格非：分享力作《江南三部曲》

    主持人：各位網(wǎng)友、各位觀眾大家下午好，歡迎來到《大佳面對面》銀川書博會現(xiàn)場，今天我們請到了清華大學(xué)中文系教授格非老師來與我們分享一下他的《江南三部曲》。

    格非：您好，大家好。

    主持人：格非老師的《江南三部曲》的創(chuàng)作也是花了很長一段時間，這三部作品從辛亥到現(xiàn)在，跨度也是很長的時間，您想通過這三部作品向我們表達(dá)一個什么樣的事情呢？

    格非：三部曲因?yàn)閷懙臅r間比較長，差不多前后已經(jīng)有十七八年的時間了，所以我要回到當(dāng)時構(gòu)思這個作品的 時候，當(dāng)時怎么構(gòu)思的，現(xiàn)在回憶起來比較困難。但是大致的想法是通過三個不同的時間段，介入這一百多年來的歷史，第一個時間段大概就選在辛亥前后，第二個 可能是選在50年代，就是1950年代，第三部是選在當(dāng)下，就是最近。這三部曲因?yàn)椴皇且粴夂浅砂阉鼘懲甑�，�?dāng)中有非常多的變化，每寫一部要停好幾年，所 以這當(dāng)中會跟最初的構(gòu)思有很大的區(qū)別。

    主持人：您的《春盡江南》也即最后一部，和第二部之間隔了十幾年？

    格非：沒有，第一本差不多2004年，第二本差不多是2006年，第三本是去年（2011年），但是我在構(gòu)思準(zhǔn)備寫這個作品的時候，實(shí)際上差不多是《欲望的旗幟》寫完的1994、1995年，所以時間已經(jīng)非常漫長。

    主持人：您這三部小說中的人物，是否在現(xiàn)實(shí)生活中有原型？

    格非：當(dāng)然有，尤其是第三部《春盡江南》，這當(dāng)中我用了很多材料，其中有一些材料就是我的朋友，我寫作 時就會笑起來，因?yàn)槲矣X得這就是我的朋友在我的跟前。里面涉及到很多社會現(xiàn)象，我自己也做了一些調(diào)研，也做了一些了解，所以我覺得跟我們生活的時代有著對 話關(guān)系。第三部可能更強(qiáng)烈一些，前面兩部像《人面桃花》是2003、2004年開始寫，寫《人面桃花》的時候我在韓國教書，學(xué)校派我去教一年，比較寂寞， 在那個地方?jīng)]有朋友，就面對一個完全不同語言的國家，在那寫作，所以心態(tài)也不一樣，比較安靜，所以詩意的東西比較多一點(diǎn)。

    主持人：在您的書里我看到端午這個人，他雖然是一個知識分子，但是他也是表現(xiàn)得比較懦弱，您覺得他這個人物形象跟現(xiàn)在當(dāng)今社會中的知識分子人物形象很像嗎？

    格非：他不是懦弱，端午是對生活抱有一種比較消極的態(tài)度，他不是懦弱，只是覺得沒有什么事情值得做，他 心中有很好的追求，對未來、對社會有一種追求。但是我覺得在我的心目中，端午這樣的人有點(diǎn)像是這個社會多余的人，這個概念，跟當(dāng)年俄羅斯的那個多余的人的 概念不太一樣，我覺得我們今天的社會中生活著很多這樣的多余人，某種意義上，我自己也覺得我是一個多余的人，因?yàn)檫@個社會很多方面，它的發(fā)展變化有很多東 西是我個人不能接受的，有很多的情感讓我個人的情感得不到說明。在這樣一個狀況之下，你說你要滿懷激情的投入生活，很困難。在這里我不是給端午辯護(hù)，我覺 得他的那種懈怠，他對生活的消極的態(tài)度，就是懦弱的態(tài)度，一種懶惰，然后讓自己慢慢爛掉的態(tài)度，我覺得他是有理由的。

    主持人：咱們再談到寫書的方面，您常常說您不希望您的書成為暢銷書，但是您的書也會成為暢銷書，經(jīng)常成為暢銷書，您為什么會有這樣的想法？

    格非：我覺得一個書是不是暢銷，很難講。我舉一個例子，我們大家都知道卡夫卡這個作家，卡夫卡當(dāng)年的書 出版以后，在布拉格印，多少年以后印了一千本還是多少本我記不得了，這本經(jīng)過了多年只賣掉了十本，卡夫卡本人很清楚，有九本是他自己買的，也就是說他的所 有書里面賣掉的只有一本，所以卡夫卡一直很奇怪，他每天睡覺都在想，買我書的那個家伙是誰，只有一個人。你也不能否認(rèn)卡夫卡是一個偉大的作家，可能是我們 當(dāng)代最偉大的作家之一。這樣一個情況下，我覺得有很多書銷量很大，能說明什么問題呢？什么問題都不能說明。我覺得一個書賣得多，當(dāng)然對作家來說，有一個現(xiàn) 實(shí)的好處，可能版稅比較多，可以掙一些錢，當(dāng)然我也愿意多掙一些錢。但是不是說你這個書通過各種辦法炒作，然后讓它成為一個暢銷書，我覺得沒有必要，一個 書可能在今天默默無聞，我剛才也講這個話，可能兩百年以后成為暢銷書，有的書累積的印數(shù)已經(jīng)超過一億了，也有的書在今天很暢銷，但可能20年以后就默默無 聞，沒有人知道了，永遠(yuǎn)被淘汰了，這樣的事情在歷史上一再發(fā)生。所以我對暢銷沒有太大的興趣。

    主持人：我們看到現(xiàn)在很多作家，他的作品都不是創(chuàng)新的、逆時的，很多都是在做迎合性質(zhì)的，迎合市場的變化的，您是怎么看待呢？

    格非：我覺得這是社會的問題，我覺得我們這個社會問題非常多，但我覺得最大的問題，從我的經(jīng)驗(yàn)來講，可 能是在文化領(lǐng)域里面。當(dāng)然作家也一樣，你剛才說的都不是逆時的，這個概念用得非常好。作家這個職業(yè)就是反時趨的，就是反對這個時代某種趨向性的東西，它是 一種補(bǔ)救。假如一個作家贊同現(xiàn)在所有的觀點(diǎn)，那他不用寫作了，作家有作家，文學(xué)有文學(xué)的任務(wù)，文學(xué)的任務(wù)就是為了對這個現(xiàn)實(shí)進(jìn)行某種整合性的批評，他一定 要提出他的見解。假如你為了討好某種意識形態(tài)，你為了討好讀者，討好市場，那么這個書即使好賣，也毫無價值。今天有很多人，在座的各位大家知道要讓自己的 書成為暢銷書有什么秘訣？我告訴大家，很簡單，你把自己先變成一個暢銷的人，把自己先變成一個神秘的人，你這個人只要有名，比如說我們都很奇怪，有很多節(jié) 目主持人書賣得很多，很奇怪，他沒寫過書，可是大家都買，為什么？因?yàn)檫@個人有名，所以他的書就會賣很多很多。所以有一個訣竅，你想盡辦法把自己變成一個 讓大家都知道的人，什么書都賣得掉，這與質(zhì)量沒關(guān)系。