由江蘇省作協(xié)、常州市委宣傳部指導(dǎo)，常州市文聯(lián)、常州市天寧區(qū)人民政府主辦的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變文學(xué)創(chuàng)作——高曉聲文學(xué)之約”活動(dòng)11月30日在當(dāng)代作家高曉聲的故鄉(xiāng)常州舉行。本屆“高曉聲文學(xué)之約”設(shè)長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)2個(gè)、中篇小說(shuō)獎(jiǎng)3個(gè)、短篇小說(shuō)獎(jiǎng)5個(gè)。經(jīng)評(píng)審，陳彥的《星空與半棵樹》、賈平凹的《河山傳》獲長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，馬金蓮的《母親和她的第一個(gè)連手》、孫頻的《落日珊瑚》、王安憶的《五湖四海》獲中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，湯成難的《麥田望不到邊》、劉玉棟的《桑田綠》、艾瑪?shù)摹讹L(fēng)動(dòng)芰荷》、徐則臣的《宋騎鵝和他的女人》、朱山坡的《日出日落》獲短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤，中國(guó)作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇，江蘇省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席鄭焱，江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，常州市市長(zhǎng)盛蕾，常州市委常委、宣傳部部長(zhǎng)陳志良以及省內(nèi)外作家、學(xué)者專家代表出席活動(dòng)。

吳義勤表示，“高曉聲文學(xué)之約”既是對(duì)年度中國(guó)文學(xué)和中國(guó)作家的一次思想藝術(shù)大檢閱，也是對(duì)文學(xué)價(jià)值、文學(xué)規(guī)律和審美精神的弘揚(yáng)。中國(guó)作協(xié)正在推進(jìn)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，希望各位作家積極踴躍投身其中，創(chuàng)造出越來(lái)越多的思想精湛、藝術(shù)精深、勇攀文學(xué)高峰的新經(jīng)典之作。

“新時(shí)代新鄉(xiāng)土文學(xué)下的作者需要進(jìn)場(chǎng)，需要在場(chǎng)，需要去觀察思考，從而寫出自己的這種新想法?！标悘┌l(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)說(shuō)，高曉聲的小說(shuō)以輕快、幽默卻又帶點(diǎn)苦澀的筆調(diào)塑造人物，具有震撼人心的力量，這也讓他意識(shí)到農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民始終是中國(guó)作家永不落幕的主題。

畢飛宇認(rèn)為，“高曉聲文學(xué)之約”秉持“關(guān)注中國(guó)大地”，“關(guān)注農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民”的精神，獎(jiǎng)勵(lì)、鼓勵(lì)關(guān)注“三農(nóng)”的作家和作品，這也正是中國(guó)作協(xié)所倡導(dǎo)的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”的宗旨。他期待年輕的作家能夠深入生活，扎根人民，把這些豐富的內(nèi)容納入到書寫對(duì)象里。

鄭焱表示，新時(shí)代鄉(xiāng)村巨變，為文學(xué)創(chuàng)作提供豐富素材，期望常州繼續(xù)重視文學(xué)事業(yè)，挖掘地方資源，鼓勵(lì)作家傳承高曉聲精神，創(chuàng)作出更多鄉(xiāng)村題材佳作。陳志良表示，本屆獲獎(jiǎng)的作品展示了一個(gè)堅(jiān)韌不拔、團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、欣欣向榮的中國(guó)，以文學(xué)力量激發(fā)了新時(shí)代鄉(xiāng)村振興的昂揚(yáng)斗志和堅(jiān)定信念。他希望更多的作家和文學(xué)愛(ài)好者投身于新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的火熱實(shí)踐中，為建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)貢獻(xiàn)更多的文學(xué)力量。

“高曉聲文學(xué)之約”獲獎(jiǎng)?wù)?/span>

獲獎(jiǎng)作家們表示，文學(xué)藝術(shù)的“根”在人民，細(xì)膩動(dòng)人的故事來(lái)自于始終做生活的在場(chǎng)者。在今后的創(chuàng)作中，要始終牢記“國(guó)之大者”，用生動(dòng)豐富的語(yǔ)言講好新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變故事，推出更多具有時(shí)代精神和藝術(shù)品質(zhì)的優(yōu)秀作品。

