滔滔東江水，綿綿嶺南情。溫潤的東江不僅滋養(yǎng)一代代東莞兒女，也孕育了東莞數千年的文明。12月22日，東莞市文化發(fā)展專項資金資助項目、東莞長篇兒童小說《東江謠》作品研討會暨本土題材衍生電影作品論證會在廣東省作協(xié)舉行。李國偉、陳啟文、陳暉、盧忠光、朱定忠、西籬、翁容、陳詩哥、曾慶豐、胡磊、田根勝、袁敦衛(wèi)、柳冬嫵、馬忠、洪艷等30多位專家學者圍繞《東江謠》的文學價值與意義展開了討論和評析。

研討會現場

本次活動由東莞市文學藝術界聯合會、廣東省作家協(xié)會兒童文學委員會、新世紀出版社聯合主辦，東莞文學藝術院、東莞市作家協(xié)會承辦，廣東省小作家協(xié)會、《少男少女》雜志社協(xié)辦。研討會由東莞市文聯兼職副主席、東莞市作家協(xié)會主席胡磊主持。

《東江謠》作者謝蓮秀、香杰新

由東莞作家謝蓮秀、香杰新創(chuàng)作的長篇小說《東江謠》是東莞文聯“改革開放40周年文藝創(chuàng)作簽約項目”之一，并于2019年被列入廣東新世紀出版社重點出版選題，2020年入選廣東省委宣傳部“粵港澳大灣區(qū)原創(chuàng)兒童文學”項目，2023年實現烏爾都語版權輸出，開啟了將優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化主題作品引入巴基斯坦童書市場的先河，同年榮獲第十一屆廣東省魯迅文學藝術獎。

將文學性、地方性、時代性融為一體

《東江謠》由廣東新世紀出版社出版，是東莞首部描繪改革開放大背景下，融合東莞乃至嶺南人文風物等元素的長篇兒童文學。該作品以東莞水鄉(xiāng)獨特的龍舟等民俗文化、東江母親河等為故事背景，以東莞水鄉(xiāng)世代傳承龍舟技藝的老工匠、本土的小伙伴以及順東江而來的外來小伙伴為原型，敘述了少年黃龍輝、黎梓龍等，與龍舟老匠人潘伯公、祺叔公齊心守護傳統(tǒng)文化根脈的動人故事。

作為一部深度融合東莞人文風情與時代變遷的文學精品，《東江謠》以少年兒童的視角，描繪在改革開放大背景下，城市化進程中的變遷、發(fā)展、沖突，以及人與人之間微妙的心理和思想變化，不僅融合了濃郁的嶺南風情、水鄉(xiāng)底蘊、龍舟民俗，還延伸出源頭的生態(tài)之美、嶺南水鄉(xiāng)的人文之美，呼喚人們的家園意識、生態(tài)意識和環(huán)保意識，實現了文化性、文學性、地域性、時代性的高度統(tǒng)一。

廣東省作協(xié)副主席、廣東省小作家協(xié)會會長李國偉表示，他在《東江謠》中看到了獨特的創(chuàng)新亮點，認為它與大多數以苦難抗爭、自強向上為主線的兒童小說不一樣，并沒有停留在兒童成長這一話題，而是通過對時代變遷、生活細節(jié)，以及對人情世態(tài)、地域文化特征的捕捉，建構了東江地域的文化形象和人性本質。

中國作家協(xié)會全委會委員、中國報告文學學會副會長、廣東省報告文學學會會長陳啟文認為兩位作家有著現代知識分子傳統(tǒng)的責任與擔當。不僅用腳步丈量東江沿岸，長時間扎實深入地采訪、體驗、發(fā)掘、追蹤，用細膩的慧眼捕捉“看得見的鄉(xiāng)愁”，以文學吶喊“守護綠水青山”“鄉(xiāng)村振興”，具有很強的文學性和感染力?！斑@本書真正是純凈式的寫作，文本從頭到尾沒有說是為了寫什么作品而寫，非常純凈，非常自然地化入了東江水當中，包括對東江自然風光的描寫，讀者能夠感受到文字是波光粼粼的，每個文字都是閃光的?！?/p>

