觸？不觸？這是個問題(金仁順)

　　金仁順(70后作家。曾編劇電影《綠茶》、《時尚先生》，另有作品《媽媽的醬湯館》被改編電視劇)

　　小說觸電，不是壞事。

　　二三流的小說，最易改編。因為本身寫得不差，又留有一部分瑕疵和空間，遇上個優(yōu)秀的編劇，不拘一格，大展拳腳，說不定就打通了奇經(jīng)八脈，在原作基礎(chǔ)上拓展了篇幅，完善了故事，生動了人物，變成了一流的影視作品；拍壞的可能性當然更大，但這個“拍壞”，有可能讓讀者因為不滿足而回頭去讀原著，形成“反哺”效應(yīng)。

　　一流的小說被改編成一流的影視作品，可能性幾乎為零。凡是“一流”，本身都占盡了其領(lǐng)域里的天時地利人和，風(fēng)調(diào)雨順，添一分則多，減一分則少，萬變不如不變；編劇未先粉墨，先怯了場，縱使最后完成了改編，作品也大致說得過去，到底意難平。

　　小說家觸電還是不觸電，這是個問題。

　　小說家先入為主，總認為自己才是最適合完善自己作品的人。其實未必。術(shù)業(yè)有專攻，正如劇本與小說要分門別類，編劇有自己的路數(shù)和手段，編劇大刀闊斧的二度創(chuàng)作，有時候會帶來意外驚喜(雖然，好編劇比好小說家更加稀缺)。小說家自己改編的作品，未必差，但也好不到哪里去。

　　小說家觸電，最重要的吸引力在經(jīng)濟上。沒有哪個優(yōu)秀小說家會拿影視作品當回事兒，小說才是正宗。但錢是個重大的現(xiàn)實問題。在當前的稿酬體制下，靠寫小說生存，只怕要“餓死”；即使餓不死，支撐一個家庭的開支，也是力有不逮吧？也有一些人靠寫小說能活得不錯，但寫出經(jīng)典作品的作家畢竟是少之又少，還須加上超級好運的庇佑；另外那些賺了錢的小說，是不是小說，以及那些所謂的小說家是什么樣的小說家，都是問題。

　　小說家要認清自己的局限性，寫小說寫得好的人，在很多其他方面，都是不靈光的。福克納就是一個例子。他為家庭財務(wù)所困，多年在好萊塢打工，身心俱疲，酗酒、亂性、家暴。小說家注定是富不了的，但從一而終，也壞不到哪兒去。真想要致富，也未必要觸電，倒不如找個跟文學(xué)不搭界的領(lǐng)域，井水不犯河水，解決生計問題的同時，體驗了生活，同時也兼顧了作品的純凈度。