在日前閉幕的2024年中國(guó)金雞百花電影節(jié)上，99歲的徐光耀獲得“中國(guó)文聯(lián)終身成就獎(jiǎng)（電影）”，這位曾創(chuàng)作過(guò)《小兵張嘎》等經(jīng)典電影劇本的著名作家雖未親臨頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，但仍收獲全場(chǎng)熱烈掌聲。徐光耀所獲得的榮譽(yù)，再一次證明了文學(xué)與電影密不可分的關(guān)系。

2024年中國(guó)金雞百花電影節(jié)期間在廈門(mén)舉辦的“金雞電影論壇·文學(xué)論壇”，便匯聚了多位文學(xué)和電影領(lǐng)域的知名作家、編劇、導(dǎo)演、學(xué)者及影評(píng)人，現(xiàn)場(chǎng)推出“文學(xué)與電影共創(chuàng)計(jì)劃”，并以“當(dāng)代電影的文學(xué)屬性”為主題展開(kāi)圓桌對(duì)話。

中國(guó)影協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席鄧光輝，北京電影學(xué)院黨委書(shū)記周志軍，國(guó)家電影事業(yè)發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)資金管理委員會(huì)辦公室主任楊武軍，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務(wù)副主任宋智勤，中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)周建東，愛(ài)奇藝電影及海外業(yè)務(wù)群總裁楊向華，電影頻道節(jié)目制作中心副主任唐科，作家、編劇冉平，湖北省作協(xié)主席、中國(guó)作協(xié)影視文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)副主任李修文，導(dǎo)演、編劇方剛亮、寧敬武、袁媛、霍猛、李睿珺，編劇黃海、楊薇薇，導(dǎo)演德格娜，作家須一瓜，影評(píng)人、《看電影》雜志主編阿郎，香港城市大學(xué)文學(xué)及歷史系教師李思逸，北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授楊蕊等業(yè)界嘉賓出席論壇。

搭建文學(xué)向影視轉(zhuǎn)化的實(shí)操平臺(tái)

文學(xué)是電影的基因庫(kù)。在今天，電影該如何扮演時(shí)代精神的同行者，以文本為路徑，對(duì)社會(huì)和時(shí)代議題發(fā)言？文學(xué)又該怎樣深潛影像本體，在新媒體領(lǐng)域蓄勢(shì)發(fā)力？對(duì)此，論壇上推出的“文學(xué)與電影共創(chuàng)計(jì)劃”搭建了文學(xué)作品向影視作品轉(zhuǎn)化的實(shí)操平臺(tái)。

據(jù)了解，該計(jì)劃由中生代導(dǎo)演與編劇攜手，從魯迅文學(xué)獎(jiǎng)參評(píng)作品、《小說(shuō)選刊》優(yōu)秀文學(xué)作品中遴選值得改編的佳作，從電影創(chuàng)作角度進(jìn)行專(zhuān)業(yè)推薦，展開(kāi)豐富靈動(dòng)的融合落地方案，為優(yōu)秀文學(xué)作品進(jìn)入電影視野、推動(dòng)電影內(nèi)容升級(jí)提供更多可能性，同時(shí)讓電影行業(yè)吸納更多新鮮的文學(xué)血液。

周志軍表示，“文學(xué)與電影共創(chuàng)計(jì)劃”發(fā)布后，相信參與方將發(fā)揮各自?xún)?yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)文學(xué)與電影的雙向賦能，為出人才和出作品的目標(biāo)共同發(fā)力。

“文學(xué)與電影是根與葉的深情交織，中國(guó)電影近120年的發(fā)展離不開(kāi)文學(xué)的滋養(yǎng)。當(dāng)前，隨著數(shù)字技術(shù)和新媒介的普及，文學(xué)與電影的融合面臨全新機(jī)遇與挑戰(zhàn)?！彼沃乔诒硎?，文學(xué)的“詩(shī)意”與電影的“影意”相互融合，不僅為新時(shí)代中國(guó)電影注入新動(dòng)能，也為電影從“高原”邁向“高峰”提供了新路徑，助力講好中國(guó)故事。

本次論壇分為三個(gè)主要環(huán)節(jié)，分別是“文學(xué)與電影共創(chuàng)計(jì)劃”作品發(fā)布、“文學(xué)與電影共創(chuàng)計(jì)劃”項(xiàng)目推介和圓桌對(duì)話。