“作者游刃有余地將代際交流、文化認同、傳統(tǒng)與現代等宏大命題融入《東江謠》里，展現了兒童成長小說的多種維度和內容張力?！北本煼洞髮W文學院教授陳暉表示，該作品是蘊含時代主題的在地書寫，展現魚米之鄉(xiāng)與時俱進的發(fā)展，宣導生態(tài)保護理念，內容豐富，本土文化色彩濃郁。圍繞江村多層面多角度敘事，以老人和孩子朝夕相伴為線索，以制龍船、賽龍舟等活動為中心，將東江地域的歷史與傳統(tǒng)、風俗與民情，季候與物產等包含其中，江畔人家的生活，水鄉(xiāng)少年的別樣成長，淳樸溫潤，意趣天然。

《人民日報》文藝部副主任、文藝學博士劉瓊以兒童性、地方性和文化性三個關鍵詞作總體評價。認為該作具有少年兒童思維，著重塑造聰慧、勤勞、堅強的嶺南水鄉(xiāng)少年兒童的群體形象，兒童性是這部現實題材長篇兒童小說的最為精準定位。地方性書寫細膩飽滿，作品以古老綿延的東江下游以及沿岸的村莊為故事發(fā)生背景，是對嶺南地方區(qū)域人文環(huán)境的豐富和補充。文化性是這部兒童小說鮮明特色。圍繞非物質文化遺產龍舟興衰傳承發(fā)生的一系列動人故事，既古典又現代，充滿嶺南特色，又具有現代社會發(fā)展特質。

廣東小作家協(xié)會副會長、《少男少女》雜志社社長曾慶豐認為，《東江謠》是謝蓮秀、香杰新個人創(chuàng)作走向更為開闊、厚重的審美空間的代表性作品，通過當代少年的成長、文化的守正創(chuàng)新的故事，展現出濃厚的地域特點、時代底色和文化特征，表達對生態(tài)環(huán)境與傳統(tǒng)文化的深情關切，是一部有意境、有童趣、有內涵的用心之作。

中國作協(xié)兒童文學委員會委員、廣東省作協(xié)兒童文學委員會主任陳詩哥認為，《東江謠》是近年來嶺南兒童文學的一大收獲?！稏|江謠》以綿延千里的東江下游沿岸村莊為主要背景，以童年的視角，描繪了改革開放的背景下，城市化進程中的變遷、發(fā)展、沖突，以及人與人之間微妙的心理和思想變化，整個作品洋溢著氤氳的東江水鄉(xiāng)的氣息和濃郁的嶺南文化韻味，呈現出童年成長與時代變遷相交織的深刻主題。

一部有著時代感和憂患意識的長篇小說

《東江謠》并是非傳統(tǒng)意義上的兒童文學或生態(tài)文學，而是一部與時代共振，融合社會變遷、文化自信、生態(tài)文明等主題的現實主義創(chuàng)作。無論是質樸堅韌的老匠人，還是迸發(fā)成長力量的少年派，作品對創(chuàng)新進取的城市精神、人與自然生命共同體意識表現得非常充分。同時，《東江謠》的語言生動細膩，不僅帶來詩情畫意的閱讀體驗，還引起了對城市化問題的多重思考，為兒童生態(tài)文學提供了一個范本。

《中國當代文學研究》執(zhí)行主編崔慶蕾認為，《東江謠》是一部有著鮮明的時代感和深切的憂患意識的長篇小說，作者巧妙地將兒童視角與時代主題進行了深度融合，以少年兒童視角書寫現代性歷程中的時代變遷，聚焦于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和新時代生態(tài)保護等重要時代命題。在舒緩的筆調和生動的故事中，寫出了工業(yè)化變革背景下，龍舟技藝和精神的傳承難題以及生態(tài)保護的緊迫性等重大問題，體現了作者對于時代變化的敏銳把握以及自覺而深刻的反思意識，這是一部以文學方式反映并介入現實的優(yōu)秀作品。

原廣東省作協(xié)創(chuàng)作部主任、兒童文學作家、評論家西籬認為，作者運用了散文和詩歌的語言，行文晶瑩剔透。這樣的文字，是作家對她所寫的母親河東江的深情致意。小說對東江流域生態(tài)環(huán)境和大自然的描寫，對地域文化、風俗習慣的呈現，現實主義刻寫中又富有浪漫色彩。

