一張黨報(bào)的文學(xué)副刊，在逾75年的時(shí)光里，始終孜孜以求做著同樣一件事情——以發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)業(yè)余文學(xué)作者為己任，并不遺余力地將優(yōu)秀作家和優(yōu)秀文學(xué)作品，源源不斷地推向文壇、推向社會(huì)，這，就是《天津日報(bào)·文藝周刊》。在眾多業(yè)余文學(xué)作者的眼中，它是文學(xué)的殿堂，更是作家的襁褓。“文藝周刊”創(chuàng)辦于1949年3月24日，甚至早于新中國的成立日期。這使得“文藝周刊”不僅全程見證了新中國文學(xué)75年的發(fā)展歷程，還以在場的姿態(tài)置身其間，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了一大批在新中國文學(xué)史不同歷史時(shí)期產(chǎn)生重要影響的作家，為彰顯和繁榮新中國文學(xué)事業(yè)作出了貢獻(xiàn)，令人肅然起敬。

我從事文學(xué)創(chuàng)作比較早，大約從十四五歲開始嘗試文學(xué)寫作，也是從那時(shí)便知道了《天津日報(bào)·文藝周刊》，并把在“文藝周刊”發(fā)稿當(dāng)作自己的目標(biāo)之一。這不奇怪，在國內(nèi)文學(xué)界，有許多人都知道《天津日報(bào)·文藝周刊》，他們當(dāng)中有一些人曾經(jīng)給“文藝周刊”寫過稿，但更多的還是因?yàn)閷O犁、郭小川、劉紹棠、“荷花淀派”等，而認(rèn)識(shí)、了解到它悠久的歷史與傳承，因而記住了這份于中國文學(xué)史而言，必將留下一筆的文學(xué)副刊版面。75年來，“文藝周刊”始終是一張有態(tài)度、有溫度、有高度的文學(xué)副刊版面，它像是一座橋梁，一頭牽系著文學(xué)，一頭聯(lián)系著廣大業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作者。作品被“文藝周刊”發(fā)表，對于許多文學(xué)作者而言，都是一次鼓勵(lì)，更是一種認(rèn)可。所以，在它出刊3000期的“大日子”到來之際，我愿意將最美好的祝福詞匯送給它?？缭剿姆种齻€(gè)世紀(jì)，奉獻(xiàn)給讀者和社會(huì)3000期文學(xué)大餐，這是一件多么了不起的事情??！

回溯過往，是孫犁、郭小川、方紀(jì)等文學(xué)大家，夯實(shí)了“文藝周刊”的根基，這在新中國的報(bào)業(yè)副刊歷史上也是不多見的。尤其是孫犁先生，在他主持《天津日報(bào)·文藝周刊》期間，曾經(jīng)熱心幫助、團(tuán)結(jié)、培養(yǎng)了一大批作家，其中劉紹棠等人受孫犁的文風(fēng)影響最大，出現(xiàn)了后來被評論家認(rèn)定為“荷花淀派”的作家群。劉紹棠就曾在《我和報(bào)刊》一文中寫道：“1951年9月，我15歲，在‘文藝周刊’上發(fā)表了小說《完秋》……是孫犁同志的作品喚醒了我對生活的強(qiáng)烈美感和感受能力，打開了我的美學(xué)眼界，提高了我的審美觀點(diǎn)，使我汲取到豐富的營養(yǎng)，找到適宜于自己的創(chuàng)作道路和創(chuàng)作方法。從1951年9月到1957年春，我在‘文藝周刊’上發(fā)表了十萬字以上的作品。上世紀(jì)50年代我出版的四本短篇小說集和兩部中篇小說，相當(dāng)一部分都曾在‘文藝周刊’上發(fā)表過?！弊骷覐木S熙也說：“上世紀(jì)50年代，我和劉紹棠只見過孫犁同志一面，但從我的第一篇小說一直到出版兩個(gè)短篇小說集，除一篇小說外，都是發(fā)表在孫犁主編的《天津日報(bào)》文藝副刊上。”作家韓映山1952年在孫犁主編的《天津日報(bào)·文藝周刊》上發(fā)表處女作《鴨子》，之后又在“文藝周刊”發(fā)表了不少文學(xué)作品，因文風(fēng)與孫犁相近，與劉紹棠、從維熙、房樹民并稱為“荷花淀派四杰”。

