在脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興的時(shí)代背景下，文學(xué)以始終在場的方式描繪出不一樣的風(fēng)景。作家以文學(xué)為“取景器”，真正沉入生活深處，扎根新時(shí)代的山鄉(xiāng)大地，推出了一批有時(shí)代溫度的精品力作。這些作品以“廣角”或“聚焦”的方式，塑造了一大批具有時(shí)代精神和奮斗精神的新人形象，這些人物形象不僅具有鮮明的時(shí)代特征，也深刻反映了中國鄉(xiāng)村走向全面振興的廣闊空間和無限可能。

報(bào)告文學(xué)作為記錄時(shí)代的文體，真實(shí)性是其基本特征和命脈所在。蘇有郎的報(bào)告文學(xué)《最后一站》以鄉(xiāng)村振興為題材，是一部真實(shí)感人、曲折動(dòng)人、細(xì)節(jié)暖人且具有鮮明特色的作品。真實(shí)感人體現(xiàn)在作者所做的大量深入采訪和田野調(diào)查，確保了每一個(gè)事例、每一個(gè)數(shù)據(jù)的真實(shí)性、準(zhǔn)確性。在創(chuàng)作中，要想“探尋實(shí)相之廬，勘究真知之衢”，作家需要撲下身子、邁開腳步，走向鄉(xiāng)村、深入調(diào)研，才可“捧得圭臬出深山”，在這方面，蘇有郎明顯下了不少苦功夫。

《最后一站》的曲折動(dòng)人體現(xiàn)在情節(jié)設(shè)計(jì)上的一波三折，其中既有主人公曲憲忠擔(dān)心果園是“短期政績工程”而持有不太信任的心理，也有村民、果農(nóng)對(duì)曲憲忠所描繪的果園美好藍(lán)圖持有的懷疑心理，還有曲憲忠愛人張玉芬對(duì)丈夫持有的既支持又反對(duì)的矛盾心理。不同人物不同心理的交融交織交鋒，使得故事情節(jié)更為生動(dòng)。

《最后一站》的細(xì)節(jié)暖人體現(xiàn)在作品中引用了大量的看似平?，嵥榈募?xì)節(jié)，比如主人公曲憲忠躺在床上還在考慮“他們到底澆水了還是沒有澆水”這個(gè)問題，并且在凌晨四點(diǎn)就起床到現(xiàn)場查看。這樣的細(xì)節(jié)，讓一個(gè)認(rèn)真負(fù)責(zé)、工作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦峡茖W(xué)家形象躍然紙上，讀來讓人感動(dòng)。作者精心設(shè)計(jì)的對(duì)話和內(nèi)心獨(dú)白，也使得人物形象更加立體，情感表達(dá)更加真摯，像曲憲忠與張玉芬之間的對(duì)話，不僅展現(xiàn)了他們的夫妻情感，也反映了他們對(duì)鄉(xiāng)村振興事業(yè)的不同看法和態(tài)度，增加了故事的層次感。

判斷一部報(bào)告文學(xué)作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)很多，除了真實(shí)性和文學(xué)性、思想性之外，題材的獨(dú)特性也占很大的權(quán)重。在這方面，蘇有郎可謂抓準(zhǔn)了選題。近年來，鄉(xiāng)村振興題材在報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域?qū)乙姴货r，科技助農(nóng)的文學(xué)敘事也屢有出現(xiàn)，如何讓作品呈現(xiàn)嶄新的面貌，就要求報(bào)告文學(xué)作家有選取新鮮題材的能力。在《最后一站》中，作者以一位老科技工作者深入鄉(xiāng)村振興現(xiàn)場為視角，圍繞老科技工作者積極改變鄉(xiāng)村面貌、帶領(lǐng)農(nóng)民致富而展開敘事，彰顯了題材的獨(dú)特性。

人文關(guān)懷的體現(xiàn)，是《最后一站》的另一特色。蘇有郎不僅關(guān)注了鄉(xiāng)村振興的宏觀進(jìn)程，更深入到個(gè)體命運(yùn)的微觀層面，通過曲憲忠與村民們的互動(dòng)，揭示了科技與傳統(tǒng)、理想與現(xiàn)實(shí)之間的張力與融合。這種人文關(guān)懷讓讀者在感受故事的同時(shí)，也能夠?qū)︵l(xiāng)村振興背后的人性光輝和道德價(jià)值進(jìn)行深思。

《最后一站》還有一個(gè)特點(diǎn)是角度切得很準(zhǔn)。主人公曲憲忠曾任省農(nóng)林廳副廳長，此前還擔(dān)任過基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)的負(fù)責(zé)人，他身上的故事一定不少，如果展開，應(yīng)該可以寫成一部長篇報(bào)告文學(xué)，但作者僅選取了曲憲忠68歲以后的時(shí)光作為敘事主線，選擇了一個(gè)比較新穎的看似微觀的角度切入，把很多與主題無關(guān)的背景隱去或一語帶過，充分顯示了作者對(duì)報(bào)告文學(xué)敘事角度的精準(zhǔn)把握，同時(shí)也彰顯了作者篩選線索、信源、素材的能力，正因如此，強(qiáng)調(diào)了“最后一站”的可貴性，讓人從中品讀到“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”的詩意。

難能可貴的是，蘇有郎在書寫曲憲忠的事跡時(shí)，以張群歐、張慶慈、張義德等一批村民或村干部的現(xiàn)身說法為敘事主線，通過他們的講述來漸次展現(xiàn)曲憲忠的生動(dòng)事跡和高風(fēng)亮節(jié)，作者將自己置于更為客觀的立場，以第三者的視角、口吻來推動(dòng)故事情節(jié)的縱深發(fā)展，也使得作品有了極為鮮明的客觀性特征，所述事例更顯得真實(shí)、有說服力。另外，蘇有郎在敘述中巧妙運(yùn)用了非線性敘事手法，通過閃回和前瞻，將過去、現(xiàn)在和未來交織在一起，為讀者提供了一個(gè)立體的時(shí)間結(jié)構(gòu)。這種敘事結(jié)構(gòu)不僅增加了閱讀的趣味性，也使作品的主題更加深刻。

報(bào)告文學(xué)作為一種獨(dú)特的文學(xué)體裁，長期以來一直在探索如何在真實(shí)性與文學(xué)性之間找準(zhǔn)那個(gè)微妙的平衡點(diǎn)。這確實(shí)是一項(xiàng)艱巨的挑戰(zhàn)，報(bào)告文學(xué)不僅需要準(zhǔn)確地反映現(xiàn)實(shí)，還要以引人入勝的方式講述故事，讓讀者在獲取信息的同時(shí)，享受到文學(xué)帶來的審美愉悅。蘇有郎在《最后一站》中做出了很好的嘗試，展現(xiàn)了作者的寫作功底和對(duì)鄉(xiāng)村振興事業(yè)的深刻理解，為同類作品的創(chuàng)作提供了有益的借鑒和啟示。

（作者系《中國作家》紀(jì)實(shí)版編輯部主任、副編審）