懸疑文學(xué)：這把火還能燒多久(劉莎莎)

相關(guān)出版人指出，目前國內(nèi)的懸疑小說還停留在靠題材吸引讀者眼球的層面

　　近日，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)神帖《我炒賣兇宅那些年》結(jié)集出版的懸疑小說《兇宅筆記》面市出版，受到讀者追捧。實(shí)際上，2012年這則帖子在網(wǎng)絡(luò)上就已瘋狂流傳，是繼《盜墓筆記》之后又一次出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊熱潮。和暢銷書《鬼吹燈》、《盜墓筆記》、《荒村公寓》相同的是，《兇宅筆記》也是一本懸疑小說。這些作品火爆的背后，是中國懸疑文學(xué)的崛起。

　　開卷調(diào)查數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，這些年，作為類型文學(xué)的重要一脈，懸疑文學(xué)圖書銷量一路“高歌猛進(jìn)”，在出版市場上引領(lǐng)風(fēng)騷。懸疑文學(xué)為什么這么火？這把火還能燒多久？與此同時(shí)，懸疑文學(xué)也遭遇到思想性、文學(xué)性、創(chuàng)新性不足的批評(píng)。對(duì)比國外歷史悠久、生態(tài)成熟健康的懸疑文學(xué)，剛剛崛起的中國懸疑文學(xué)還有多長的路要走？中國懸疑文學(xué)的前景又當(dāng)如何？本報(bào)記者展開了調(diào)查。

　　●網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興盛

　　點(diǎn)燃懸疑文學(xué)火種

　　懸疑文學(xué)屬于類型文學(xué)的一支。知名出版人柳易指出，2006至2009年，是國內(nèi)原創(chuàng)懸疑小說的黃金時(shí)期。2006年，《盜墓筆記》、《鬼吹燈》紅遍網(wǎng)絡(luò)，很快就成功出版實(shí)體書，一舉占領(lǐng)全國各大圖書賣場排行榜首。2008年，《藏地密碼》的出版更將懸疑小說的關(guān)注度推至高峰�！斑@三本書是國內(nèi)原創(chuàng)懸疑小說的標(biāo)桿性作品�！绷�易說。

　　磨鐵圖書首席產(chǎn)品官韓志告訴記者，在磨鐵每年出版的通俗類文學(xué)作品中，懸疑文學(xué)所占比重最大。采取此策，是因?yàn)閼乙晌膶W(xué)的讀者群基數(shù)龐大�！昂闷嫘淖屓俗x下去。對(duì)讀者而言，懸疑文學(xué)有著天然的吸引力。而《盜墓筆記》、《鬼吹燈》等書的暢銷又進(jìn)一步攪熱了閱讀市場，培育了讀者群。”韓志說。不過，對(duì)比國外健康、豐富的懸疑文學(xué)生態(tài)，近年才“井噴式”發(fā)展起來的中國懸疑文學(xué)暴露出作品良莠不齊，寫作套路單一、題材重復(fù)、邏輯不嚴(yán)等諸多問題。

　　●“爆發(fā)式增長”

　　暴露先天不足病根

　　2009年之后，大批外版圖書、國外影視作品登陸內(nèi)地，讀者直接接觸到當(dāng)下世界最新最流行的通俗文化產(chǎn)品。懸疑小說的受眾，閱讀觀賞的可選擇性極大�！耙粋�(gè)流行的英、美劇，如《X檔案》、《CSI犯罪心理》完全可以代替一套懸疑小說。且其制作水準(zhǔn)和講述故事的水平，遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于國內(nèi)原創(chuàng)作家�！背霭嫒肆�易說，“而國外一流懸疑小說作者，東野圭吾、史蒂芬·金、丹·布朗等人作品的引進(jìn)更是大大提升了讀者閱讀懸疑小說的水準(zhǔn)�！�

