《王的盛宴》：電影敘事的一道坎

　　在電影《王的盛宴》中，陸川將鏡頭對準了統(tǒng)治者劉邦的靈魂，試圖通過統(tǒng)治者劉邦的靈魂來訴說歷史的真相，而不是用一個通俗的故事去演繹統(tǒng)治者劉邦的靈魂。這么干，無疑增加了電影敘事的難度，且有很大的風險，但卻擺脫了傳統(tǒng)古典劇打斗戲說的低俗套路，讓《王的盛宴》比同類電影更勝一籌，因而也就奠定了這部電影的思想品位與文化品位。

　　不言而喻，任何歷史都是當代史，極言之，任何歷史都是個人史。即是說，誰寫的歷史，就是誰的歷史；誰有權寫歷史，誰就有權主宰歷史。于是歷史常常帶有極強的遮蔽性。陸川試圖通過電影《王的盛宴》告訴人們：什么是歷史？歷史即權力。歷史就是統(tǒng)治者緊鎖在皇宮的密碼。歷史就是統(tǒng)治者深藏在袖口的利劍。后人對待歷史的態(tài)度，不應是卑微地接受，而該是大膽地質(zhì)疑。因此陸川拍《王的盛宴》，在我看來其實就是想干一件事情：撕掉遮蔽歷史真相的那塊帷幕，還原隱藏在黑暗深處的真相——陸川自己偷偷看到的那點真相。

　　的確，《王的盛宴》其實就是人吃人的盛宴。別的這個宴那個宴早就草草散伙，灰飛煙滅，唯獨王的盛宴越辦越火，經(jīng)久不散；且赴宴者總是前仆后繼，趨之若鶩。但前仆后繼、趨之若鶩的赴宴者們似乎總是忘了，今天的吃客，明天可能就是被吃者；今天是王的盛宴，沒準哪天就變成了“最后的晚餐”。

　　當然，作為一部帶有探索和創(chuàng)新意義的電影，《王的盛宴》也無可避免地給我們留下了某些遺憾。比如，導演主觀意識過濃，有理性壓倒感性、思想大于藝術之嫌；歷史跨度太長，故事枝蔓略細，時空交錯過多，對某些觀眾來說可能會有審美疲勞之感；尤其是劉邦與韓信這條線，在我看來理應成為電影的主線，且最有價值也最令人玩味，卻因兩個小時的電影承載了太長太長的歷史和太重太重的主題，只能被迫縮短，使劉邦與韓信間應有的矛盾沖突無法用扣人心弦的故事情節(jié)與震撼人心的獨特細節(jié)得以充分展開，于是我們看到的是，劉邦韓信多有振聾發(fā)聵的內(nèi)心獨白，少了心驚肉跳的“戲”的表演。

　　陸川的電影，局部都相當精彩，令人驚嘆，甚至不少單場的戲，堪稱經(jīng)典。但通觀全劇，又覺多少有些遺憾。 《南京！南京！ 》如此，《王的盛宴》亦然。何以如此？其中有陸川自己的電影理念問題，有陸川蓄意選擇的敘述策略問題，有陸川一貫堅持的創(chuàng)新思維問題；但最根本的，我認為還是劇本的成熟度問題。具體點說，是如何超越歷史(生活)的真實、重新創(chuàng)建一個只屬于電影故事的問題，而后是怎么講好這個電影故事的問題。這個問題看似簡單、平常，在我看來卻最復雜、深奧；不僅困擾著中國的電影導演，也困擾著世界的電影大師。

　　對于剛進不惑之年的陸川來說，如何進一步做到舉重若輕、刪繁就簡、思行合一、理性與感性的完美融合，真正創(chuàng)造出既屬于自己、又屬于電影、還屬于大眾的電影故事，可能是目前橫在腳下的一道坎。而這道坎不僅于陸川，于所有的中國電影導演恐怕都是終生的挑戰(zhàn)，只是挑戰(zhàn)的程度不同而已。但我有足夠的理由相信，陸川能邁過這道坎。下次陸川奉獻給大家的，我想一定不再是寒冬里的《王的盛宴》，而是春光下的大眾美餐！