左起：傅適野、張莉、黎紫書、文珍

主題：像蝴蝶駐足于鋒利刀刃——《余生》新書分享會

時(shí)間：11月30日

地點(diǎn)：北京SKP RENDEZ-VOUS書店

主辦：北京出版集團(tuán)北京十月文藝出版社、RENDEZ-VOUS書店

特別支持：抖音“大有學(xué)問”項(xiàng)目

嘉賓：作家 黎紫書

           學(xué)者、評論家 張莉

           作家 文珍

           媒體人 傅適野

2021年，馬來西亞華人作家黎紫書創(chuàng)作的《流俗地》出版。3年來，這部長篇小說廣受贊譽(yù)，一舉拿下《亞洲周刊》2020年十大好書、2021深圳讀書月“年度十大好書”等獎項(xiàng)，在豆瓣超過2萬人打出9.2高分，有多位讀者在留言中評價(jià)這部作品是“近年來最佳長篇小說”。而在創(chuàng)作這部二十一余萬字的長篇小說之前，黎紫書曾有很長一段時(shí)間醉心于不及千字的微型小說創(chuàng)作。

《余生》是黎紫書的微型小說精選集，收錄了她的71篇微型小說，每篇均在千字左右，以短小精煉的篇幅描繪世事人情，人性幽微，極具閱讀趣味。71篇微型小說取材豐富，有庸?，嵤?，有飲食男女，有科幻寓言，有異化畸態(tài)，也有片刻角落里一體兩面的悵然和溫存。

11月30日，學(xué)者、評論家張莉，作家文珍，媒體人傅適野，與黎紫書圍繞《余生》進(jìn)行文學(xué)對話，與線下和線上的讀者分享本書創(chuàng)作背后的故事，深入探討了微型小說創(chuàng)作與其中蘊(yùn)含的詩意和魅力。

要成全小說而不是成全自己

“微型小說是作家用小說形式寫的詩，這個(gè)小東西講究凝練，到極致時(shí)是小說和詩融入彼此后燒出來的結(jié)晶?！闭劶皠?chuàng)作微型小說的挑戰(zhàn)，黎紫書表示，微型小說雖然篇幅短小，但要想寫好卻并不容易。它要求作家在有限的字?jǐn)?shù)內(nèi)，精準(zhǔn)地捕捉生活中的瞬間，并將其轉(zhuǎn)化為具有深度和力量的文字?！霸谶^去，我是大量地盡情地?fù)]灑文采，但到了寫微型小說的時(shí)候，作家要懂得舍棄、懂得謙卑。在微型小說面前，我是要成全小說，而不是要成全自己?！彼J(rèn)為，微型小說不僅是對作家凝練能力的考驗(yàn)，更是對作家敏銳洞察力和深刻思考力的挑戰(zhàn)。

張莉也談道，“黎紫書捕捉的倏忽一瞬的東西是這個(gè)作品里面特別有意思的部分。她寫的是內(nèi)心波瀾，而這種波瀾是各種生活理念或者時(shí)代觀念的沖突。” 其中，張莉特別提到了《窗簾》和《春滿乾坤》兩篇，認(rèn)為黎紫書在其中通過細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了生活中的微妙情感與觀念沖突，給人以深刻的啟示。她認(rèn)為，這些作品雖然篇幅短小，但卻能夠勾起讀者對日常生活中熟悉場景和情感體驗(yàn)的聯(lián)想和回憶，她也從中感受到了黎紫書捕捉生活細(xì)節(jié)的能力。

文珍則從黎紫書創(chuàng)作過程中不斷“做減法”的細(xì)節(jié)切入，認(rèn)為《余生》里的每一個(gè)故事都有一種回味悠長的余味，而這也正是黎紫書的微型小說所具有的獨(dú)特魅力?！捌鋵?shí)一般我們看到的微型小說會在很短的篇幅中增加一個(gè)戲劇性的沖突，但是她的這些小說常常是戛然而止，它是去戲劇化的，有一種余味，這個(gè)余味與我們平時(shí)看到的那種戲劇化沖突是不一樣的?！?/p>

沒有寫完的故事，就是小說

張莉結(jié)合凌叔華的一篇小說，對《余生》中71篇微型小說的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析。她認(rèn)為，目前的微型小說都喜歡將“反轉(zhuǎn)”作為最大的看點(diǎn)，但生活中并不是所有東西都是反轉(zhuǎn)的?！八蟾旁谒姆种臅r(shí)候有一個(gè)不一樣的地方，但是不能叫反轉(zhuǎn)，應(yīng)該叫作震動，那個(gè)心靈的震動或者內(nèi)心的起伏是這個(gè)作品很有意思的地方，也是我自己很看重的地方?！睆埨虮硎?，黎紫書的微型小說中的“去戲劇化”，讓她對微型小說有了新的理解和認(rèn)識。