在“文學(xué)與電影共創(chuàng)計(jì)劃”作品發(fā)布環(huán)節(jié)，李修文宣布8部入選作品名單，分別為：《空無(wú)一人》《月光草原》《儺戲》《騎鵝的凜冬》《總統(tǒng)套房》《瑞貝卡》《故香》《何秀竹的生活戰(zhàn)斗》（排名不分先后）。

在“文學(xué)與電影共創(chuàng)計(jì)劃”項(xiàng)目推介環(huán)節(jié)， 8位編劇、導(dǎo)演依次登臺(tái)，分別介紹了他們推介的作品，并從專(zhuān)業(yè)角度分享了改編思路和創(chuàng)新方向。

方剛亮推介作家傅星的《空無(wú)一人》，強(qiáng)調(diào)類(lèi)型化創(chuàng)作對(duì)于電影敘事的重要性，呼吁通過(guò)電影手法強(qiáng)化文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)沖突，從而提升其觀賞性和市場(chǎng)吸引力。寧敬武推介作家楊方的《月光草原》，并結(jié)合電影行業(yè)面臨的實(shí)際挑戰(zhàn)，深入分析了該作品的文學(xué)價(jià)值及其影視化潛力。李?，B推介作家陳夏雨的《儺戲》，稱(chēng)贊該作品關(guān)注鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)與城鎮(zhèn)化進(jìn)程，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村文化的獨(dú)特魅力及其面對(duì)現(xiàn)代化沖擊的矛盾與張力。楊薇薇推介作家鄭朋的《騎鵝的凜冬》，提出影像敘事需要注重多元化表達(dá)，關(guān)注情感深度與文化內(nèi)涵的結(jié)合，并探索創(chuàng)新的表現(xiàn)形式。袁媛推介作家莉莉陳的《總統(tǒng)套房》，從現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷角度出發(fā)，認(rèn)為影像創(chuàng)作應(yīng)與社會(huì)文化深度融合，同時(shí)關(guān)注作品對(duì)觀眾情感共鳴的觸發(fā)和思考的引導(dǎo)。黃海推介作家楊知寒的《瑞貝卡》，分析了影像語(yǔ)言與視覺(jué)設(shè)計(jì)的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)影像表達(dá)需要兼具美感與敘事功能，以精準(zhǔn)傳遞作品內(nèi)核。德格娜推介作家林筱聆的《故香》，倡導(dǎo)在影像創(chuàng)作中平衡本土性與普適性，利用影像這一媒介促進(jìn)多元文化的交流與理解?；裘屯平樽骷覄⑼〉摹逗涡阒竦纳顟?zhàn)斗》，強(qiáng)調(diào)地方性題材在影像敘事中的重要意義，并表示創(chuàng)作者需在堅(jiān)持藝術(shù)表達(dá)的基礎(chǔ)上，兼顧市場(chǎng)需求與觀眾期待。

文學(xué)賦予電影深度和靈魂

圓桌對(duì)話環(huán)節(jié)由楊蕊主持，冉平、李修文、須一瓜、李思逸、阿郎圍繞“當(dāng)代電影的文學(xué)屬性”展開(kāi)深度對(duì)話。

冉平以自身的創(chuàng)作經(jīng)歷為基底，回顧了編劇創(chuàng)作從“單純講故事”到“追求深層次價(jià)值”的深化過(guò)程，認(rèn)為文學(xué)性賦予電影的不僅是敘事深度，更是一種與現(xiàn)實(shí)社會(huì)緊密關(guān)聯(lián)的藝術(shù)靈魂?！熬哂惺袌?chǎng)屬性的電影需要類(lèi)型敘事，但作為劇本的創(chuàng)作者，編劇要盡可能避免類(lèi)型敘事太過(guò)單薄，因此在慣用的‘套路’之外，需要關(guān)注并在劇作中體現(xiàn)那些更深層次的元素——也就是作品的靈魂和主題。”冉平以自己編劇的電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》為例，表示這部神話題材作品之所以顯得比較“現(xiàn)代化”，就是因?yàn)橛捌雨P(guān)注主人公姬發(fā)的成長(zhǎng)，他從一個(gè)犯了錯(cuò)誤、迷失自我的青年，歷經(jīng)磨難成長(zhǎng)為找回自我、找到人生目標(biāo)、成為英雄的過(guò)程，是能夠打動(dòng)當(dāng)下觀眾的。