當(dāng)下社會(huì)高速發(fā)展，其中一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是越來越嚴(yán)格的社會(huì)化細(xì)分。文學(xué)正逐漸趨于小眾，而且有相當(dāng)一部分文學(xué)報(bào)刊也將自身定位于服務(wù)少數(shù)所謂“純文學(xué)”受眾，而“文藝周刊”則不然，75年來，它始終堅(jiān)定不移地將目光面向大眾、面向更廣泛的普通讀者。天津的群眾文學(xué)創(chuàng)作之興盛，應(yīng)該說始終都是與“文藝周刊”的發(fā)展相向同步的，幾乎每一位有成就的天津作家，都曾或多或少得到過“文藝周刊”的提攜與關(guān)愛，更不消說廣大的業(yè)余文學(xué)作者。比如我曾經(jīng)比較熟悉的東麗區(qū)群眾文學(xué)創(chuàng)作吧，因其作者群在很長一段時(shí)間內(nèi)整體實(shí)力較強(qiáng)，也為該區(qū)贏得了“文學(xué)大區(qū)”的名號(hào)，這與“文藝周刊”對東麗區(qū)文學(xué)作者的關(guān)注和培養(yǎng)密不可分。

東麗區(qū)的文學(xué)骨干作者，都曾經(jīng)在“文藝周刊”上發(fā)表過作品，誰在“文藝周刊”上稿，在該區(qū)都曾被視為一件大事。這自然與“文藝周刊”歷代編輯背后的默默奉獻(xiàn)、辛苦耕耘分不開，尤其是宋曙光先生，我不止一次見過他騎著自行車，從市區(qū)到東麗區(qū)與作者面對面地溝通稿件的修改，也知道他利用自己的休息日，來東麗區(qū)給文學(xué)作者特別是農(nóng)村作者授課，這使他與東麗區(qū)文學(xué)作者結(jié)下了深厚友誼。我的小說就曾發(fā)表在“文藝周刊”東麗區(qū)文學(xué)作品專版上，小說的名字叫《鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親》，后來有幸被收入到《天津日報(bào)·文藝周刊70年精品選》一書中。

在天津文學(xué)發(fā)展的每一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)上，“文藝周刊”都不曾缺席，對于津味小說與津派文學(xué)，“文藝周刊”起到的不僅是弘揚(yáng)與助推作用，說旗幟鮮明、舉足輕重并不為過?！拔乃囍芸毕群蠼M織過“津味小說聯(lián)展”“津味小說擷英”“津味小說甲午年賽”“津味小說丁酉年賽”等等。事實(shí)上，津味小說也好，津派文學(xué)也罷，并不只是在作品里出現(xiàn)幾句天津話，或是找?guī)讉€(gè)與天津相關(guān)聯(lián)的地標(biāo)與事件摻雜其間那么簡單，也不是像有人所認(rèn)為的那樣，津味小說就是寫從前那些“天津老事兒”，至少是寫改革開放之前的天津。小說能否真正反映天津人的精神風(fēng)貌，能否將當(dāng)下現(xiàn)代化大都市背景下的天津人的喜怒哀樂傾注于筆端，才是津味小說與津派文學(xué)應(yīng)該突破的方向。

在這一點(diǎn)上，“文藝周刊”是清醒的，我曾參與過某次“津味小說聯(lián)展”，寫的小說反映的就是當(dāng)下天津年輕人的生活和工作，在與宋曙光先生的溝通中，得到了充分的肯定和認(rèn)可。開放、包容以及對文學(xué)作品的精準(zhǔn)判斷，是“文藝周刊”長久以來能夠團(tuán)結(jié)和吸引眾多作家和普通業(yè)余作者的重要一環(huán)。正如宋曙光先生所說：“我們的作者朋友，年老的和年輕的，有名的和無名的，都團(tuán)結(jié)、聚攏在我們周圍，為了保證版面質(zhì)量，需要不斷地到他們的家中、單位、賓館（閉門創(chuàng)作）去約稿……不知不覺間，10年、20年、30年過去了，編者與作者的情誼就是這樣結(jié)成的。”

還是那句話，3000期，等于3000個(gè)星期，等于逾75年孜孜不倦的努力追求，作為“文藝周刊”的讀者和作者，我祝愿《天津日報(bào)·文藝周刊》越辦越好。