比小說在藝術(shù)手法上有著更多重的限制，因而戲劇在藝術(shù)追求上的設(shè)定更加嚴(yán)格。有一種理論認(rèn)為，戲劇是一種激變的藝術(shù)，小說是一種漸變的藝術(shù)。的確，在藝術(shù)手法上，戲劇比小說有更多重的限制，比如，時空的限制、表現(xiàn)媒介的限制、敘事方式的限制、效果的限制等。而從人物、沖突、情境、情節(jié)、意象、場面、結(jié)構(gòu)等方面分析優(yōu)秀小說中的“戲劇性”，探討小說創(chuàng)作中戲劇性存在的可能和必要，倡導(dǎo)當(dāng)前小說從戲劇中汲取營養(yǎng)，引領(lǐng)小說家自覺運(yùn)用戲劇性原理，研究“小說中的戲劇性”，就顯得很有必要。用藝術(shù)的手法、以文學(xué)的方式來表達(dá)創(chuàng)作意圖，是小說的基本訴求。今天，由于網(wǎng)絡(luò)等傳播平臺的大大開放，小說也出現(xiàn)魚龍混雜的情形，藝術(shù)品質(zhì)的鑒別難度加大，在這樣的氛圍中，提倡小說向戲劇借鑒，具有特殊的意義。

　　文學(xué)是很多藝術(shù)門類的基礎(chǔ)，反過來文學(xué)向戲劇學(xué)習(xí)也很有必要。一個作家在有了一定量的作品呈現(xiàn)之后，如何進(jìn)一步提高自己的創(chuàng)作水平，這是很多作家面臨的困惑。作家的知識結(jié)構(gòu)全面優(yōu)化，創(chuàng)作才能觸類旁通。戲劇藝術(shù)也是其中的一味營養(yǎng)，而且從藝術(shù)特征、創(chuàng)作規(guī)律、藝術(shù)功能上，二者有許多共通之處，可借鑒的意義更大。