2024年，是中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道推出“本周之星”欄目的第5年，這一年我們共評(píng)選出39位“本周之星”，他們與以往有什么不同和改變？點(diǎn)評(píng)人對(duì)此又有怎樣的突出印象？讓我們一起來聽聽點(diǎn)評(píng)人如何總結(jié)這一年的“本周之星”，并以此為窗口，觀照一年來原創(chuàng)頻道整體的創(chuàng)作成果與特質(zhì)。

與談嘉賓——“本周之星”欄目點(diǎn)評(píng)人：

符力：中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)副總編輯

李嘯洋：電影學(xué)博士，青年詩(shī)人，北京電影學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師

康春華：《文藝報(bào)》編輯、青年評(píng)論家

王茂林：陜西省渭南市作協(xié)副主席

陳丹玲：貴州省銅仁市作家協(xié)會(huì)副主席

劉家芳：中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道編輯

主持人：中國(guó)作家網(wǎng)編輯 鄧潔舲

1、今年“本周之星”欄目推出的作品在整體上呈現(xiàn)出哪些特點(diǎn)？是否有某些鮮明的趨勢(shì)？去年盤點(diǎn)中談到的問題今年是否有改進(jìn)？

陳丹玲：在作品質(zhì)量上，2024年的“本周之星”作品在文學(xué)性、藝術(shù)性和思想深度上都有了顯著提升。這些作品能夠深入挖掘人性、社會(huì)和歷史等多個(gè)層面的主題，展現(xiàn)出作者們自覺的洞察力和個(gè)性風(fēng)格。在題材上，呈現(xiàn)出更加多樣化的趨勢(shì)。無論是小說、詩(shī)歌還是散文，在題材上都更加廣泛，涵蓋了鄉(xiāng)村生活、都市情感、歷史記憶等多個(gè)領(lǐng)域，為讀者提供了更加豐富的閱讀體驗(yàn)。在人文關(guān)懷和反思意識(shí)上，2024年的“本周之星”許多作品都關(guān)注到了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性多側(cè)面，通過細(xì)膩的筆觸和深刻的思考，引導(dǎo)讀者進(jìn)行反思和自省。這種人文關(guān)懷和反思意識(shí)不僅提升了作品的思想價(jià)值，也使其更加具有現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)影響力。

從作品推廣和影響力來看，2024年的“本周之星”欄目也取得了顯著成效。通過中國(guó)作家網(wǎng)網(wǎng)站、微信公眾號(hào)、《燈盞》文集和駐站內(nèi)刊的共同推介，一些優(yōu)秀作品得以被更多讀者所熟知和喜愛。同時(shí)，也吸引了更多文學(xué)愛好者和創(chuàng)作者的關(guān)注和參與，為網(wǎng)站原創(chuàng)頻道注入了新的活力和動(dòng)力。

王茂林：去年盤點(diǎn)中談到的散文題材同質(zhì)化、缺少獨(dú)特發(fā)現(xiàn)等問題，今年有了改進(jìn)。電和燃?xì)庠钐娲舜稛?，純鄉(xiāng)土的散文少了，城市題材多了，敘述手法上更加豐富和新穎了。陳偉芳的《異鄉(xiāng)記》、常金龍的《仰望星空》、陳小丹的《沉默的形狀》均以城市生活場(chǎng)景和素材為寫作對(duì)象。特別值得一提的是，陳偉芳和陳小丹的語言成熟練達(dá)，質(zhì)感強(qiáng)烈，有很強(qiáng)的辨識(shí)度。田園牧歌式的鄉(xiāng)村生活是對(duì)遠(yuǎn)去記憶的打撈，很多作者其實(shí)已經(jīng)是長(zhǎng)期浸淫在城市生活中的人，隨著城鎮(zhèn)化速度的放緩，直面當(dāng)下生活，理性看待現(xiàn)實(shí)并將它們?nèi)谌胛淖?，是作家們必要的作為，也是城市文學(xué)逐步成形的充分條件；呂島的《各拉丹冬的遠(yuǎn)方》、李美霞的《沉默的薩拉烏蘇》、李汀的《植物光芒》、王賀嶺的《田壟飛花》、紅山飛雪的《陰河散章》、孫婷的《迎春花：迎風(fēng)最先知春來》等，則間接或直接地涉及我們生存的環(huán)境和生態(tài)，不自覺地為生態(tài)文學(xué)添加了亮色。這也傳達(dá)出一種信息：文學(xué)絕不僅僅是對(duì)生活記憶的復(fù)原，也不僅僅是對(duì)特定年齡群體情懷的呼應(yīng)和慰藉，而是積極融入當(dāng)下生活環(huán)境，發(fā)現(xiàn)可寫的東西，給讀者提供新鮮的精神食糧。