附：第二屆“高曉聲文學(xué)之約”授獎(jiǎng)詞

長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)（2部）

《星空與半棵樹》（作者：陳彥）

《星空與半棵樹》在融合多種創(chuàng)作方法的藝術(shù)嘗試中，為中國(guó)鄉(xiāng)土小說(shuō)的表現(xiàn)手法提供了一種新的經(jīng)驗(yàn)。作為一部集批判現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、生態(tài)主義和荒誕主義為一爐的悲喜劇，作家敢于在歷史的、審美的和人性的義項(xiàng)中大膽地開掘主題的內(nèi)涵，從形而下的具象描寫到形而上的抽象哲思，讓作品在歷史的變局中彰顯出人性的審美力量，又以獨(dú)特的風(fēng)景畫面給鄉(xiāng)土小說(shuō)創(chuàng)作增添了新穎的描寫手法?！靶锣l(xiāng)土小說(shuō)”的“新”，并非就是近距離題材的“新”，更重要的是作家在處理鄉(xiāng)土題材時(shí)的價(jià)值觀念和創(chuàng)作方法上的創(chuàng)新。就此而言，陳彥的《星空與半棵樹》成為一種范例。

《河山傳》（作者：賈平凹）

《河山傳》用曲筆的批判現(xiàn)實(shí)主義“春秋筆法”，隱喻地折射出了改革開放以來(lái)資本發(fā)展的真實(shí)歷史景觀。作品描繪了四十多年來(lái)中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)與大城市交集碰撞的復(fù)雜圖景，鄉(xiāng)下人和城里人由此而產(chǎn)生出來(lái)的人性之間的融和與摩擦，成為小說(shuō)最重要的稀有題材，所以，《河山傳》就是一部用農(nóng)民視角去書寫他們自身悲喜劇的作品。更重要的是，作者將自己鮮明的價(jià)值觀代入了小說(shuō)之中——盡管你可以不相信天是藍(lán)的，但你應(yīng)該相信人性的微光可以照亮世界。

中篇小說(shuō)獎(jiǎng)（3部）

《母親和她的第一個(gè)連手》

（作者：馬金蓮）

《母親和她的第一個(gè)連手》敘述語(yǔ)言樸實(shí)流暢而富有韻致。小說(shuō)以一種娓娓道來(lái)的方式講述了西北鄉(xiāng)間兩個(gè)中年女性的友誼從開始到終結(jié)的故事。沒(méi)有驚險(xiǎn)的情節(jié)，沒(méi)有動(dòng)人心魄的懸念，通篇呈現(xiàn)的只是西北鄉(xiāng)村的日常瑣事，只是鄰里交往的慣常行為，卻有著耐人尋味的內(nèi)涵。小說(shuō)巧妙地以一個(gè)七歲孩子的視角，打量?jī)蓚€(gè)成年女性的交往，把“人情”的復(fù)雜、“人性”的幽暗以一種天真無(wú)邪的口吻表現(xiàn)出來(lái)，別有意味。

《落日珊瑚》（作者：孫頻）

《落日珊瑚》記述了一位歸鄉(xiāng)青年創(chuàng)業(yè)過(guò)程中對(duì)家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的重新了解和再度認(rèn)知，歸來(lái)者與家鄉(xiāng)的深在聯(lián)系，是通過(guò)南方茂盛的植物花卉和婆婆舅舅兄長(zhǎng)們?cè)诘囟缮⒌纳钔瓿傻模瑫r(shí)也是通過(guò)對(duì)外來(lái)者的解救和對(duì)話而完成的，那個(gè)被關(guān)鎖在海邊燈塔上的藝術(shù)家何嘗不是歸來(lái)者精神的自己？放了他也許就是放過(guò)自己或者釋放過(guò)去。這是一部通過(guò)南方的海、植物和故人完成的救贖之詩(shī)，也是通過(guò)自然而安放自我靈魂的藝術(shù)。小說(shuō)豐茂而神秘，提供給我們一種鄉(xiāng)野生活方式的珍貴啟示。

《五湖四海》（作者：王安憶）

《五湖四?！芬詺v史為經(jīng)、人性為緯，織就了一幅改革開放時(shí)代的“船民上岸圖”。這中間，既有對(duì)那個(gè)烈火烹油的偉大時(shí)代的深情告白，又有對(duì)不可言說(shuō)的幽微人性的敏銳體察。在這篇進(jìn)行曲風(fēng)格的小說(shuō)中，王安憶以不同尋常的極簡(jiǎn)筆調(diào)描寫了一路高歌的物質(zhì)生活與亙古不變的人性定律的相互拉拽和推搡，家長(zhǎng)里短中暗藏機(jī)鋒，花團(tuán)錦簇下道盡蒼涼。“五湖四?！?，是命運(yùn)之舟馳騁搏殺的賽道，更是人性之箭無(wú)遠(yuǎn)弗屆的靶場(chǎng)，王安憶用這四個(gè)字，喚起了我們對(duì)那個(gè)巨浪奔涌、泥沙俱下時(shí)代的追憶。

