在短視頻流行的今天，文字依然是記錄生活的重要方式。在小紅書平臺(tái)“生活記錄”話題下，寫作者每天發(fā)布的文字?jǐn)?shù)量接近1億，相當(dāng)于2.5套《大英百科全書》。

和傳統(tǒng)寫作不同，這些生活記錄可以發(fā)生在任何地方：客廳的沙發(fā)、臥室的梳妝臺(tái)、公園的長(zhǎng)椅、通勤的公交地鐵上……在社交平臺(tái)上，寫作記錄生活，也成為生活本身。

社交平臺(tái)寫作“記錄生活”

社交平臺(tái)上有大量普通人對(duì)日常生活的記錄。為了讓更多普通人的書寫“被看見”，今年9月，小紅書發(fā)起“身邊寫作大賽”，面向全站用戶征集非虛構(gòu)故事，共收到2.3萬多篇稿件，總字?jǐn)?shù)接近1200萬。這些作品折射出生活的不同面貌，有記錄亞馬孫叢林的探險(xiǎn)，有職場(chǎng)中的摸爬滾打，有在他鄉(xiāng)的酸甜苦辣，也有對(duì)百年前故人的回望。

近日，該項(xiàng)比賽的頒獎(jiǎng)禮在北京舉行。獲獎(jiǎng)作者中有退休老人、八零后媽媽，也有30歲出頭的“打工人”。獲獎(jiǎng)作品里，《老伴兒的生平》用近1.5萬字的篇幅，連載了已故老伴平凡的一生?！澳銇頃r(shí)沒有天顯異象，你走時(shí)也沒有星斗墜落，你就是一個(gè)地地道道的普通人平庸人。”70歲的作者“我戀禾谷”拿紙筆連寫了三天，再用語(yǔ)音轉(zhuǎn)成文字，傳到網(wǎng)上：“但在我的記憶里，老伴兒活得像一道光，赤橙黃綠，歡蹦亂跳，熱氣騰騰。”

博主“奔跑吧蝸?！蓖霞?guī)Э趤淼綇V州做電話銷售。面對(duì)工作壓力，他不愿和家人傾訴，選擇在社交平臺(tái)上記錄。幽默的文風(fēng)、不向生活低頭的態(tài)度讓他收獲了不少讀者?！斑@是我留下來的證據(jù)，也是我的勵(lì)志故事?！薄氨寂馨晌伵！睂懙?。

作家、華東師范大學(xué)教授毛尖認(rèn)為這些寫作者是“生活記錄者”：“他們寫下的每個(gè)字都不油膩，沒有被形容詞規(guī)訓(xùn)過，也不受現(xiàn)代派文體誘惑，他們的動(dòng)詞、名詞都充滿力量。”

在歷史學(xué)家、《茶館》作者王笛眼里，這些記錄具備重要的歷史價(jià)值，將成為“現(xiàn)代中國(guó)人日常生活的檔案館”。他還將社交平臺(tái)視作“新時(shí)代的茶館”：茶館里的漫談、聊天雖然“私人”，但同樣具備公共屬性。

文字創(chuàng)作專注內(nèi)心表達(dá)

當(dāng)短視頻與直播在新媒體平臺(tái)蓬勃發(fā)展的時(shí)候，文字依然有著自己不可被替代的優(yōu)勢(shì)。文字創(chuàng)作不需要擔(dān)心自己的鏡頭形象，不需要復(fù)雜的設(shè)備和拍攝環(huán)境，可以更關(guān)注內(nèi)心的表達(dá)，去描繪內(nèi)心復(fù)雜的情感和細(xì)膩的感受。

文字更加純粹，更少被“異化”。當(dāng)更多人創(chuàng)作的目的首先是為了表達(dá)自我而非贏得關(guān)注時(shí)，文字創(chuàng)作也就再次展示了自己的魅力，很多人珍視文字的價(jià)值，他們或許不是表達(dá)者，但會(huì)仔細(xì)地閱讀、思考、評(píng)論，這些反饋給了創(chuàng)作者更多動(dòng)力，讓他們知道自己寫的內(nèi)容觸達(dá)了真實(shí)的人，而不是在一個(gè)空殼子里自說自話。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席李敬澤認(rèn)為，這些作者都不是以文學(xué)為業(yè)的人，但他們有力地證明了日復(fù)一日的生活、勞作和奮斗，只要被寫出來就有光芒，也證明了在這樣一個(gè)視頻和圖像的時(shí)代，文字依然是通向心靈和世界必不可少的途徑。

“德國(guó)哲學(xué)家本雅明曾經(jīng)慨嘆憂慮道，講故事的人在現(xiàn)代正在消失。”李敬澤表示，“但我現(xiàn)在可以非常有信心地說：講故事的人沒有消失，聽故事的人也沒有消失。通過互聯(lián)網(wǎng)，每一個(gè)講故事的人都可以擁有一間自己的房間，同時(shí)也是一個(gè)會(huì)場(chǎng)，在這里，人們不僅確認(rèn)了自我，也在廣泛的共鳴中迎來自己的世界?！?/p>

寫作可以發(fā)生在任何地方

現(xiàn)代人在用什么“很新的方式”寫作？“寫作并非要在準(zhǔn)備萬全的時(shí)刻才會(huì)發(fā)生，很多想法轉(zhuǎn)瞬即逝，我在哪里，哪里就是屬于我自己的房間?！辈┲鳌巴星锴锾恰北硎尽?/p>