符力：2024，又是一個(gè)艱難的年頭。病毒不時(shí)威脅人的健康狀況；東歐戰(zhàn)亂未了，中東也是槍炮驟起；政治操弄加劇全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)；就業(yè)困難，生存緊張，現(xiàn)實(shí)令人焦慮，未來使人擔(dān)憂。在這樣的時(shí)代背景下，中國(guó)詩(shī)人過得怎么樣？大家關(guān)注什么？思考發(fā)現(xiàn)什么？

在2024年本周之星的詩(shī)歌作品中，鄉(xiāng)村題材作品近半數(shù)，反映了詩(shī)人以詩(shī)歌介入現(xiàn)代城市生活的積極性并不高，也說明詩(shī)人有意無意回避了對(duì)工業(yè)時(shí)代的觀照，這樣的情況，相較2023年度，略顯突出；從語言表現(xiàn)的角度去看，本年度作品缺乏現(xiàn)場(chǎng)感和現(xiàn)代性，應(yīng)引起注意；在詩(shī)歌選材和立意上，本年度作品都能體現(xiàn)詩(shī)人對(duì)時(shí)代生活和現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)注，但關(guān)注點(diǎn)、關(guān)注程度有所不同。

李嘯洋：整體而言，詩(shī)歌作品在編輯認(rèn)真把關(guān)、綜合考量之后選出來的，質(zhì)量上整體處于中上水準(zhǔn)。仔細(xì)觀察來看，這些詩(shī)歌有幾個(gè)共同的特征：就寫作范疇而言，集中書寫家庭、鄉(xiāng)愁、日常生活，主題固定在親情、鄉(xiāng)愁、情感等，不容易有美學(xué)上的大突破；就寫作手法而言，描寫和實(shí)寫部分居多。這一筆法造就了細(xì)膩詩(shī)風(fēng)，但也易造成寫作限度：過多的描寫很容易將景寫實(shí)，缺少虛空與靈動(dòng)的部分，導(dǎo)致詩(shī)體臃腫；就寫作技巧而言，多數(shù)詩(shī)人能熟練使用隱喻，但是更復(fù)雜的寫作技巧，比如詩(shī)行特有的跳躍、意象的壓縮、陌生化等維度不夠，缺少形而上的高度和深邃。

劉家芳：今年入選的作品較之前更加多元化了，有像《云在天之邊》這樣基于一個(gè)作品而衍生出來的故事；還有像《老屋》這樣以點(diǎn)生面，情志飽滿的哲思散文；更有像《春天是個(gè)孩子》這樣把文學(xué)和童趣串聯(lián)的詩(shī)歌。這些作品無不讓人欣喜，同時(shí)也是對(duì)點(diǎn)評(píng)者的一種挑戰(zhàn)。

2、今年入選的小說類作品有哪些獨(dú)特的主題或敘事風(fēng)格？有哪些普遍的優(yōu)點(diǎn)和問題？

王茂林：好的小說作品雖然一直數(shù)量比較少，但卻呈現(xiàn)出題材豐富、敘事成熟和寫作手法多樣化的特點(diǎn)。坦次的《哈扎爾記憶》，是這幾年少有甚至稀缺的少數(shù)民族生活題材。不管是對(duì)顯性人物、還是影子人物和他們所處生活場(chǎng)景的描寫，都讓人感受到作者對(duì)敘述節(jié)奏的把握度和對(duì)人物的掌控力；沐子的《向日葵》，寫出了長(zhǎng)期生活在城鄉(xiāng)兩種情境下人心理的微妙變化，更像一個(gè)真實(shí)的故事，但味道似乎不是很足，作者對(duì)城與鄉(xiāng)的認(rèn)知先入為主，意圖明顯；程文勝的《尋找曾國(guó)范》，以小說類多見的“尋找”為切入口，讓讀者看到和主人公高美林有瓜葛的曾國(guó)范、吳小莉和孫小虎幾個(gè)人的命運(yùn)起伏，有一種“熱辣滾燙”之感。尋找曾經(jīng)的同事曾國(guó)范，其實(shí)也是高美林尋找自己騷動(dòng)的青春歲月。作者既以“尋找曾國(guó)范”為小說題目，則應(yīng)更多地著墨于確認(rèn)是詐騙電話后的尋找更為合適，而不應(yīng)過多地正面敘述曾國(guó)范的前塵過往，一鱗半爪式的透露似更合適，再在繼續(xù)尋找上深入挖掘下去。從這點(diǎn)上來說，小說敘述的前后比重小有失衡，完成度略顯欠缺；呂振華的《云在天之邊》布局精妙，構(gòu)思奇特。但成于構(gòu)思也失于構(gòu)思——過份的設(shè)定和構(gòu)造會(huì)給人一種不真實(shí)的感覺；許煥的《1945年的羊群、驢和幸福的馬》是今年入選的最后一個(gè)小說，1945年的秋天是有明顯時(shí)代特征背景的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，但作者避實(shí)擊虛，以現(xiàn)代主義的手法完成了文本敘事，有一定的先鋒成分在內(nèi)。平面化的敘事，平行遞進(jìn)的場(chǎng)景，破碎的結(jié)構(gòu)，都表現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的敘事方式。小說是個(gè)手工活，自然會(huì)有一些缺憾。能入選的，很難說有共性的不足之處，即使有缺憾存在，也是各有態(tài)勢(shì)。

