內(nèi)容簡(jiǎn)介：該書講述了一個(gè)生活在2019年南京市的高三男生，通過(guò)無(wú)線電臺(tái)偶然聯(lián)系上了一個(gè)生活在2040年同一地理位置的女生，二人共同面對(duì)末日天災(zāi)的求生故事。該作在“起點(diǎn)讀書”連載以來(lái)，長(zhǎng)期在起點(diǎn)讀書暢銷榜位居第一，先后獲得中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)、科幻星球獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，近日還被大英圖書館收錄。 《我們生活在南京》 作 者：天瑞說(shuō)符 作品來(lái)源：閱文集團(tuán)-起點(diǎn)讀書 創(chuàng)作年份：2021年-2022年

內(nèi)容簡(jiǎn)介：該書以水警的小人物成長(zhǎng)，呈現(xiàn)了當(dāng)代警務(wù)工作的鮮活事跡。通過(guò)主人公的職業(yè)視角，見證了改革開放以來(lái)長(zhǎng)江航運(yùn)業(yè)的發(fā)展變遷，展現(xiàn)了改革開放以來(lái)翻天覆地的變化。《濱江警事》自2022年連載至今，“起點(diǎn)讀書”單一平臺(tái)累計(jì)付費(fèi)訂閱近900萬(wàn)人次，喜馬拉雅平臺(tái)有聲播放量超過(guò)60萬(wàn)，深受讀者好評(píng)。 《濱江警事》（第1部） 作 者：卓牧閑 作品來(lái)源：閱文集團(tuán)-起點(diǎn)讀書 創(chuàng)作年份：2022年-2024年

內(nèi)容簡(jiǎn)介：該書以河南嵩山腳下的一座平凡小村桃源村的七年之變?yōu)橹黝}，描寫了在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的七年里，以村民侯二民、劉寶來(lái)、陶三圓為典型的三代人接力，讓百年桃源村從被扶貧對(duì)象到脫貧典型，直至成為遠(yuǎn)近聞名的富裕村，最終實(shí)現(xiàn)全鄉(xiāng)十八村聯(lián)動(dòng)模式，被譽(yù)為“中原第一村”的創(chuàng)業(yè)史。 《陶三圓的春夏秋冬》 作 者：麥蘇 作品來(lái)源：咪咕數(shù)媒-咪咕閱讀 創(chuàng)作年份：2022年-2023年

第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)首次將“網(wǎng)絡(luò)文藝”作為單項(xiàng)納入“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”評(píng)選中，入選的十部網(wǎng)絡(luò)文藝作品中有三部為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，分別是展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)奮斗歷程的鄉(xiāng)村題材小說(shuō)《陶三圓的春夏秋冬》、聚焦基層水警成長(zhǎng)的行業(yè)題材小說(shuō)《濱江警事》（第1部）和書寫中國(guó)式末日拯救的科幻題材小說(shuō)《我們生活在南京》。這些作品從時(shí)代之變、中國(guó)之進(jìn)、人民之呼中提煉萃取，探討文化與時(shí)代背景、國(guó)家與民族實(shí)踐、當(dāng)下與未來(lái)世界，契合時(shí)代發(fā)展的軌跡，系統(tǒng)呈現(xiàn)了新時(shí)代人文、人情、人性的精神新變。三部作品的獲獎(jiǎng)，彰顯出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為中國(guó)式現(xiàn)代化催生的新形態(tài)文學(xué)，既順應(yīng)中國(guó)式現(xiàn)代化的進(jìn)程借力伸展，繁茂著中國(guó)式現(xiàn)代化的文化枝葉，又書寫著中國(guó)式現(xiàn)代化的思想、價(jià)值觀和情感經(jīng)驗(yàn)，融匯古今中外，步伐行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

