“有些人將惡心的面包喂給鳥吃，一定要將這些人打倒在地?！?/p>

——《超現(xiàn)實(shí)第二宣言》

“一個(gè)吻的世界中, 我的世界/是那些碩大的殼/它們來(lái)自腹部親水的天堂龜/逢夜必在愛(ài)中戰(zhàn)斗/敵手是巨黑黿/根的參天蜈蚣?！?/p>

——長(zhǎng)詩(shī)《水之氣》

安德烈·布勒東

安德烈·布勒東是一個(gè)詩(shī)人。布勒東的宣言與舉措對(duì)文藝世界的影響堪稱瘋狂，安德烈的詩(shī)作沒(méi)有得到應(yīng)該而具體的認(rèn)識(shí)。本書啟動(dòng)于2021年的冬天，它是與安德烈·布勒東在1916至1940期間寫下的這些詩(shī)作的相認(rèn)，不過(guò)是以另外的語(yǔ)言，一種作為筆畫而非字母的語(yǔ)言。

大家知道，布勒東是革命的先鋒，運(yùn)動(dòng)的磁場(chǎng)。他不顧什么是“正確”。他握住文藝傳統(tǒng)的身體，一次次削去它深陷的泥足。第一次，放棄象征主義，第二次，宣布達(dá)達(dá)已死，第三次，他拉出超現(xiàn)實(shí)主義的方舟，載上如艾呂雅，如阿拉貢，如達(dá)利一樣的希望種子。這不斷重來(lái)的抵抗，類似于每個(gè)熬過(guò)一戰(zhàn)的幸存者，畢竟，誰(shuí)會(huì)想到還有二戰(zhàn)在前頭等著呢？在炮彈飛灑的巴黎，布勒東把詩(shī)歌當(dāng)成手指，寫出一個(gè)巨大的怎么辦。這是車爾尼雪夫斯基的《怎么辦？》嗎，還是列寧的《怎么辦》？藝術(shù)家們之所以追隨布勒東，正因?yàn)椴祭諙|是這樣一個(gè)“有辦法”的人。他不但像作家那樣對(duì)時(shí)代提問(wèn)，還像革命家那樣勇于應(yīng)對(duì)時(shí)代的問(wèn)題。在文藝和革命的關(guān)系中，他沒(méi)有厚此薄彼，一套制敵的招式從兩種激情里得到發(fā)明：上世紀(jì)二十到五十年代，布勒東在兩次大戰(zhàn)間創(chuàng)建超現(xiàn)實(shí)派，它強(qiáng)烈的在場(chǎng)，一洗文化制度的舊習(xí)，得到驚世駭俗的成功，從法國(guó)播向了世界。

可是人們對(duì)這套招式的好奇，總是大于那些苦煉的手指。安德烈坐在椅子上修改詩(shī)作的身影去了哪里？被奮進(jìn)的口號(hào)賤斥下去的，是顯得柔順的詩(shī)歌，是如德里達(dá)所稱的不在場(chǎng)的書寫。書寫而成的事物，總是與它的指示物，與現(xiàn)實(shí)之間有所間隔，間隔是生成的開(kāi)始，也鉸接了被遺忘的身體。

但最美的, 在某些字母的間隔里/比正午星星的角還白的 , 那里的手/毀掉了白色的燕窩/為了讓雨始終下得/很低很低, 就連翅膀也無(wú)法插入/人們沿著間隔的手指登上的那些手臂，輕佻得連草地在池塘上織就的優(yōu)美蒸汽也不足以映照/這些手臂什么也不能鉸接, 除了一個(gè)格外危險(xiǎn)的, 為愛(ài)而生的身體