寫作往往被看作是需要正襟危坐的事情，而社交平臺(tái)上的作者則更加自然隨性，沒有太多的刻意規(guī)劃與限制?？蛷d的沙發(fā)、臥室的梳妝臺(tái)、公園的長(zhǎng)椅、通勤的公交地鐵……日常生活的每個(gè)場(chǎng)景，都可能成為觸發(fā)寫作的地點(diǎn)。在日常的生活角落里，他們用文字建造了“自己的房間”。

作品的發(fā)表也沒有明確的時(shí)間。晚上發(fā)布的人最多，達(dá)到 45.8%，也有27.9%的人會(huì)在上午發(fā)布，可能在通勤路上，構(gòu)思、發(fā)布，一氣呵成。靈感隨時(shí)出現(xiàn)，寫作也會(huì)隨時(shí)發(fā)生，寫作形式也更加自在，往往最初只是幾則筆記，很少考慮結(jié)構(gòu)和形式，只是注重表達(dá)內(nèi)心真實(shí)想法，最終這些片段匯聚成有關(guān)生活的作品。

在新媒體飛速發(fā)展的今天，寫作不再是一種脫離生活的專門活動(dòng)，而是與生活緊密交織、相互影響的行為。人們?cè)谏畹耐瑫r(shí)，隨時(shí)可以切換到寫作狀態(tài)，根據(jù)生活中的所思所想進(jìn)行創(chuàng)作，使寫作成為一種自然而然的生活行為。

私人寫作“像野草一樣生長(zhǎng)”

“私人寫作就是恣意妄為，完全不打草稿，不排版，不校對(duì)，不想標(biāo)題，很痛快。沒有人教過我什么技巧或者模板，就是想寫什么寫什么，一切都像野草樣自由生長(zhǎng)?！辈┲鳌霸葡北硎?。

在“身邊寫作”比賽的入圍作者當(dāng)中，有七個(gè)人不打草稿，占比 46%。博主“旺仔秋秋糖”從開始創(chuàng)作到點(diǎn)擊發(fā)布只需要十幾分鐘，她說有些細(xì)節(jié)不快速記下來可能會(huì)忘掉。

在社交平臺(tái)上，人們可以主導(dǎo)自己的寫作，自由選擇主題，掌控寫作節(jié)奏，選擇寫作素材。越來越多非職業(yè)寫作者，也開始自己的寫作，發(fā)出自己的聲音。小紅書《2024身邊寫作文學(xué)報(bào)告》認(rèn)為，這些內(nèi)容可能粗糙，可能缺少技巧，但卻是真實(shí)的生活和體驗(yàn)，甚至有了拙樸真摯而獨(dú)特的語(yǔ)感與語(yǔ)法表達(dá)。借著寫作，人們?cè)邶嫶蟮氖澜缋锪粝铝酥粚儆谧约旱慕锹?，?gòu)建起了獨(dú)屬于自己的生活的意義，個(gè)體不再是被動(dòng)的信息接收者，而是積極的思考者和參與者。

第一人稱寫作更關(guān)注“身邊”

關(guān)注具體的事，寫身邊的人——在社交平臺(tái)上的寫作中，作者往往會(huì)使用第一人稱，用“我”的眼睛去看，強(qiáng)調(diào)“我”的經(jīng)歷和感受，而不是以全知視角去講述見不到個(gè)體的普遍意義。

身邊的那些小事，人們慣見熟聞，習(xí)而相忘，并不當(dāng)作具有文學(xué)意義的瞬間。其中的一些經(jīng)驗(yàn)，往往因?yàn)樯鐣?huì)飛速向前而從時(shí)代后視鏡中消失，但在某些個(gè)體的視角下，這些水面之下的事情卻保留下來，有了被表達(dá)被看見的機(jī)會(huì)。

“時(shí)間是不能被創(chuàng)造的，我們只能在特定的有限的時(shí)間里找尋自己。我的文字都是寫過去，描述那個(gè)遠(yuǎn)去的時(shí)代，在自己身上留下的痕跡，回看自己走過的清晰的腳印，寫它會(huì)有重活一遍的感覺。”博主“我戀禾谷”說。

以第一視角寫作，并不意味著“我”只是中立的旁觀者。觀察與寫作的過程里，寫作者不再僅僅關(guān)注宏觀的社會(huì)現(xiàn)象或普遍的話題，而是深入到日常生活中的細(xì)微之處，這反映了個(gè)體對(duì)自身生活的重視。他們記錄生活，其實(shí)也是在建設(shè)生活，給自己尋找一片棲息地。

1200多個(gè)網(wǎng)友在博主“Toni的福”的故事《重生之我在英國(guó)當(dāng)陪讀》中看到了自己；5000位以上媽媽愿意像博主“云溪”一樣給孩子自己的天地；2萬個(gè)銷售同行陪著博主“奔跑吧蝸?！睆念^再來……社交平臺(tái)的寫作者希望在虛擬世界中進(jìn)行更真實(shí)、有深度的交流，而不僅僅是追求點(diǎn)贊和關(guān)注數(shù)量。當(dāng)在網(wǎng)絡(luò)上找到了第一個(gè)讀者，有了最早的反饋，他們便有了寫下去的動(dòng)力。