摹繪現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)時(shí)代氣象

這些小說(shuō)并沒有一味地謳歌贊美，而是問(wèn)診當(dāng)下，在咀嚼現(xiàn)實(shí)甘苦中貼近更密實(shí)、更真實(shí)的生活，大膽觸碰生活的皺褶與人性的暗面，讓不同人物、故事之間起承轉(zhuǎn)合、滲透碰撞，從而實(shí)現(xiàn)立體生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)性摹刻

好風(fēng)常借力，盛世多華章。新時(shí)代的恢宏氣象為作家們打開了一個(gè)個(gè)更具闡釋價(jià)值的全新寫作視域，三部獲獎(jiǎng)作品充分呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)的多維觀照。作家們敏銳觸摸著豐富多向的現(xiàn)實(shí)世界，書寫觸及國(guó)運(yùn)、民生、人性的話題，搭建起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和現(xiàn)實(shí)縱深之間必然的關(guān)聯(lián)?！短杖龍A的春夏秋冬》描繪鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下美麗鄉(xiāng)村建設(shè)所取得的成就及面臨的矛盾，塑造了以駐鄉(xiāng)青年為主體的新鄉(xiāng)村人物群像，在當(dāng)代重大現(xiàn)實(shí)題材書寫空間中描摹出鮮活真實(shí)的鄉(xiāng)村生活新圖景?！稙I江警事》（第1部）精準(zhǔn)把握時(shí)代發(fā)展中的國(guó)家大事與行業(yè)現(xiàn)實(shí)，將源于生活的各類素材作為情節(jié)創(chuàng)作的基石和參照，以平實(shí)親切的敘述展現(xiàn)了時(shí)代變革中一路從基層走來(lái)的水警風(fēng)采，將這一少有人知的艱辛行業(yè)還原在廣大讀者面前，以文字描繪那些謹(jǐn)守自己職責(zé)與使命、為人民服務(wù)的偉大水警形象?！段覀兩钤谀暇钒涯暇┏鞘袌?chǎng)景的真實(shí)建構(gòu)和我國(guó)航空航天技術(shù)的現(xiàn)實(shí)背景作為拯救全人類的底層語(yǔ)境，展開時(shí)空更迭的創(chuàng)意想象，充分肯定了每一位“無(wú)名之輩”之于社會(huì)、國(guó)家乃至全人類的意義，譜寫出末日救亡的“中國(guó)式”科幻篇章。作者天瑞說(shuō)符著重調(diào)研了我國(guó)航空航天技術(shù)項(xiàng)目發(fā)展歷程，把長(zhǎng)征六號(hào)運(yùn)載火箭搭載寧夏一號(hào)衛(wèi)星的發(fā)射任務(wù)、中國(guó)第一顆原子彈“邱小姐”、“覓音計(jì)劃”等現(xiàn)實(shí)中國(guó)家航天軍工項(xiàng)目納入到重要情節(jié)建構(gòu)中，體現(xiàn)出國(guó)家科技的蓬勃發(fā)展對(duì)于文化自信的強(qiáng)大支撐力。三部作品均把人民群眾作為濃墨書寫的對(duì)象，充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小切口、大紀(jì)實(shí)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)出時(shí)代現(xiàn)實(shí)和人民生活的新貌。