（詩(shī)《書寫的走掉》，見(jiàn)《盈邊》《白發(fā)手槍》一節(jié)）。

如此的間隔開(kāi)放出無(wú)限的可能，它是一道永遠(yuǎn)有待于盈滿的邊緣。無(wú)數(shù)詩(shī)人有過(guò)這樣的體驗(yàn)，在付印的時(shí)候，書寫離自己而去，冷酷地一走了之?！拔也粫?huì)再看到這些了, 因?yàn)橛袀€(gè)不可思議的眼罩蒙住我/在這層層疊疊的傷口里, 捉迷藏。”而詩(shī)人丟失的身體，卻來(lái)到我們這里，等待著被閱讀者拾取。我們所能做的，就是用懵懂的目光上前，把視線凝細(xì)些，往一首詩(shī)、一條附注的尺度上去夠，集結(jié)到事物縮入詞語(yǔ)的邊緣。然后，在他手指停留的地方，我們看到了什么？

拋開(kāi)語(yǔ)言與語(yǔ)言的意識(shí)（這個(gè)話題足以另起一些文章），這里至少還有三件形狀分明，又讓我們倍感親切的東西：歷史、人，還有愛(ài)。歷史和人已經(jīng)不陌生了，它們無(wú)時(shí)不刻地包圍著我們，擁擠著我們，反過(guò)來(lái)說(shuō)，正因?yàn)樗鼈冞^(guò)于熟悉，才變成了健忘的材料。至于愛(ài)，聽(tīng)起來(lái)頗為神秘，但在布勒東這里，愛(ài)不僅僅是愛(ài)，愛(ài)也是一種深邃的價(jià)值教育。我們不需要思考就能理解的這三件東西，作為光亮的標(biāo)記，有助于我們?cè)谶@些濃暗的詩(shī)里穿行。

一個(gè)早期的例子是放入《虔誠(chéng)山》里的短文《不牢靠的房子》。六十多歲的老詩(shī)人阿波利奈爾，無(wú)意中路過(guò)建筑倒塌的事故現(xiàn)場(chǎng)，救下一名暈厥的男孩，成為了鄰里稱贊的英雄。在這篇報(bào)道性質(zhì)的簡(jiǎn)文中，蘊(yùn)藏著兩道恐怖的邊緣：1. 現(xiàn)實(shí)中的阿波利奈爾已因西班牙大流感去世，死于本文寫下之前的三十八歲。2. 差點(diǎn)死去的男孩名為小萊斯波爾 （Lespoir），發(fā)音與希望 （l’espoir）相同。這是布勒東虛構(gòu)的一份饒有趣味的卷宗，假使閱覽者心生疑竇，也許就會(huì)往它的背后瞧去?？墒牵坏┤滩蛔〔殚喠苏嬲木碜?，差異的游戲就會(huì)出現(xiàn)，事實(shí)來(lái)到幻想的邊緣，與之產(chǎn)生激烈的間隔。這里的幻想不是事實(shí)外的空間，反而，事實(shí)成為了幻想達(dá)不到的極限。被救活的希望，原來(lái)不是如實(shí)的記錄，而是一份憧憬，死去的歷史，則經(jīng)過(guò)回憶化為了令人心碎的愛(ài)。

不受意識(shí)控制的“自動(dòng)寫作”，是布勒東詩(shī)歌實(shí)踐中的一個(gè)美麗傳說(shuō)，但它的命名并不能概括布勒東的書寫原則，反而意味著一種精湛的知識(shí)處理技術(shù)。1871年5月23日, 巴黎公社運(yùn)動(dòng)末期的血腥一周, 當(dāng)凡爾賽軍隊(duì)為法蘭西第三共和國(guó)奪回巴黎時(shí), 120名公社婦女保衛(wèi)了布蘭奇廣場(chǎng)。這些婦女擋住了部隊(duì), 然后精疲力盡、彈盡糧絕地撤退到皮加爾廣場(chǎng)，無(wú)法撤退的人，則被當(dāng)場(chǎng)處決。在《最后一次起義》中，也有這樣一個(gè)布蘭奇廣場(chǎng)。這個(gè)布蘭奇廣場(chǎng)上太陽(yáng)很冷，遍布?xì)埡　．?dāng)一封信抵達(dá)“我”時(shí)，殘骸之中會(huì)“浮出我的勇敢”，“我”會(huì)發(fā)出從人們未聽(tīng)過(guò)的話語(yǔ)，這些話語(yǔ)將會(huì)燃燒，“我”一直在等待這封信，盡管它那樣小，“我”希望這封信別在毒藥中迷失了自己的路。這樣的一首詩(shī)，只是“手術(shù)臺(tái)上的一把雨傘碰到一架縫紉機(jī)”（對(duì)自動(dòng)寫作的經(jīng)典表述）的狀況嗎？顯然是否定的。對(duì)歷史與記憶信手一握的征用？具有召喚意識(shí)的通靈？這些表述如自動(dòng)寫作一樣不足以信賴，更重要的是，布勒東的書寫具有某種存在的理由。布蘭奇廣場(chǎng)就是順著這個(gè)理由爬到了我們的腳下。

