1月10日，“驚險的風(fēng)景：‘新青年’叢書分享會暨李曉晨新書《山中日漸長》首發(fā)式”在北京國展中心江蘇館活動區(qū)內(nèi)舉行。茅盾文學(xué)獎得主、北京市作家協(xié)會副主席喬葉，文學(xué)評論家、《十月》雜志主編季亞婭以及“新青年”叢書的三位作者李曉晨、孟小書、小珂相聚北京，就青年寫作的話題展開了交流與討論。為配合此次活動，江蘇鳳凰文藝出版社特別設(shè)計發(fā)行“新青年”文創(chuàng)徽章一枚并現(xiàn)場揭幕。

“新青年”是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的重要概念之一。上世紀(jì)90年代，江蘇文藝出版社即以先鋒而專業(yè)的姿態(tài)推出“青年作家文集”，包括鐵凝、遲子建、蘇童、畢飛宇、池莉、范小青、林白等。這種為青年作家出版第一套文集的“冒險”行為，無疑是文學(xué)出版史上的創(chuàng)舉，所涉作家都在此后的創(chuàng)作中更上一層樓，并定義了一個時代的文學(xué)。

自2019年起，江蘇鳳凰文藝出版社著力打造“新青年”叢書，并以此為媒介，整合優(yōu)秀青年作家資源、系統(tǒng)推介。6年來，“新青年”叢書秉承著作者的第一本書或早期重要作品的原則，每年持續(xù)出版，現(xiàn)已成為鳳凰文藝文學(xué)板塊的優(yōu)質(zhì)品牌之一。到目前為止，“新青年”共計出版了11位青年作家的作品，分別是徐小雅《少女與泰坦尼克》、栗鹿《所有罕見的鳥》、葉城《在南方醒來》、端木賜《燃燒的仙鶴》、王選《最后一個村莊》、索南才讓《荒原上》、孟小書《午后兩點半》，三三《山頂上是?！?、小柯《龍蝦，龍蝦！》、小昌《世界撲面而來》以及最新亮相的李曉晨的《山中日漸長》。

江蘇鳳凰文藝出版社副總編、“新青年”叢書品牌策劃人李黎在發(fā)言時表示，傳承、現(xiàn)實、理想和探索是“新青年”叢書的四個關(guān)鍵詞。“我們在2017、2018年左右看到的這批新的作者，同以往幾代人相較，最大的變化是文學(xué)在他們看來，已經(jīng)從實現(xiàn)自我的手段變成了自我經(jīng)歷的途徑。更為關(guān)鍵的一點是，這批青年作者生長在互聯(lián)網(wǎng)背景下，處在四通八達的信息社會，他們本身也有很強的可塑性和不確定性，很多人身上都會有無限的可能?！?/p>

“最初在做這套書時，一位友人曾告誡我，‘你作為編輯，最好做成名成家的作者，沒有名氣的作者不要去碰。’可如果所有的出版人嚴(yán)格遵循只做名家這么一條金科玉律，那么被市場認可的名家最初是從哪里來的？這在邏輯上就不能自洽。當(dāng)然，我們也不可能把所有的事情都建筑在理想之上，‘新青年’叢書無非就是和一些有理想的作者一道，共同做一件有理想色彩的事情。同時為了把理想落地，我們會在包括宣傳、推廣，成書等各方面都變得更切實際?！崩罾枵f。

據(jù)介紹，“新青年”叢書的作者們經(jīng)歷殊異，他們有的專職寫作，有的在專業(yè)的文學(xué)報刊任職，有的從事新聞工作，有的在上市企業(yè)任職，有的北上學(xué)醫(yī)，有的南下打工……但都有一個共同點，那就是熱愛閱讀、熱愛文學(xué)寫作，愿意用細筆勘探生活，處理當(dāng)代社會錯綜復(fù)雜的感受和經(jīng)驗，展現(xiàn)出年輕人復(fù)雜而多元的精神空間。

如果將這些作品視作一個整體，從某種意義上說，已經(jīng)呈現(xiàn)出足以代表當(dāng)下青年寫作的多元裂變、抑制性和可能性：《荒原上》作者索南才讓榮獲第八屆魯迅文學(xué)獎，《所有罕見的鳥》作者栗鹿獲得了“第一屆鳳凰文學(xué)獎”，《山頂上是?！纷髡呷龢s獲“郁達夫文學(xué)獎”、入圍第六屆寶珀理想國文學(xué)獎長名單。他們以新銳的姿態(tài)立足文壇，勢必成為文學(xué)界的未來之星。

新銳小說家李曉晨的短篇小說集《山中日漸長》由《二十一樓》《去島嶼》《南湖街》《山中日漸長》等10篇小說構(gòu)成。作品聚焦發(fā)展變動中的城市空間，呈現(xiàn)出大都市中青年人的生活樣態(tài)和精神風(fēng)貌。小說的語言克制舒緩，在不經(jīng)意間捕捉到我們生活中意有深味的瞬間，用從容的節(jié)奏講述人生不期而遇的無常。