時(shí)代的廣闊與現(xiàn)實(shí)的縱深往往也搭建出難逃的人生平仄與理想錯(cuò)落，由此展現(xiàn)出的立體景致同樣是我們熟悉的煙火人間。這些小說(shuō)并沒有一味地謳歌贊美，而是問(wèn)診當(dāng)下，在咀嚼現(xiàn)實(shí)甘苦中貼近更密實(shí)、更真實(shí)的生活，大膽觸碰生活的皺褶與人性的暗面，讓不同人物、故事之間起承轉(zhuǎn)合、滲透碰撞，從而實(shí)現(xiàn)立體生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)性摹刻。例如《陶三圓的春夏秋冬》中描寫的人物真誠(chéng)經(jīng)營(yíng)自媒體賬號(hào)卻被黑粉惡意中傷，面對(duì)難得的發(fā)展機(jī)遇，村民保守退縮等鄉(xiāng)村振興的矛盾現(xiàn)象；《濱江警事》（第1部）中對(duì)各類違法犯罪案件的敘述、對(duì)德不配位的干部的批判；《我們生活在南京》里，時(shí)間膠囊實(shí)際操作中經(jīng)歷的各種技術(shù)挫折，熱誠(chéng)純粹的少年卻也常常陷于隱秘的青春煩惱……各種有悖于人文歷史和倫理道德的現(xiàn)象、各類跌宕起伏的矛盾沖突均是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活另一面的對(duì)接與映射，也正是在這些對(duì)撞中，我們讀到了書中主角們之所以?shī)^不顧身投身到火熱變革的現(xiàn)實(shí)內(nèi)在精神動(dòng)力所在，這股無(wú)畏曲折、與理想同頻的積極精神力量感染著萬(wàn)千讀者。

聚焦青年，書寫后浪新篇

三部作品中的青年，做到了“擺脫冷氣，只是向上走”，從時(shí)代中汲取充沛生命力，又以熱忱之心將家國(guó)之愛轉(zhuǎn)化為回饋社會(huì)的能力，他們沒有原地等待炬火，而是將自己化為光

時(shí)代潮頭立，后浪翻涌時(shí)?！扒嗄辍毙蜗笸哂姓宫F(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌、社會(huì)癥候、民族與國(guó)家形象的象征特質(zhì)，三部獲獎(jiǎng)作品洞穿豐饒的文學(xué)形象叢林，擁抱“年輕態(tài)”，聚焦青年形象的成長(zhǎng)敘事，通過(guò)辨認(rèn)、勾勒時(shí)代發(fā)展中“后浪”的經(jīng)歷和精神理想，淬煉出當(dāng)下青年關(guān)懷的價(jià)值指向。

從“變遷性”的社會(huì)視點(diǎn)出發(fā)，書寫青年的理想、境況與脈動(dòng)?！稙I江警事》（第1部）將時(shí)間線從上世紀(jì)80年代一路延展到21世紀(jì)，還原了時(shí)代發(fā)展中以韓渝為代表的基層青年水警不忘初心、不辱使命的堅(jiān)守與成長(zhǎng)?！短杖龍A的春夏秋冬》在主副兩條線索的交織中串聯(lián)起當(dāng)下鄉(xiāng)村振興偉業(yè)中的青年群像，以桃源村產(chǎn)業(yè)發(fā)展為主線，以各類人物的生活和心態(tài)變化為副線，繪制親切可愛的駐村青年形象圖譜，又依循樸素的鄉(xiāng)土社會(huì)心理和生活的慣常邏輯安排人物走向，著重探討了陶三圓、白小然、劉芳等青年女性在農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化中的位置?！段覀兩钤谀暇肥且徊繒鴮懳磥?lái)性“變遷”的青春科幻史詩(shī)，充溢著“清風(fēng)拂山崗”的綿長(zhǎng)力量。有別于西方經(jīng)典科幻中的廢土末日設(shè)定和“眾神降臨”般的英雄敘事，作者將中國(guó)傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)與哲學(xué)審美融匯其間，把少年白楊與半夏設(shè)定為拯救南京、拯救世界的主體，書寫他們?nèi)绾我詼鼐d的情感來(lái)抵御變遷的荒涼，如何用持之的努力來(lái)閃耀生存的光芒，在細(xì)水長(zhǎng)流中完成了有溫度的青年科幻敘事。