類似的回音，在布勒東后期的詩(shī)作中越見(jiàn)越多，一個(gè)詭異的局部，細(xì)究起來(lái)，或許對(duì)應(yīng)了一段驚心動(dòng)魄的廣闊歷史：查理六世在一片樹林里突然發(fā)瘋，疑心遭到背叛，打死了他的騎士。瘋王查理的野人舞會(huì)上，查理的弟弟奧爾良公爵不小心點(diǎn)燃火把，燒死了按照查理要求裝扮的五個(gè)野人，引發(fā)了法蘭西王朝的歷史巨變。這是長(zhǎng)詩(shī)《海市蜃景》的最后一個(gè)主題，我們有所發(fā)覺(jué)，于是在詩(shī)歌外部查明了這段真實(shí)記載。歷史寫滿了男性的名字，但這段詩(shī)歌的視角卻始于奪權(quán)的王后伊薩博，終于高尚的公爵妻子維斯康蒂。她們中的一個(gè)，對(duì)于神志不清的國(guó)王而言是清醒的，另一個(gè)，對(duì)于遭到刺殺的公爵而言是長(zhǎng)命的，與此同時(shí)，她們也參與了這全部的事變與旁觀。在表意的角度，她們的潛能超越了這對(duì)一瘋一死的兄弟，在布勒東的書寫中，她們具有了更長(zhǎng)的標(biāo)記結(jié)構(gòu)，因而也具有了更高的權(quán)威與力量。

或許，意識(shí)的鉤沉也好，書寫的延伸也好，布勒東的知識(shí)追求的本就不是高度的表意，而是一種崛起的精神。這樣的精神似乎有著古典的價(jià)值，也有著現(xiàn)代的價(jià)值。我們發(fā)現(xiàn)，他本人所有的經(jīng)歷，都在尋找這兩種價(jià)值的奇怪交融：“我們對(duì)世界不能妥協(xié)，不能寬恕。要將可怕的市場(chǎng)抓在自己手里?！保ā冻F(xiàn)實(shí)主義第二宣言》，1930）不能妥協(xié)，但要抓住。這當(dāng)中既有維斯康蒂顛覆丈夫的野心，也有伊薩博對(duì)丈夫忠貞的愛(ài)意。二戰(zhàn)期間，布勒東被維希政府封禁，開(kāi)啟了流亡美國(guó)的生活。生活穩(wěn)定后，他在大西洋群島逗留了兩年之久，寫下了組詩(shī)《媚外者》。海地的赫克托·海波利特與林飛龍的藝術(shù)，因?yàn)椴祭諙|的推崇而名揚(yáng)四海，回到法國(guó)之后，布勒東開(kāi)始與讓·杜布菲一起呼喚世界對(duì)原生藝術(shù)的注意。每一次，這樣的注意都是從詩(shī)歌流向公眾的，詩(shī)意似乎可以提前接納社會(huì)當(dāng)時(shí)所不能的一切。從《維奧萊特·諾齊埃爾》《郵差薛瓦勒》到《媚外者》，布勒東的書寫總是不偶然地停頓在這些所謂的“邊緣”。女性、瘋?cè)撕驮贾髁x，接連被召喚到指下，接受布勒東的淬亮。這樣一種連接的本身，既不能被劃入致力于提升弱勢(shì)者地位的后現(xiàn)代思想，也遠(yuǎn)稱不上什么純正的遠(yuǎn)古信仰。它只是依靠詩(shī)的形式批判了西方傳統(tǒng)的社會(huì)價(jià)值，而這些詩(shī)的本身更在乎的是愛(ài)。歷史、人，以及這種價(jià)值之愛(ài)，三者之間近乎狂熱的調(diào)制，就形成了書寫者布勒東的樸素魔法。