3、散文和詩(shī)歌類作品今年是否有代表性的作者或風(fēng)格？哪些內(nèi)容給人深刻印象？

李嘯洋：2024年，我點(diǎn)評(píng)的詩(shī)歌中包括海邊邊的組詩(shī)《梅花開了》、方斌的組詩(shī)《春天，這小小的幸福給你》、長(zhǎng)安肆少的組詩(shī)《指間的寬窄》等。海邊邊的優(yōu)勢(shì)是能以一個(gè)意象貫穿始終，這個(gè)意象像火焰一樣能將光線聚攏在一處。讀者能感受到雪花的氣息、光澤以及耀眼的寒冷，詩(shī)人大膽地以花比喻雪、比喻女性，雪被賦予了女性的維度，暖意與哀傷并存；《指間的寬窄》將小說的筆法引入了詩(shī)歌，全詩(shī)在“風(fēng)景”中漫游。將讀者帶入到想象的境地；方斌的《春天，這小小的幸福給你》沉入生活，從尋常中尋找細(xì)節(jié)，以此作為抒情基礎(chǔ)。

符力：就詩(shī)歌選材和立意來說，相對(duì)突出的是詩(shī)人陳登。身為城市青年，陳登敏感于各種經(jīng)歷與體驗(yàn)，她的這組詩(shī)，表達(dá)了自己的一些認(rèn)識(shí)和思想，雖對(duì)城市問題思考無多，對(duì)人的遭遇與命運(yùn)揭示不深，卻能在直面時(shí)代與人生這一點(diǎn)上，展現(xiàn)了詩(shī)歌創(chuàng)作的誠(chéng)意和嚴(yán)肅性，也反映了詩(shī)人對(duì)文學(xué)功能較好的認(rèn)識(shí)。除了陳登，還有幾個(gè)詩(shī)人的寫作，比較貼近現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心，例如，徐占新以春天的敏銳感受寫出了人的精神處境：“最親密的人相互攻擊/……這一切，讓她不知所措/讓她害怕地，顫抖起來”；惠永臣記錄了空村荒蕪的現(xiàn)實(shí)和憂慮：“我從一塊地走向另一塊地/那么多的荒草/漫過腳踝”，也都能體現(xiàn)創(chuàng)作的踏實(shí)，乃至詩(shī)的尊嚴(yán)；相較而言，一個(gè)作者通過“垂釣”來寫內(nèi)心糾結(jié)與抉擇，則暴露了構(gòu)思之不妙，乃至寫作之牽強(qiáng)：“與一條河對(duì)峙，整個(gè)下午/我與魚互為誘餌……最終，我與魚達(dá)成和解”，可見，詩(shī)歌的構(gòu)思和表達(dá)都不是輕輕松松就能處理好的事情。

此外，2024年度“本周之星”詩(shī)作的一個(gè)明顯特點(diǎn)，是作者對(duì)詩(shī)歌語言的藝術(shù)性追求普遍表現(xiàn)得很上進(jìn)，其中，青年詩(shī)人野蘭精于使用超現(xiàn)實(shí)語言風(fēng)格來抒寫，有效地避免了語言的通常、平庸與無趣，收到了新奇的表達(dá)效果；黎落的語言頗為講究，正如楊碧薇的評(píng)價(jià)：全詩(shī)靈動(dòng)充盈，細(xì)膩中見飽滿，思想的紋路、情感的呼吸都清晰可辨。