從“接地氣”的理想主義出發(fā)，建構(gòu)新時(shí)代青年的正能量奮斗倫理。三本小說(shuō)所熱衷的青年個(gè)人奮斗敘事，均不同程度地弱化了英雄壯烈挽歌的奏唱，而是牢牢根植在最基本的個(gè)人日常生活之上，他們的一切行為都是建立在對(duì)符合自我認(rèn)知的生活的追尋基礎(chǔ)上。村莊之于陶三圓而言何嘗不是一個(gè)能夠躲風(fēng)擋雨的“舒適圈”，韓渝的每一個(gè)腳印也深埋著對(duì)自我能力受肯定的渴望，這些正是對(duì)青年現(xiàn)實(shí)奮斗觀的投射：既是欲望的，又是超越欲望的；既是腳踏實(shí)地的，又是仰望星空的。他們的焦灼、抉擇與堅(jiān)守是對(duì)青年群體之于理想人生這一問(wèn)題的理性答復(fù)，是對(duì)萬(wàn)千行走在夢(mèng)想旅途中鮮活人物的心靈慰藉，作品也由此煥發(fā)出強(qiáng)大的理解力和召喚力。三部作品中的青年，做到了“擺脫冷氣，只是向上走”，從時(shí)代中汲取充沛生命力，又以熱忱之心將家國(guó)之愛轉(zhuǎn)化為回饋社會(huì)的能力，他們沒有原地等待炬火，而是將自己化為光。

通時(shí)合變，追尋敘事活力

三部作品均采用“大主題小敘述”這一敘事策略來(lái)達(dá)成“嚴(yán)肅感”與“網(wǎng)感”的平衡，使得宏大敘事中所內(nèi)蘊(yùn)的價(jià)值精神能夠更自然地被讀者感知、接納和喜愛

敘事見活力，思辨賦深意。好的文學(xué)作品總是在人民群眾的審美需求方面下真功夫，追尋敘事活力與審美價(jià)值的深度同頻。作家們?cè)跀⑹虏呗陨暇M(jìn)行了創(chuàng)新性的探索，以輕松、有趣、溫暖的“網(wǎng)感”敘事傳遞了作品的主流價(jià)值，以邏輯縝密的知識(shí)敘事增強(qiáng)了作品的文本張力，以多向度的生態(tài)敘事深化了作品的思辨力，讓故事既接地氣又有深意。

三部作品均以輕松、有趣、溫暖的“網(wǎng)感”敘事完成了作品主流價(jià)值的傳遞。鄉(xiāng)村振興、警事風(fēng)云、末世科幻，這些類別題材的文學(xué)作品天然攜帶著宏大敘事的基因，呈現(xiàn)與時(shí)代、人類綁定的歷史命題，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者普遍追求“爽”感的閱讀目的、網(wǎng)絡(luò)作家們慣用的“網(wǎng)感”敘事體系卻又天然帶有消解嚴(yán)肅的屬性，如何處理這二者的關(guān)系成為考驗(yàn)作者功底的難題。三部作品均采用“大主題小敘述”這一敘事策略來(lái)達(dá)成“嚴(yán)肅感”與“網(wǎng)感”的平衡，使得宏大敘事中所內(nèi)蘊(yùn)的價(jià)值精神能夠更自然地被讀者感知、接納和喜愛。譬如《陶三圓的春夏秋冬》著重弘揚(yáng)了鄉(xiāng)村振興的核心價(jià)值觀，傳遞著新時(shí)代鄉(xiāng)村發(fā)展的正能量，這一“大主題”正是在自媒體、直播帶貨、生態(tài)保護(hù)、鄰里日常等交織著的小事件、小主題的敘述中完成的。而小事件、小主題則是通過(guò)“小人物”來(lái)推動(dòng)和構(gòu)型，有夢(mèng)想、肯實(shí)干的陶三圓、堅(jiān)持短視頻創(chuàng)作的“桃源三胖”、為桃源村發(fā)展鞠躬盡瘁的寶來(lái)舅，乃至一生大起大落卻平靜淡然的三圓奶奶，都是源于現(xiàn)實(shí)又具有符號(hào)色彩的藝術(shù)形象，作者以細(xì)膩的筆觸在他們身上鋪陳著家鄉(xiāng)變化、山澤草木、四時(shí)風(fēng)物、安居樂(lè)業(yè)，不斷傳遞著鄉(xiāng)村振興敘事的網(wǎng)文新表達(dá)?！稙I江警事》（第1部）和《我們生活在南京》分別以行業(yè)文的“升級(jí)”敘事和游戲現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)表達(dá)，拆解了行業(yè)與命運(yùn)的宏大主題，同時(shí)采用幽默、調(diào)侃和戲謔的語(yǔ)言體系，親切自然地建立起讀者與作品的連接。