　　對(duì)比國外一流的懸疑文學(xué)作品，中國懸疑文學(xué)的差距在哪？對(duì)此，磨鐵圖書首席產(chǎn)品官韓志表示，在歐美、日本，懸疑文學(xué)有著上百年的發(fā)展歷史，經(jīng)過多年的沉淀，懸疑文學(xué)枝繁葉茂，現(xiàn)已經(jīng)高度細(xì)分為刑偵、推理、神秘文化等多個(gè)類別。“每個(gè)類別下面又衍生出N個(gè)流派。比如，日本的推理小說又分為本格派和變格派�！表n志說，“且每一個(gè)分支和流派上都有頂尖的作家。中國的情況恰恰相反，細(xì)分度不夠、品類單一且缺乏頂尖作家。畢竟，我們的發(fā)展時(shí)間還太短�！�

　　國內(nèi)知名懸疑作家蔡駿在接受本報(bào)記者采訪時(shí)則談到懸疑文學(xué)的另一個(gè)維度。他說：“西方的懸疑文學(xué)探究的是人內(nèi)心的問題。故事的動(dòng)因是人而不是像現(xiàn)在國內(nèi)的懸疑小說那樣，僅僅為了解開一個(gè)謎。”出版人柳易也指出，目前國內(nèi)的懸疑小說還停留在靠題材吸引讀者眼球的層面。

　　●專業(yè)評(píng)獎(jiǎng)系統(tǒng)缺失

　　遭主流價(jià)值低看

　　和歐美、日本懸疑文學(xué)的另一個(gè)區(qū)別是，國內(nèi)的懸疑文學(xué)出版基本依靠網(wǎng)絡(luò)�！皣�外的懸疑文學(xué)作家很少有從網(wǎng)絡(luò)上出來的。他們一般通過出版經(jīng)紀(jì)人或通過獲得權(quán)威的懸疑文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，出版作品�！辈舔E說，“從網(wǎng)絡(luò)直接到出版，有隨意性的問題，而且作品水準(zhǔn)參差不齊�！鄙钲诖髮W(xué)文學(xué)院副院長南翔則表示，懸疑文學(xué)本身是一種通俗文學(xué)與純文學(xué)的結(jié)合體。世界一流作家在寫作時(shí)，也會(huì)使用懸疑元素，如村上春樹，“但從網(wǎng)絡(luò)出來的作家，寫作難以避免地帶有快餐性。”

　　韓志分析說，之所以網(wǎng)絡(luò)直接到出版，是因?yàn)槟壳霸趪鴥?nèi)缺乏專業(yè)的懸疑文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，出版生態(tài)也不像西方那樣成熟。

　　蔡駿還提出，目前中國文學(xué)界、學(xué)術(shù)界對(duì)懸疑文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是“低看一眼”，而在國外，作為類型文學(xué)的重要一脈，懸疑文學(xué)早已登堂入室，不僅有龐大的讀者群、專業(yè)的評(píng)獎(jiǎng)體系、還有大學(xué)專門開設(shè)懸疑文學(xué)寫作、研究課程。對(duì)此，深圳大學(xué)文學(xué)院副院長南翔表示，文學(xué)研究總是滯后于文學(xué)寫作、發(fā)展，“另外，中國的懸疑文學(xué)還在成長階段，需要有思想性、文學(xué)性、創(chuàng)新性兼?zhèn)渥髌氛f話�！�

　　●影視劇助力懸疑文學(xué)

　　迎“黃金時(shí)代”

　　而在談到中國懸疑文學(xué)的未來前景時(shí)，有懸疑作家表示，盡管問題多，但中國懸疑文學(xué)還是迎來了“最好時(shí)期”。這些年中國影視產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，客觀上也助推了類型文學(xué)的發(fā)展。“影視劇需要好劇本，改編一部擁有一定讀者群且寫作成熟的類型小說比獨(dú)立編劇更便捷，成功的可能性也更大。”作家蔡駿也直言，這些年的確有很多影視劇公司登門造訪。

　　蔡駿指出，影視劇對(duì)懸疑文學(xué)的需求讓懸疑文學(xué)寫手有了華麗轉(zhuǎn)身的機(jī)會(huì)�！坝行�寫手已經(jīng)開始嘗試做電影編劇。我本人也想親自操刀將自己的小說改編成影視劇。之前賣過幾次小說改編權(quán)，拍出的影視作品都不滿意�！辈舔E說。另一方面，影視劇也對(duì)懸疑文學(xué)也提出了更高的要求，蔡駿認(rèn)為，這對(duì)懸疑文學(xué)“升級(jí)換代”無疑是一次良機(jī)。