陳丹玲：2024年的散文和詩(shī)歌類作品確實(shí)有代表性的作者和風(fēng)格，并且其中不乏給人印象深刻的內(nèi)容。在散文方面，蔡欣的作品以其細(xì)膩的筆觸和深情的敘述，展現(xiàn)了對(duì)生活、對(duì)家族、對(duì)故土的深厚情感，既有對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻剖析，又有對(duì)理想的美好追求，讓人在閱讀中感受到一種溫暖和力量。又如陳小丹，她摒棄陳規(guī)，追求自我突破，以獨(dú)特的視角和深刻的洞察力，揭示了現(xiàn)代城市生活的喧囂與孤獨(dú)，以及人們?cè)诳旃?jié)奏生活中所失去的東西，引人深思。在詩(shī)歌方面，一些年輕詩(shī)人的作品往往具有鮮明的個(gè)性和獨(dú)特風(fēng)格，無論是抒發(fā)個(gè)人情感，還是描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)，都能夠用生動(dòng)的意象，表達(dá)出深刻的感悟?？v觀全年散文和詩(shī)歌，無論是從作者的代表性、風(fēng)格的多樣性，還是從內(nèi)容的深刻性來看，都展現(xiàn)出了原創(chuàng)文學(xué)創(chuàng)作的蓬勃生機(jī)和無限可能。

劉家芳：這里我要說一下《沉默的形狀》這篇散文，作者以獨(dú)屬于她的文字，描繪了一個(gè)深刻的現(xiàn)實(shí)，“城市”這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜、頭緒萬千的本體，常常給人一種迷失感，因?yàn)樗蟆⒂痔?，而作者用她?dú)到的眼光，讓精疲力竭的沉默，有了一個(gè)天真無邪的形狀。

詩(shī)歌作品讓我印象深刻的是《舊陽臺(tái)》，“舊就是安全”這句已經(jīng)超出詩(shī)歌的本體，但又在耳邊悄悄說了一句“真”。詩(shī)歌首先要充滿靈氣，但這靈氣并不是虛幻的，不是刻意地脫離現(xiàn)實(shí)，詩(shī)意就在習(xí)以為常的身邊，在舊的時(shí)間里。

4、基層作者的作品如何呈現(xiàn)他們的獨(dú)特視角？這些視角對(duì)當(dāng)代寫作有何啟發(fā)？

康春華：就我目之所見，2024年基層作者文學(xué)作品的主題、視角、情感內(nèi)蘊(yùn)都有很大拓展。這一年有許多令人眼前一亮的作品，比如陳年喜的散文集《峽河西流去》、蒼海的紀(jì)實(shí)文學(xué)《我曾是一名飼養(yǎng)員》、周慧的散文集《認(rèn)識(shí)我的人慢慢忘了我》、黑桃的紀(jì)實(shí)文學(xué)《我在上海開出租》等，這些作品的語體風(fēng)格、情感烈度和思想深度，都有非常值得探討總結(jié)之處。

總體而言，2024年基層寫作者的文學(xué)創(chuàng)作繼續(xù)書寫著成長(zhǎng)故事、個(gè)人經(jīng)歷、行業(yè)見聞，講述尚不為人所關(guān)注的職業(yè)故事，表達(dá)人生細(xì)膩的情緒和感受，也不乏存在主義式的自我叩問?！妒斋@》編輯吳越在《加深的“人”》中談到非虛構(gòu)文學(xué)的三個(gè)傾向：文學(xué)性、歷史感、個(gè)人視角。我認(rèn)為這也是基層作者非虛構(gòu)作品進(jìn)一步提升的三個(gè)核心維度。就散文紀(jì)實(shí)作品而言，原創(chuàng)頻道“本周之星”欄目作品依然以傳統(tǒng)鄉(xiāng)土題材見長(zhǎng)，而且洋洋大觀、異常出彩。這些作品的情感底色是真摯，語言或錘煉得宜，或閑散自然。不過，視角似乎過于個(gè)人化，尤其是回望視角中的自我、親人與家族，尚未挖掘出個(gè)人與時(shí)代、歷史之間更深刻復(fù)雜、更幽微隱秘的交集，因此，它是一份個(gè)人化的文學(xué)隨感，尚不具備某種“總體性”，因此還不能在文學(xué)出版格局中分一杯羹。從這個(gè)角度而言，中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道像一片生機(jī)勃勃、充滿野趣的“自己的園地”，這里的植物自然而然生長(zhǎng)著，它們以自在的姿態(tài)等候人的“照見”。