長書名，快閱讀時代的無奈？(吳越)

　　長書名，快閱讀時代的無奈？ 學(xué)者評點長句式散文化書名三大怪象

　　有沒有發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的書名越來越長了？記者在網(wǎng)上隨意搜索最近的新書，跳出大批一口氣也未必能讀完的書名：《我就是想停下來，看看這個世界》，《每次相逢，都是久別重逢》，《請把我留在最好的時光里》，《因為痛，所以叫青春，寫給獨自站在人生路口的你》，《此生遇你已很美：有一種深情叫友情》……

　　轉(zhuǎn)折是什么時候發(fā)生的？——從《致我們終將逝去的青春》，還是從《你若安好，便是晴天》？從《你永遠(yuǎn)叫不醒一個裝睡的人》，還是從《如喪：我們終于老得可以談?wù)勎磥怼�？大概也就是幾年時間，長句式的散文化書名成為一股潮流，其中涌現(xiàn)出幾種值得關(guān)注的文化現(xiàn)象。

　　現(xiàn)象一 出版社喜好，由“短”變“長”

　　2003年，媒體曾公開報道著名作家葉兆言在春風(fēng)文藝出版社提交長篇小說《我們的心多么頑固》時，“長”達8個字的書名遭到出版社“抵抗”，甚至有一段時間相持不下。

　　昨天，葉兆言在接到記者電話時，確認(rèn)10年前是有這樣一段插曲的。“出版社和我商量，說書名太長了，宣傳起來麻煩，那么一大串字，怕人家記不住，做封面設(shè)計恐怕也不易美觀。那我不愿意，這句話取自普希金的一首詩的最后一句，是有意義的。他們最后還是聽了我的�！彼�笑稱現(xiàn)在看來8個字的書名根本算不上長，其侄女葉揚的新書名就有13個字。

　　記者找到了最新推出名為《在無盡無序的汪洋里，緊挨著你》長篇小說的青年作家葉揚(筆名：獨眼)。通過采訪葉揚得知，有趣的是，和當(dāng)年叔父的小說名稱被出版社“商量”往短里改正好相反，葉揚小說原來的題目只有兩個字，叫《爸啊…》，“世紀(jì)文景的編輯覺得不好，討論了幾個月”，最后改成一個帶逗號、長達13個字的句子。葉揚說她相信出版社的判斷，目前看來這個書名對文藝青年頗有吸引力。

　　出版社反轉(zhuǎn)態(tài)度之后，書籍裝幀也做出應(yīng)對之策。記者采訪設(shè)計師得知，遇到長書名一般有兩種辦法：一是縮小字體，二是如果書名中有“的”字，轉(zhuǎn)作兩行處理�？傊�再也不怕放不下。

　　現(xiàn)象二 有些書名“太矯情”，讀者反感

　　上海譯文出版社市場部主任劉蔚告訴記者，現(xiàn)在很多暢銷書由圖書文化公司策劃運作，會在營銷推廣上下比較大的功夫。讀者往往是受宣傳推廣的影響去買書的。這一類“長標(biāo)題”書名在風(fēng)格上比較文藝、散文化，可能因為營銷對象定位于文藝青年。

　　不過，劉蔚認(rèn)為，讀者是否接受這種散文式洋洋灑灑的長書名，還有待市場的檢驗�！爸袊�文化傳統(tǒng)講究文字的含蓄，講究推敲、煉字，書名崇尚凝練、雋永又簡潔明了�！彼�說，其實從世界范圍內(nèi)來看，主要的潮流也還是以簡為美，從這幾年翻譯類圖書市場上較成功的案例來看，如《哈扎爾辭典》、《第二性》、《達芬奇密碼》、《鄧小平時代》、《江城》、《尋路中國》等，大都簡潔明了。

　　事實上，正如劉蔚所說，文藝風(fēng)的長書名未必能“罩”住所有人。近期有一本新書名叫《愿我天真如初，愿你善良如昨》，磨鐵圖書公司老板沈浩波在微博上稱贊這是個“好書名”。對此，有網(wǎng)友留言“喜歡”、“好聽”、“一眼就記住了”，卻也有一些網(wǎng)友吐槽“書名太矯情”。網(wǎng)友“郭芙的姐姐”留言稱：“這句話雖好，但真心不像書名。放在內(nèi)文詩歌中不好么，非得提溜出來做模特。現(xiàn)在起書名為什么不能老老實實的？”

　　現(xiàn)象三 涂脂抹粉扮經(jīng)典，太荒謬

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，只要有特定的讀者群喜歡，長書名并無大虞，不過值得注意的是，有些書名過于華而不實，文藝過頭反變“雷人”。其中最極端的例子是某出版社今年推出的一套10冊“民國大師經(jīng)典書系”，書名引起網(wǎng)友瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)——《煙花易冷，那些我們不曾懂得的愛情》，這是徐志摩作品精選集；《一指流沙，我們都握不住的那段年華》，這是沈從文作品精選集；《笙歌唱盡，闌珊處孤獨向晚》，這是朱自清作品精選集；《此去經(jīng)年，誰許我一紙繁華》，這是胡適作品精選集。而網(wǎng)友公認(rèn)為最“雷人”的是這一套書系中的魯迅作品精選集《風(fēng)彈琵琶，凋零了半城煙沙》。

　　對此，從事社會語言學(xué)研究的華東師范大學(xué)中文系李明潔副教授直呼“荒謬”�！叭绻�這些書是當(dāng)代人寫的名人評傳，我或許還能接受，只要書名傳達那種情緒能自圓其說。但作為作品集的名字實在太不恰當(dāng)，風(fēng)彈琵琶什么的，既不是魯迅作品中的任何一句原文，也不能概括和把握魯迅散文的風(fēng)格，就像往先生堅毅的臉上涂抹脂粉。這套書名總的來看都很怪異，給人物形象打了一層粉紅的燈光、罩上夢幻的輕紗。”

　　李明潔認(rèn)為這種堪稱基因變異的“文藝化”怪果實質(zhì)上反映了當(dāng)下人語言生活中的某種病癥，“它成功地用一種模仿唐詩宋詞的手法喚醒我們的審美意識，看上去很美，內(nèi)里卻空洞、虛榮、媚俗、疲軟，不利于社會文化的健康發(fā)展”。

　　長書名大行其道，背后的原因不僅是越來越多的“文藝范”圖書競爭激烈那么簡單，而且顯示出人們的語言生活和閱讀習(xí)慣在發(fā)生某些變化。李明潔以《致我們終將逝去的青春》舉例分析，“致”-“我們”-“終將逝去的”-“青春”，書名本身的述謂行為已經(jīng)完成，敘事已經(jīng)完成，“已經(jīng)完整表達了一個事實或者說態(tài)度，這句話是全書的中心思想，整本書是對這種情緒的擴寫�！彼�表示，當(dāng)書名自身成為書的簡介的時候，書的內(nèi)容也就只是書名敘事的疊加，變異、例析和轉(zhuǎn)寫。

　　本末倒置？也許是快閱讀時代的無奈。