李雨桑的詩(shī)集名為《赤腳的少女》，同題詩(shī)作收錄于詩(shī)集的第一篇。她在詩(shī)里寫道：“赤腳的少女，掀起窗簾/午后的羊群踏滿星屑/她只是輕輕地望著/我的心卻已經(jīng)稀碎?！鄙倥那閼淹ㄟ^“赤腳”和“窗簾”的意象表達(dá)出來(lái)，尤為柔軟靈動(dòng)。掀起窗簾，意味著內(nèi)心的“隔閡”打開，是一種探索的渴望。羊群、星屑與我的“稀碎”相照應(yīng)，形成了多種情境的交融，后兩句在兩個(gè)對(duì)象的轉(zhuǎn)換對(duì)比中，有如卞之琳的《斷章》，雖則簡(jiǎn)略，但意味深長(zhǎng)，少女敏感易變的深情，在這一段里表現(xiàn)得恰到好處。

李雨桑的詩(shī)歌里具有打破詞語(yǔ)組合定律的力量，呈現(xiàn)出獨(dú)特自我、浪漫奇絕的詩(shī)意風(fēng)格，且具有女性對(duì)人世間感性、豐富和細(xì)膩的覺知。少女眼中的爛漫和自由，借由語(yǔ)言自然流露而出，語(yǔ)言形式的奇異性，產(chǎn)生了夢(mèng)幻迷離的空間感，激發(fā)著讀者的想象。其詩(shī)性是純凈、熱烈而多情的，也是柔美的。

詩(shī)是無(wú)形畫，畫是無(wú)聲詩(shī)。詩(shī)歌創(chuàng)作好比作畫，既要如傳統(tǒng)文人的山水畫，重于境與情的表達(dá)，也要如現(xiàn)代畫作一般，注重技法的豐富呈現(xiàn)和思想的獨(dú)特表達(dá)。一首詩(shī)，借助短而凝煉的詩(shī)歌語(yǔ)言，完成境的構(gòu)造、情的傳達(dá)，往往需要閃現(xiàn)的靈感和豐富的想象，捕捉合理的意象，以錯(cuò)綜的語(yǔ)言形式將之組合、纏繞。其結(jié)構(gòu)可以是破碎的、跳躍的、掙脫束縛的，但意象又需在一首詩(shī)里聚合成整體，組合構(gòu)成全新的詩(shī)歌畫面，由此完成一種生命情態(tài)的建構(gòu)。

李雨桑的詩(shī)常使我想到一些西方的畫作，是薩爾瓦多·達(dá)利的《記憶的永恒》和梵高的《星空》，一切物象扭曲流動(dòng)，以一種延伸、柔軟、形變的姿態(tài)展現(xiàn)在眼前，超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)特征是此刻思維創(chuàng)造性最合理的表達(dá)。讀者在形變、夸張之中，獲得更為鮮活的感官刺激。還有一種感覺則如同莫奈的《日出·印象》，紅艷的陽(yáng)光透過朦朧的空氣，或朝或暮的青與暗，船兒在湖面的輕蕩，一切都在人的印象里，似與不似之中間。

帕斯卡爾說(shuō)：“人是一根會(huì)思想的葦草?！蓖癸@了思維的重要性。詩(shī)歌既是心緒的流轉(zhuǎn)，情感的折疊，也是思維的火花，詩(shī)歌表達(dá)是用思維編織起來(lái)的對(duì)人、事、物的看法，其存在的意義便在于，記錄某一時(shí)刻生命情志的真實(shí)體現(xiàn)，及以對(duì)自我的思考、對(duì)生命的理解。其次是讀者閱讀時(shí)情感的共振和心緒的聯(lián)結(jié)。因此一首詩(shī)歌的力量，還應(yīng)包含有微緲的思想性，或幽暗的，或璀璨的，組合起生命之流，點(diǎn)燃璀璨炫目的生命光彩。在《寧?kù)o》詩(shī)中，作者寫道：“一切就像有了顏色/請(qǐng)灼燒我的瞳孔/讓光明永遠(yuǎn)留存在我的心底?！北磉_(dá)著對(duì)過去的告別、對(duì)現(xiàn)有的希冀，以及對(duì)光明、對(duì)生活的無(wú)比熱愛。而在《星空》里，有對(duì)消亡和永恒這一主題的理解，她說(shuō)：“等到流光易逝/大氣層被剝離/破碎的地核被吸入發(fā)狂的太陽(yáng)/靜默地爆炸/一切歸于寂靜/唯有星空長(zhǎng)存?！边@是一個(gè)成長(zhǎng)中的人不可避免地對(duì)生命意義的思考。在其他的詩(shī)里還可以讀出成長(zhǎng)中的迷惘與掙扎、思念與期許等。一個(gè)少女的文字里滲透出的鮮活思想，足以浸潤(rùn)生命的成長(zhǎng)。

讀詩(shī)，也是對(duì)自我思想的照察，它的存在毫無(wú)聲響，是靜謐自由的，可又能振聾發(fā)聵、醍醐灌頂，在靈魂里長(zhǎng)久回響?，F(xiàn)今，多數(shù)人在自己的世界里忙碌著，以為充實(shí)?？赊D(zhuǎn)念回望，我們又有多久沒有自由地吹夏夜的風(fēng)，看天邊的海，數(shù)夜晚的星星。生命形式已非由己主導(dǎo)，確實(shí)需要一些“空虛”的日子來(lái)點(diǎn)綴，也許讀一讀李雨桑的詩(shī)集你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)生活不只有忙碌本身，放眼望去，自然的一切事物，會(huì)有更遼遠(yuǎn)、更深邃的表達(dá)——那是《新雨》里“我們坐在銀河的歌里/經(jīng)過我的邀請(qǐng)/四下飄雨”，是《迷醉》結(jié)尾的具象而溫暖的畫面“本就是肆意舒展的貓/零碎的陽(yáng)光捕手”，也是《蝴蝶》中“有蝶悄悄飛舞/把信封捎走/帶來(lái)何日的口信/且稍作停留”。