黎紫書也表示，在她心里有一套獨(dú)屬于微型小說的審美標(biāo)準(zhǔn)?！拔覀円嘈旁谖覀兊娜松?，必然有一些珍貴的東西只適合放在小小的盒子里頭。比如一個(gè)鉆戒，你不可能放到一個(gè)大箱子里頭，鉆戒的效果不會出來。但是當(dāng)它放在一個(gè)小小的精致的盒子里面，你打開那個(gè)盒子，看到鉆戒就是整個(gè)世界，就是你的未來，就是以后的人生。我要使生活當(dāng)中有這樣只適合放在小盒子里面的東西。”黎紫書強(qiáng)調(diào)，她在寫作微型小說的過程中從不追求故事的完整性，小說是大于故事的?！坝袝r(shí)候故事沒有寫完，它是小說；故事講完了，它就只是一個(gè)故事?！?/p>

傅適野將《余生》中的一篇《同居者》與韓國作家金愛爛和鄭寶拉的小說內(nèi)容進(jìn)行對應(yīng)，說明了黎紫書在寫作時(shí)處理生活中事物的獨(dú)特方法：“在這些女作家，包括紫書老師的筆下，很多我們?nèi)粘Ｖ性偈煜げ贿^的場景和器物，經(jīng)過文學(xué)化的處理之后變成一種陌生之物，其實(shí)就是把熟悉重新變成陌生的一種感受。但是在陌生化的過程中，卻能讓曾經(jīng)不可見的東西變得可見?！彼J(rèn)為，書寫日常的目光和觸覺能代表寫作者的立場和態(tài)度。

在北京居住期間是最適合寫微型小說的階段

在談到微型小說創(chuàng)作于多年前但仍不過時(shí)的原因時(shí)，傅適野認(rèn)為微型小說是取材于日常都市生活中的一舉一動和所思所感?！拔覀冊谝粋€(gè)很大的城市里面，我們很多時(shí)候可能自己獨(dú)居，同時(shí)又非?？释H密?！?/p>

對此，黎紫書分享了自己在北京居住期間的創(chuàng)作經(jīng)歷?！澳嵌螘r(shí)間是我人生中最適合寫微型小說的階段”，她表示，“作為一個(gè)異鄉(xiāng)人，在陌生的城市中生活，能夠感受到各種文化差異和觸動。這些感受成為了我創(chuàng)作微型小說的靈感來源?！?/p>

文珍則結(jié)合另一本散文集《暫停鍵》對黎紫書的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了分析，她表示，黎紫書的書寫經(jīng)驗(yàn)就如同蝴蝶輕輕站在刀刃上：“她有非常溫和的、非常溫柔的冷笑，有一種譏誚在里面。”她認(rèn)為，黎紫書在書寫中通過挪動日常物品的位置，就能給讀者造成某種陌生的新鮮感和一種日常的驚奇感。“我們必須用很大的心力來找不同，她到底要把這只蝴蝶落在哪個(gè)刀刃上，到底哪個(gè)拼圖的角被挪動了?！?/p>

張莉從評論家的角度談道：“作家凝視一種日常生活經(jīng)驗(yàn)，使它成為一個(gè)事件，這是我們熟視無睹的。但是在熟視無睹的過程中我們會看到新的東西，它已經(jīng)不再是日常生活本身，它變成一個(gè)文學(xué)事實(shí)和文學(xué)故事?！彼J(rèn)為，作家應(yīng)該能提供一種對世界的新的理解力，這種理解力是獨(dú)特的、原創(chuàng)的，能夠引發(fā)讀者的思考和共鳴。如何將都市經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為具有深度和力量的文字，是今天當(dāng)代都市小說寫作面對的問題。

活動最后，北京十月文藝出版社總編輯韓敬群與大家分享了他對微型小說和《余生》的見解和閱讀感受。“我個(gè)人覺得微型小說不會因?yàn)椴怀^1000字就會影響它作為一種文學(xué)體裁的分量，它一樣會做到尺幅之中見山水?！队嗌肥谴蜷_黎紫書小說世界的一把絕妙的鑰匙。大家通過《余生》這個(gè)微型小說集，可以看到一個(gè)杰出的作家是怎么練成的。跟黎紫書相識之后，我也像她一樣學(xué)著注意觀察生活，我發(fā)現(xiàn)好像也有所發(fā)現(xiàn)，但是我沒有把它落在筆下，所以也是跟諸位讀者共勉，我們不但要去觀察、思考，我們也要把這些觀察到的、思考到的落到筆下。”