文學(xué)人物畫廊就要關(guān)閉了(木弓)

　　現(xiàn)在每年長(zhǎng)篇小說好幾千部，中篇短篇加起來，數(shù)量也相當(dāng)可觀，也可以說很繁榮。不過，那么多小說卻難留下一兩個(gè)人物。事實(shí)上，這么些年來，我們當(dāng)代文學(xué)人物畫廊里就一直很寂寞。數(shù)來數(shù)去，還是新中國文學(xué)和新時(shí)期文學(xué)留下的那些形象。很長(zhǎng)時(shí)期里，沒有什么新人加進(jìn)來。照這樣下去，我們的文學(xué)人物畫廊就快要關(guān)閉了。

　　文學(xué)是寫人的，只有寫人，文學(xué)才有魅力，才有力量。但是要塑造能夠留傳下來文學(xué)人物形象，永遠(yuǎn)是一個(gè)艱難的事情，永遠(yuǎn)是對(duì)作家的思想能力和藝術(shù)能力的挑戰(zhàn)。任何一個(gè)優(yōu)秀的作家，都會(huì)自覺努力塑造形象，要寫出一兩個(gè)鮮活的人物。從人物形象塑造成功與否，就能評(píng)判出一部作品思想藝術(shù)品質(zhì)的高低，可以看出一個(gè)作家對(duì)文學(xué)規(guī)律把握能力的高下。同理，如果一個(gè)時(shí)代的文學(xué)沒能為我們的文學(xué)人物畫廊增添新的人物形象，那么，說這個(gè)時(shí)代的文學(xué)很繁榮，總沒有那么足的底氣，總不那么讓人信服。

　　當(dāng)然，任何一個(gè)時(shí)代，都是作品多，能留下來的文學(xué)人物總是很少。這種客觀存在，不應(yīng)該被當(dāng)做現(xiàn)在文學(xué)人物出不來的理由。實(shí)際上，我們現(xiàn)在文學(xué)人物稀少奇缺，原因在于當(dāng)下文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)的本領(lǐng)不夠用了、失缺了。開始可能被西方現(xiàn)代派文學(xué)思想過度忽悠，以為現(xiàn)實(shí)主義過時(shí)了，寫實(shí)技巧也可以丟棄了。所以都去玩自我、玩觀念、玩感覺。因?yàn)橥孢@些東西，可以不用到生活中去體驗(yàn)，可以不必有深刻思想積累，可以不必有嚴(yán)格修煉。以后玩的時(shí)間長(zhǎng)了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，只會(huì)寫自己，不會(huì)寫他人了。失卻寫實(shí)能力，也就是不會(huì)寫人物了。由此，還發(fā)現(xiàn)我們的文學(xué)跟不上時(shí)代，有被時(shí)代拋棄的危險(xiǎn)了。

　　其實(shí)，時(shí)代總是不斷給我們文學(xué)機(jī)會(huì)的�！爸袊鴫�(mèng)”的提出，就是給中國文學(xué)一個(gè)絕好的發(fā)展機(jī)會(huì)，也是扎扎實(shí)實(shí)塑造文學(xué)人物形象的絕好機(jī)會(huì)。講中國故事，寫中國人物，讓中國文學(xué)伴隨著中華民族偉大復(fù)興在世界發(fā)生影響，是中國文學(xué)新的歷史任務(wù)。如果我們的文學(xué)能夠恢復(fù)努力塑造人物的傳統(tǒng)，用一個(gè)個(gè)有血有肉的人物表現(xiàn)“中國夢(mèng)”，何愁文學(xué)人物畫廊沒人？(木  弓)