卷首語

小說可以通過對(duì)時(shí)間的“假定”與“重組”，讓人物和故事“飛起來”。

勒馬的中篇小說《火鳳凰》，以滔滔而思辨的語言，剝?nèi)ナ浪椎谋硐?，攪?dòng)浮泛的日常。讓主人公捉鱉靈活不下去的原因，是他那母夜叉一般的老婆跟了分得拆遷款的外鄉(xiāng)人，棄家而去。而選擇毒殺自己以泄羞憤，更加印證了他的無用和窩囊。這個(gè)卑微得只求消逝的靈魂，被起死回生的魔法相中，求死路上一次又一次復(fù)活如初。故事由此插上了以荒誕曉諭荒誕的翅膀。譽(yù)為不死“火神”的捉鱉靈，氣定神閑地從時(shí)間的后臺(tái)還陽歸來，恥辱漸次淡去，傲慢暗自滋生，起初那自尋短見、輕飄飄的死亡，終于被抬舉為眾人仰視的“神跡”。主人公原本至死都無法洗刷的卑微的過往恍若一夢(mèng)，煙消云散，他以著與時(shí)間同在的權(quán)威發(fā)號(hào)施令，讓鄉(xiāng)間大眾在他生死轉(zhuǎn)換自如的大幕間一次次跟班裝臺(tái)。這場(chǎng)演出，好就好在借“神仙”的豪華儀仗，讓卑微的靈魂肆無忌憚地飛升起來，卻是在更進(jìn)一步地施展卑微，甚至卑微到以歇斯底里的瘋狂引發(fā)野獸憤怒的懲戒……每一次情節(jié)擴(kuò)展，都將對(duì)生存與人性的反思引向深入。

閆峰的短篇小說《在生活的中間部分》，剖開并不樂觀的生活處境，提取了小人物別具一格的風(fēng)度。最不起眼的鐵皮屋里，住著略顯邋遢卻以夢(mèng)為馬的女店主，她獨(dú)自在車站人潮的往來間經(jīng)營生活，心靈卻擺渡于那只宜用詩句表達(dá)的“生活的中間部分”。與同在市井之間討生活的楊老太、許姑娘相比，這個(gè)以記賬姿勢(shì)把詩寫在本子上的女人，無意于為生計(jì)得失發(fā)表快樂或憂傷；而許姑娘表哥及電動(dòng)三輪車夫向她傳遞的愛慕，也只襯托了她內(nèi)心安靜的孤獨(dú)。塑造這個(gè)人物的關(guān)鍵，在于對(duì)主觀時(shí)空的深入觀照：她撇開庸?，嵓?xì)，持續(xù)“云霄之上的歌唱”，安置“浮云般的笑”，這些在意念中異常活躍、可資儲(chǔ)存和創(chuàng)造的部分，好似隱形于一個(gè)“時(shí)間的夾層”，既虛無縹緲，又實(shí)實(shí)在在。小說中，女主人公安然自適的狀態(tài)和獨(dú)自享有的生命體驗(yàn)，讓故事有了空靈而浪漫的旋律，甚至將橫遭蹂躪的記憶和現(xiàn)實(shí)圍困的沉悶一并“超度”。你會(huì)看到她在“時(shí)間的夾層”里溯流而上，終于抵達(dá)了想要的生活，與那個(gè)身上落滿雪花、一直在等她的人兒，一起宣布關(guān)于青春時(shí)相遇的默契。對(duì)小人物而言，誰能說這脫離了時(shí)間羈絆的浪漫，算不得生活的重大事件？星光閃閃，詩意盎然，永不言棄一眼千年……這是對(duì)生活“中間部分”的嘆賞和發(fā)現(xiàn)。

文  /劉照華（《都市》主編）

目錄    

中篇小說 

火鳳凰 /勒馬

短篇小說 

在生活的中間部分 /閆峰

閃婚 /李心麗

向遠(yuǎn)方揮揮手 /宋香玉

同路人 /雨粟

大霧 /指尖

名家隨筆·祥夫說 

隨筆五章 /王祥夫

都市寫作者訪談

  ——特邀主持人：李昌鵬

馬金蓮：小說為我們提供精神的避風(fēng)港

散 文

構(gòu)思劇本殺 /喬忠延

云岡 /侯建臣

我想喝罐健力寶 /王陽

 評(píng) 論 

在“凝固瞬間”中進(jìn)行深思與自省 /馬明高

都市詩歌

在這庸常的人間煙火里(組詩) /敕勒川

多美的名字(組詩) /冷眉語

生命印記(組詩) /海 狼

花 園(組詩) /棋 子

短詩點(diǎn)評(píng)

        ——特邀點(diǎn)評(píng)人：王立世

給活路/張紹民

每個(gè)人都有這樣的筆記本/艾 蔻

影子/李文武

磷火/朱 劍

以為/小 西

在墻拐角看到影子一閃/包 塵

媽媽沒騙我/徐慶春

下雪天/瀟瀟細(xì)雨