李修文認(rèn)為，“文學(xué)性”并非僵化的概念，而是在不同時(shí)代中不斷演變的表達(dá)方式?，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作從情節(jié)到細(xì)節(jié)的重要轉(zhuǎn)向，有電影創(chuàng)作者可借鑒之處?！艾F(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀文學(xué)作品，更多的是在講述個(gè)體命運(yùn)與宏大社會(huì)之間的細(xì)節(jié)勾連，情節(jié)往往只是細(xì)節(jié)的載體。”李修文以對(duì)一次火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)為例說(shuō)明，“過(guò)去的作品，塑造的英雄大多是一個(gè)在火災(zāi)中英勇救人的消防隊(duì)員；而如今的作品，則有可能會(huì)塑造一個(gè)火災(zāi)的見(jiàn)證者，他/她只是個(gè)普通人，沒(méi)有能力在兇險(xiǎn)的災(zāi)情中拯救他人，卻親眼見(jiàn)證了人類(lèi)脆弱、無(wú)力的時(shí)刻，并勇敢地戰(zhàn)勝了內(nèi)心的恐懼，那么他/她也可以成為一個(gè)英雄”。

須一瓜通過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)唔n江小說(shuō)《素食者》的改編案例，分享了文學(xué)為電影提供深度創(chuàng)作土壤的可能性?！坝形浑娪叭嗽鴮?duì)我說(shuō)，將沒(méi)有經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的現(xiàn)實(shí)意義呈現(xiàn)在電影中，其效果一定是破碎、零亂的。其實(shí)對(duì)于小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，也是如此?！表氁还媳硎?，生活中所有的“意義”不會(huì)像一根紅線般可以一目了然地看見(jiàn)，它們一定是隱晦的、支離破碎的、不成形的，“所以，無(wú)論作家還是電影創(chuàng)作者，都需要在生活中不停追蹤、翻找、求索、打磨，最終才能以藝術(shù)品的形態(tài)建構(gòu)出意味深長(zhǎng)的敘事空間?！?/p>

李思逸從歷史的角度，闡釋了文學(xué)與電影的雙向關(guān)系，表示電影中的文學(xué)性并不等同于對(duì)文學(xué)作品的簡(jiǎn)單“翻譯”，而是要通過(guò)影像語(yǔ)言重新解構(gòu)與豐富文學(xué)原作的意義?！耙徊?jī)?yōu)秀的小說(shuō)、一個(gè)優(yōu)秀的劇本能夠給電影創(chuàng)作帶來(lái)飽滿的人物和豐富的情節(jié)，但與此同時(shí)，也能從另外一個(gè)層面上倒逼電影創(chuàng)作者去認(rèn)真思考，有哪些影像和聲音元素，是電影可以完美呈現(xiàn)出來(lái)但小說(shuō)和劇本的文字卻無(wú)法表達(dá)的。這種探索電影藝術(shù)自身獨(dú)特性的過(guò)程，往往是提升作品品質(zhì)的重要環(huán)節(jié)?！?/p>

阿郎則從當(dāng)下電影工業(yè)發(fā)展中遇到的問(wèn)題出發(fā)，直言電影行業(yè)正面臨類(lèi)型化敘事的瓶頸，而文學(xué)性正好能夠?yàn)殡娪皠?chuàng)作注入新的活力。“很多人都說(shuō)文學(xué)是個(gè)人創(chuàng)作的藝術(shù)，而電影是集體創(chuàng)作的藝術(shù)，我卻認(rèn)為如今全球電影業(yè)都陷入某種發(fā)展困境的原因，恰恰就在于高度商業(yè)化的電影制作太過(guò)缺乏獨(dú)立性與自由感，過(guò)度的工業(yè)化從某種程度上來(lái)說(shuō)已經(jīng)阻礙了電影藝術(shù)向前進(jìn)步的空間。”阿郎表示，“我希望電影創(chuàng)作者能夠像作家一樣，更多地回到創(chuàng)作的本源中去，在拍攝電影作品前，想清楚自己創(chuàng)作的原因究竟是什么。”

本次論壇由中國(guó)影協(xié)、廈門(mén)市人民政府主辦，中國(guó)作協(xié)社會(huì)聯(lián)絡(luò)部、北京電影學(xué)院聯(lián)合主辦。