其次，作家以邏輯縝密的知識(shí)敘事增強(qiáng)了作品的文本張力?！短杖龍A的春夏秋冬》中涉及大量農(nóng)作物、新媒體知識(shí)，《濱江警事》（第1部）中對(duì)防汛救險(xiǎn)、氣象觀測(cè)、艦船技術(shù)等知識(shí)的科普，《我們生活在南京》更是運(yùn)用大量如量子科學(xué)、控制論和信息論等后人類視閾中的核心科技原理作為小說(shuō)“時(shí)光慢遞”的設(shè)定基礎(chǔ)，每一個(gè)任務(wù)的設(shè)定執(zhí)行都伴隨著對(duì)背后的化學(xué)、天文學(xué)、土木工程等知識(shí)的講解。知識(shí)書寫在智性層面拓寬了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的思維與視界，讓讀者在閱讀中探見歷史本貌、窺見科技風(fēng)景、理解社會(huì)百態(tài)，體現(xiàn)了當(dāng)下知識(shí)理性的時(shí)代認(rèn)同與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)代化新質(zhì)的融合。

以多向度的生態(tài)敘事深化了作品的思辨力。三部作品分別呈現(xiàn)了農(nóng)業(yè)文明、工業(yè)文明乃至未來(lái)文明框架中的生態(tài)困境，《陶三圓的春夏秋冬》通過(guò)村莊生態(tài)的破壞來(lái)揭示農(nóng)業(yè)與工業(yè)文明沖擊中環(huán)境危機(jī)的普遍性，《濱江警事》（第1部）在長(zhǎng)江航運(yùn)治理、沿江經(jīng)濟(jì)發(fā)展與生態(tài)保護(hù)的議題鋪展中反思改革發(fā)展中的核心矛盾，而《我們生活在南京》從自然與發(fā)展的生態(tài)依存關(guān)系上升到哲學(xué)思考層面，基于人類科技在未來(lái)語(yǔ)境的豐富幻想，從生態(tài)角度揭示科技理性與自然生態(tài)的矛盾性，重新勾連科學(xué)主義和人文主義精神，既呈現(xiàn)了科學(xué)理性維度中的生態(tài)思考，又引入中國(guó)哲學(xué)的人文底色，主角半夏在“中國(guó)式綠色廢土”世界依然保持著“天地化育”“仁民愛物”的溫暖純良，用古典生態(tài)哲學(xué)完成了對(duì)科幻世界、現(xiàn)實(shí)生活的有效對(duì)接與映射。

以時(shí)代為經(jīng)、以生活為緯，麥蘇、卓牧閑和天瑞說(shuō)符三位網(wǎng)絡(luò)作家準(zhǔn)確定位到各自的文學(xué)坐標(biāo)，多線面鋪展出波瀾壯闊的社會(huì)變遷圖景，洞察技術(shù)時(shí)代當(dāng)下與未來(lái)的人類生存狀態(tài)，拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事經(jīng)驗(yàn)和策略。三部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品首獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為文化新形態(tài)、人民新審美、強(qiáng)國(guó)新載體的熱切肯定與重要激勵(lì)。時(shí)代大潮熱浪奔涌，文學(xué)氣脈生生不息，期待未來(lái)更多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家亦能守住文學(xué)初心、扎根生活沃土、迸發(fā)創(chuàng)作活力，以佳作回應(yīng)讀者期盼、貼合時(shí)代足跡、講好中國(guó)故事。

（作者系山東理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授、副院長(zhǎng)）