李曉晨坦言，“新青年”叢書讓自己感到和中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)偉大的傳統(tǒng)接續(xù)了起來，給自己一種莫名厚重的力量?！皩戇@本書是因為在2020年至2021年疫情期間，每個人都經(jīng)歷了一段非常特別的生活和時光。當(dāng)時我居住在北京，每一天在屋子里不知道該做什么，有很多的想法和情緒。突然有一天，窗外飛來了一只斑鳩，一片羽毛掉落在我的床前地毯上，我突然覺得可以開始寫點東西了?！?/p>

“那幾年經(jīng)歷很多讓我觸動比較大的事情，比如父母的生病，還有親人的一些故事，我覺得可以把自己的一些經(jīng)歷寫到小說中去。雖然故事是虛構(gòu)的，小說人物是虛構(gòu)的，但是所傳遞出的那種經(jīng)驗和情感，我想是真實的。我不知道文學(xué)對于別人來說有什么樣的意義，但是對于我個人而言，那段時間以及之后的日子里，文學(xué)確實支撐了我生活的很多空間，給了我非常大的力量，讓我得以克服很多的困難，足夠勇敢面對很多的東西?！崩顣猿空f。

《午后兩點半》是“新青年”中形式感最強的一本，該作品出版于2022年，是一本圖文合集的“小書”，作者孟小書分享道：“我覺得當(dāng)下的青年寫作有一個非常好的前景，我們關(guān)注的東西非常多元化。比如AI人工智能，比如大家開始關(guān)注氣候問題，包括戰(zhàn)爭這樣的國際性話題以及像李曉晨寫的年輕人在都市中的情感困境。還有一部分青年作家，他們其實是90后，但寫的東西可能是60后關(guān)注的鄉(xiāng)土問題，文筆非常老到，且關(guān)注的鄉(xiāng)土問題和上一代作家關(guān)注的點是不一樣的，有自己非常獨特的書寫角度?！?/p>

短篇小說集《龍蝦，龍蝦！》作者小珂曾在北京十月文藝出版社工作，做過一套“未來文學(xué)家書系”。她說：“我們當(dāng)時想的就是抓住青年作家當(dāng)中一個非常有典型性的特質(zhì)，就是不設(shè)限感。我們出了李唐、渡瀾、楊好的書，都是很先鋒的作品，這確實是青年作家的優(yōu)點，因為他們不怕犯錯。有的作家的人生觀、世界觀上并不足夠成熟，正因為這樣，卻更有魅力。”

季亞婭在發(fā)言時談到了當(dāng)下青年寫作的另一個層面?！皬娜ツ觊_始，我們注意到青年寫作出場方式的變化，全國高校都開創(chuàng)了創(chuàng)意寫作專業(yè)，成為二級學(xué)科，這意味著中文系培養(yǎng)作家的傳統(tǒng)可能會發(fā)生變化。同時，我們注意到現(xiàn)在出場的很多青年作家們，一打量他們的背景和簡歷，會發(fā)現(xiàn)都是各個高校的創(chuàng)意寫作的學(xué)生。因為受過比較好的寫作的訓(xùn)練，上來起點就比較高，他們的老師也都是名家名師，這跟李曉晨的寫作構(gòu)成特別有意思的對比，前者會特別重視形式、觀念、先鋒技巧和語言，但恰恰忽視了那些枝葉豐盈的生活質(zhì)感?！?/p>

在喬葉看來，青年更重要的是一種精神狀態(tài)?！叭绻ケ嫖觥嗄辍汀贻p人’這兩個詞的話，后者把‘年’字放在前面，其實是一種生理性的指向。而我們提到‘青年’時則無疑更具文學(xué)性和精神性，‘青春’的“青”字更多是內(nèi)在的指向。有句話很有名，有些人在25歲已經(jīng)‘死了’，只是到了75歲才被‘埋葬’。當(dāng)一個人在精神上已不再生長，即便他才只有25歲也不能被稱為‘青年’。對我而言，幸虧有了文學(xué)，某種意義上讓我覺得自己還處在青年的狀態(tài)，尤其是會在寫作的時候忘記年齡。年齡確實會帶來很多限制，但在寫作時，尤其寫小說的時候，人會有一種飛翔的狀態(tài)，這是非常美妙的?！?/p>

“李曉晨在作品中形容女生的長相，濃顏系和淡顏系，她本人就是典型的淡顏系女生，有清冷之美。她的作品題材豐富，我們會看到生活現(xiàn)場和文學(xué)現(xiàn)場在共同起作用力?！闭劶啊渡街腥諠u長》的閱讀感受，喬葉表示這個題目能夠把整本書所表達的人生情緒籠罩起來?！叭松穆贸叹拖裨谏街行凶咭粯?，可謂‘山中日漸長’。走在這座山里面，你有很敏感的一顆心，也有很細膩的筆觸、很好的認知，李曉晨其實是做好了在寫作上各種準(zhǔn)備的一位作家。她走在連綿不斷的人生的大山里，沿途風(fēng)景不斷，只要堅持寫下去，她的這種文學(xué)的風(fēng)景也會連綿不斷?！?/p>

另據(jù)悉，接下來江蘇鳳凰文藝出版社還將持續(xù)推出更多青年作者作品，為廣大讀者更好地呈現(xiàn)當(dāng)下青年作家群體的整體版圖與逐漸清晰的個人面貌。