?？略诓祭諙|逝世之際接受采訪，認(rèn)為超現(xiàn)實(shí)主義的“體制”已為布勒東的形象戴上了非理性的面具，而現(xiàn)在需要增加的，是一個(gè)知識(shí)的布勒東的形象?！皩?duì)布勒東來(lái)說(shuō)，被迫進(jìn)入知識(shí)的寫作（以及被迫進(jìn)入寫作的知識(shí)），反而是一種把世界推到它的界限之外，迫使它走向邊緣，把它放到最接近于最遠(yuǎn)離它的東西的位置上的方式。這解釋了布勒東對(duì)無(wú)意識(shí)，瘋狂以及夢(mèng)的興趣?！保ò驳铝摇げ祭諙|：一種知識(shí)的文學(xué)，米歇爾·?？挛?，王立秋譯。譯文略有改動(dòng)。）表面看來(lái)，布勒東的躊躇滿志開(kāi)辟了全新的陣地，而這個(gè)陣地又為一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作者們賦予了更大的自由，而實(shí)際上，這片陣地并不是新的。布勒東的知識(shí)型寫作，是對(duì)于目前的鞏固之物，對(duì)于社會(huì)管制、美學(xué)管制以及人們頭腦中的思想管制的一種揭露。在這種揭露之下出現(xiàn)的地帶，是人們?cè)?jīng)看見(jiàn)過(guò)的地帶，也是歷史跋涉過(guò)的地帶。布勒東用文字激活了、豐沛了那些潛藏已久的事物，因?yàn)樗J(rèn)為這些事物對(duì)于人們的未來(lái)至關(guān)重要，這就是為何布勒東的知識(shí)與一種價(jià)值有關(guān)。

布勒東的詩(shī)仍舊是變幻莫測(cè)、晦澀難解的。這些幽靈般的文字既呼喚著讀者的辨認(rèn)，卻又不可能得到真正的抵達(dá)。于是，猜測(cè)與可能就追逐著彼此，等待著彼此，在所指缺席的地方盤踞。但對(duì)于理解詩(shī)人布勒東而言，價(jià)值是更要緊的。他的書寫是一種不斷在世界與寫作的交匯之地發(fā)生充盈的運(yùn)動(dòng)。這種運(yùn)動(dòng)，正因?yàn)榕龅搅怂肝锏娜毕瑢?duì)同一性的疑問(wèn)，以及在場(chǎng)的壓制而無(wú)法達(dá)成徹底的充盈。價(jià)值就是打開(kāi)生產(chǎn)的潛能，這里的生產(chǎn)就是掉頭走向另一邊的充盈。因此，在布勒東向世界發(fā)出超現(xiàn)實(shí)主義宣言的那一刻，或許就宣判了這種充盈狀態(tài)的死亡。如同達(dá)達(dá)一樣，它已無(wú)力走向另一邊的充盈。但我們可以學(xué)習(xí)布勒東身上的力量，不必氣餒，不必遲疑這次冒險(xiǎn)，仍舊在差異中積極地釋放著想象成分的，還有詩(shī)人安德烈的書寫。對(duì)于《盈邊》而言，向?qū)懽鏖_(kāi)放的世界，就這樣被放在了最接近于最遠(yuǎn)離它之物的位置上。