短篇小說(shuō)獎(jiǎng)（5部）

《麥田望不到邊》（作者：湯成難）

《麥田望不到邊》以一場(chǎng)別開生面的農(nóng)民夏收勞動(dòng)紀(jì)錄片拍攝過(guò)程，造出鄉(xiāng)村個(gè)體現(xiàn)實(shí)生活與理想追求的參差，映射普通鄉(xiāng)民的人心之變。一次偶然的機(jī)遇，農(nóng)民楊本丁獲得扮演自己的機(jī)會(huì)，卻也因戲而變。小官村的麥田望不到邊，萌動(dòng)賁張的欲望同樣漫無(wú)邊際?！榜R永善”帶著蘇北農(nóng)民的樸素與純粹、現(xiàn)實(shí)與虛擬、生活與理想，一躍而出，扎進(jìn)欲望的浪潮中，豐富了新時(shí)代農(nóng)民復(fù)雜幽微的心靈維度。小說(shuō)以少有的農(nóng)事場(chǎng)景，組織其特征鮮明的鄉(xiāng)土敘述，寫出了蘇北平原鄉(xiāng)村個(gè)體情感欲望的壓抑與勃發(fā)。

《桑田綠》（作者：劉玉棟）

《桑田綠》以溫馨細(xì)膩的筆觸，徐徐鋪敘黃河故道邊小村落的山鄉(xiāng)巨變，敘事簡(jiǎn)潔平實(shí)、情感細(xì)膩充盈。黃河故道邊的小村落里，日常生活變動(dòng)不居，深處洪流中的人也應(yīng)時(shí)而變。恒久不變的卻是那村落中常青的桑樹林，以及平凡人間的親情與友情。《桑田綠》語(yǔ)言樸素，在昔日老友相見(jiàn)的噓寒問(wèn)暖間，經(jīng)天緯地地寫出了尋常百姓平凡人生的情感故事，一幕幕展開的舊憶夾雜著變動(dòng)的時(shí)代內(nèi)容，敘錄出黃河故道邊傳統(tǒng)古村落的滄海桑田。

《風(fēng)動(dòng)芰荷》（作者：艾瑪）

《風(fēng)動(dòng)芰荷》文如其名，語(yǔ)言同樣閃出別樣的詩(shī)意與光澤。小說(shuō)情節(jié)淡化，節(jié)奏舒緩，敘述從容不迫，卻又充滿著品咂人生復(fù)雜變化的厚重與睿智。在瑣碎生活的塵世背景下，日常生活的平淡樸素與懵懂少年的明媚、失落以及憂傷，連同那流淌而過(guò)的悠悠歲月、漫漫時(shí)光，同時(shí)在這片充滿地域風(fēng)情的土地上孕育、幻化，生動(dòng)地勾勒出一幅斑斕多彩、濃淡相宜的風(fēng)俗畫卷，成就了小說(shuō)詩(shī)意靈動(dòng)的藝術(shù)品格與情感氛圍。

《宋騎鵝和他的女人》

（作者：徐則臣）

徐則臣擅以細(xì)膩樸素的語(yǔ)言、意料之外的情節(jié)，攝取并打撈那些靜謐地塵封在茫茫歲月中的運(yùn)河故事，為那些終年奔波在運(yùn)河上的跑船人著篇立傳，冷靜克制的文字，不失機(jī)巧，卻又無(wú)處不在道說(shuō)隱匿于日常生活之外的人性威光?！端悟T鵝和他的女人》以扎實(shí)細(xì)膩的筆法，深入體察運(yùn)河人家日常生活細(xì)微處的幽微情感，偵破俗世奇案中“老實(shí)人”宋騎鵝的生活真相，敘錄了一個(gè)好人在人世間的隱忍與堅(jiān)守。筆下雖是運(yùn)河上的平凡故事，著眼卻兼具本土性與世界性。

《日出日落》（作者：朱山坡）

于短篇小說(shuō)里見(jiàn)出“大優(yōu)雅”，這是朱山坡的寫作標(biāo)識(shí)。《日出日落》以孩童的視角、寓言的筆法寫小鎮(zhèn)故事，從蕪雜瑣碎的生命經(jīng)驗(yàn)中重返質(zhì)樸與天真，能在尋常之事中見(jiàn)出奇異的新質(zhì)。小說(shuō)中，業(yè)已衰落的礦業(yè)小鎮(zhèn)與高考落榜的小鎮(zhèn)青年，同時(shí)游離在世界的邊緣，卻又陰差陽(yáng)錯(cuò)地身居中心。這種邊緣與中心的辯證，重新定義了彌漫在塵世生活里的定見(jiàn)與常識(shí)，折射著作者的田園詩(shī)心與鄉(xiāng)村本位，也映照出落寞而又自守的鄉(xiāng)村青年在歲月變遷中的自我救贖。