音樂(lè)再掀改編風(fēng)：創(chuàng)作枯竭還是跨界創(chuàng)新？

譚伊哲教授傳授編曲秘笈

　　日前，大熱的湖南衛(wèi)視明星競(jìng)技節(jié)目《我是歌手》落幕，酷愛(ài)翻唱、改編的羽泉組合爆冷奪冠，隨后也被冠上“改編王”稱號(hào)。從《中國(guó)好聲音》開(kāi)始，學(xué)員們通過(guò)改編經(jīng)典歌曲唱出新感覺(jué)而備受歡迎的不在少數(shù)；《我是歌手》再次證明，改編依舊是歌手們出奇制勝的法寶。然而在改編風(fēng)潮大作的背后，究竟是創(chuàng)作枯竭還是跨界創(chuàng)新，說(shuō)法不一。

　　改編老歌只是不得已而為之的一種方式，根本原因還在于新的好歌太少，想找到一首好聽(tīng)的歌曲非常困難，所以才無(wú)奈重新演繹。

　　重新演繹，老歌擁有“二次生命”

　　在高手如云的《我是歌手》舞臺(tái)上撐足12場(chǎng)可不是那么容易，羽泉制勝的法寶便是另辟蹊徑，以長(zhǎng)期合作樂(lè)隊(duì)的Live經(jīng)驗(yàn)，改編聽(tīng)眾耳熟能詳?shù)男�律。那到底怎樣算改編？是�?duì)歌曲的重新定義嗎？陳羽凡打了個(gè)比喻，“編曲就像裝修房子，改編就像重新裝修，原來(lái)是田園風(fēng)格，你改編之后，變成了地中海風(fēng)格�！�

　　從《燭光里的媽媽》到《老男孩》，從《大中國(guó)》到《We Will Rock You》，唱爛了的“口水歌”在羽泉的改編后凸顯新意�！懊恐茕浿崎_(kāi)始前，我倆會(huì)‘秘密選曲’，讓同事從聽(tīng)眾角度來(lái)幫我們篩選。決定曲目后再思考怎樣去改編，并讓改編的價(jià)值體現(xiàn)出來(lái)。我們通常會(huì)花很多心思在編曲上，因?yàn)槲覀儾辉敢馊プ鲋貜?fù)過(guò)的事情和音樂(lè)。”羽泉強(qiáng)調(diào)，老歌新編的前提是要感動(dòng)自己，改編后的新曲“只有感動(dòng)了自己，才能感動(dòng)聽(tīng)眾”。果然，羽泉的改編得到了網(wǎng)友支持，有網(wǎng)友驚呼為“神一樣的改編”。對(duì)此，陳羽凡認(rèn)為，時(shí)代的審美不一樣，“改編歌曲成功的關(guān)鍵是知道這個(gè)時(shí)代的審美”。

　　《中國(guó)好聲音》學(xué)員金志文近幾年一直致力于民通歌曲改編，即唱法介于民族和通俗之間、用流行音樂(lè)的編曲方法來(lái)表達(dá)自己對(duì)民歌想法的歌曲形式。在日前舉行的央視音樂(lè)頻道“星光璀璨——2013年新民歌演唱會(huì)”上，他全新演繹了《空城》《山溝溝》《有我在愛(ài)就在》3首歌曲，并鼓勵(lì)對(duì)歌曲進(jìn)行改編，認(rèn)為“音樂(lè)可以很通透，不應(yīng)該局限于一個(gè)圈子”。

　　“新民歌的概念，就是在原來(lái)的民歌基礎(chǔ)上加入流行、時(shí)尚等元素，通過(guò)全新編曲而呈現(xiàn)的全新演繹�！毖胍曇魳�(lè)頻道制片人劉軍認(rèn)為，跨界與改編已成為吸引聽(tīng)眾的亮點(diǎn)之一。

　　過(guò)多改編，原創(chuàng)音樂(lè)創(chuàng)作枯竭

　　但是，業(yè)界對(duì)改編音樂(lè)的看法并非絕對(duì)褒獎(jiǎng)�，F(xiàn)代生活節(jié)奏快，人們精神壓力大，老歌作為一種溫暖的慰藉，自然比較容易引起大眾的共鳴，受眾的心理基礎(chǔ)給歌手增添了改編成功的砝碼；在選秀節(jié)目中，重新演繹的老歌，可以使受眾保持聆聽(tīng)時(shí)的新鮮感又不致太過(guò)陌生而不易接受。但老歌新編在成功地“賦予旋律時(shí)代感”的同時(shí)，也存在風(fēng)險(xiǎn)。高曉松表示，曾多次拒絕改編經(jīng)典民歌的邀約，因?yàn)椤案木幗?jīng)典作品太難”，除非是天才。而著名音樂(lè)人三寶也表示，所有改編的作品都不能稱之為經(jīng)典，“改編本身沒(méi)有問(wèn)題，但要尊重原曲，不能把歌曲的‘魂’改丟了�！�

　　確實(shí)，并非所有歌曲改編都能獲得認(rèn)同。陳羽凡說(shuō)：“有的歌改編起來(lái)難度大，就好比是西紅柿炒雞蛋，即便是你再換手法，換原材料比例，但總歸味道差別不會(huì)太大�！币徽Z(yǔ)道出改編歌曲面臨的困境。

　　另一方面，若是人人都去改編，那下一個(gè)經(jīng)典從何而來(lái)？如果說(shuō)一段時(shí)間的改編熱是創(chuàng)作力匱乏的不得已，那么當(dāng)今的改編風(fēng)潮足以折射出樂(lè)壇發(fā)展的不健康。過(guò)多的改編，使原創(chuàng)音樂(lè)的發(fā)展空間更加狹小，甚至有人認(rèn)為，與其勞財(cái)費(fèi)力創(chuàng)造新的作品，不如設(shè)法將老歌重新包裝一番以獲取成功。這樣的模式必將使樂(lè)壇整體創(chuàng)作能力下降，蕭條冷清，經(jīng)典少有誕生。

　　因此，高曉松在多個(gè)場(chǎng)合表達(dá)，希望歌手不要做復(fù)制經(jīng)典的機(jī)器。在高曉松看來(lái)，原創(chuàng)音樂(lè)才能使音樂(lè)發(fā)展得以持續(xù)。所幸過(guò)去的時(shí)代遺留下佳作無(wú)數(shù)，能夠用來(lái)填滿聽(tīng)眾的音樂(lè)需求，但如果今天不再有新的優(yōu)秀原創(chuàng)音樂(lè)，幾年、十幾年、幾十年后，又拿什么來(lái)改編？“千篇一律是沒(méi)有意義的，越多的聲音會(huì)給觀眾帶來(lái)越多的音樂(lè)感受、體驗(yàn)和選擇�！备枋直R庚戌說(shuō)。

　　拋開(kāi)比賽因素，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，改編老歌只是不得已而為之的一種方式，根本原因還在于新的好歌太少，想找到一首好聽(tīng)的歌曲非常困難，所以才無(wú)奈重新演繹。鑒于原創(chuàng)歌曲的匱乏，意在鼓勵(lì)原創(chuàng)，今年中國(guó)流行音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)將特別設(shè)置只能演繹原創(chuàng)歌曲的環(huán)節(jié)，并希望八大唱片公司各自挖掘“曲庫(kù)”，讓優(yōu)秀的原創(chuàng)作品脫穎而出。作曲家谷建芬對(duì)此舉大加贊賞，稱“鼓勵(lì)原創(chuàng)是自己多年來(lái)的心愿”。