中山大學博士、廣州文學藝術創(chuàng)作研究院評論家、中國現代文學館特邀研究員李德南從三個維度進行評價，認為《東江謠》這個作品構思非常巧妙，對賽龍舟、制作龍舟和舞獅等傳統(tǒng)文化作了生動展現，主張保護非物質文化遺產；有獨特的思想性，表現出對自然生態(tài)受到破壞的關注，提出發(fā)展經濟的同時要有保護自然的意識，讓社會和自然和諧發(fā)展。作品很注重展現地域文化和地域特色，鮮活書寫了青少年成長的各個方面，構成了整個作品的邏輯內容。

“《東江謠》既是本土人文的深情回望，也是一種詩性的現代關懷?！毙率兰o出版社總編輯翁容表示，小說洋溢著童年的鮮活記憶、東莞水鄉(xiāng)的濕潤氣息、自然的詩意與哲思，在文化尋根之旅中，觀照人與自然，讓人看到兒童文學本身就可以抵達的深度。

青年評論家洪艷說，《東江謠》以東莞母親河東江上龍舟的歷史變遷為敘事背景，以詩性的語言展現東江的生態(tài)之美，以具象的敘事勾畫龍舟的精神之魂。以歷史的回溯再造地域的文化之力。它傳達了一種樸質敦厚的文化精神，將地域文化的精神內核寄予在作品的語言、敘事和意蘊上，帶有一種可窺流動的勃勃生機。

香港兒童文學藝術聯會會長、兒童文學作家周蜜蜜認為，優(yōu)秀的兒童文學作品，不僅能帶給孩子精神的愉悅，更應該是充滿“愛”的文學，是“真”的文學，是“美”的文學。在《東江謠》這部長篇兒童小說古雅又清新的詩意語言中，充滿了對優(yōu)秀傳統(tǒng)的頌揚和對自然的敬畏，讓傳統(tǒng)的嶺南文化，在現代的粵港澳大灣區(qū)熠熠生輝，是一部不可多得的兒童文學優(yōu)秀作品。

將地方與世界連接起來莞產電影的創(chuàng)新突圍

《東江謠》文本扎實、人物形象生動、意義深遠，出版后得到國內導演和編劇的注意，小說中的東莞人文風情、人物故事也將被搬到大熒幕。電影《東江謠》由朱定忠、劉永昌等電影人擔任策劃和主創(chuàng)，是東莞市第一部由本土原創(chuàng)、本土題材文學作品衍生的電影作品。這是再度“新”的創(chuàng)作，借助影像力量復現和激活“東莞傳統(tǒng)文化”，可以說是莞產電影的創(chuàng)新突圍之舉。

“將地方與世界連接起來，讓兒童文學的邊界不斷向外拓展”。廣東省文藝評論家協(xié)會副主席柳冬嫵表示，《東江謠》影視化具有很大的意義和價值，通過影視展現社會變遷、文化沖突與融合，描摹東莞人文風貌與城市精神，傳播東莞城市形象，這對東莞文學影視化無疑具有開拓性，對于本土電影的類型拓展也是極有幫助的。

《東江謠》電影總導演朱定忠表示，在改編的過程中，會著重從幾個方面進行思考：一是要忠實于原著的核心價值；二是敘事結構的調整優(yōu)化上進行思考；三是視覺風格的構建和創(chuàng)新，怎么和傳統(tǒng)的龍舟文化作融合創(chuàng)新；四是要從文化傳承和創(chuàng)新之間找到平衡。

“作品呈現出對美麗鄉(xiāng)村建設的預見性，以及對傳統(tǒng)民俗、生態(tài)環(huán)保的憂患意識。這個題材在電影中具有獨特優(yōu)勢”。東莞市文聯兼職副主席，市作家協(xié)會主席胡磊表示，非常期待《東江謠》影視化，這將是東莞第一個文學與影視聯姻的實驗性文本，也將為以后東莞文學與莞產電影共生共榮提供可借鑒經驗。

胡磊在研討總結時表示，《東江謠》的出版及所獲榮譽，既是東莞文學藝術系列簽約創(chuàng)作優(yōu)秀成果的個案代表與展現，也是該書思想性藝術性精彩紛呈的亮點解讀與呈現。本書是東莞市第一個文學與影視聯姻互動的實驗性文本，第一部整合本土文藝資源力量與本土題材元素創(chuàng)編攝制的本土原創(chuàng)影視作品，第一次探尋粵贛兩地客家文化與嶺南文化重要源流關系的創(chuàng)新寫作文本，是個案意義上影視文學“東莞制造”的實踐范本。

與會嘉賓合影