卷首語

從某種程度上說，小說的魅力在于無限地接近人的隱秘而游移的細(xì)部。

浦歌的短篇小說《記憶術(shù)》，貴在從個(gè)體生命體驗(yàn)中發(fā)掘城市別樣的意義空間。故事的外殼是簡練的，選取的視角是內(nèi)省而私密的。作為高考落榜生的“我”，從汾河谷地的偏遠(yuǎn)村莊出發(fā)，在做舊書生意老鄉(xiāng)的指點(diǎn)下來到省城太原，懷著微塵一般的謙卑投入南宮舊書市場。敘事由孤身書攤小販的日常勞碌，轉(zhuǎn)入對(duì)知性世界的構(gòu)造與經(jīng)營。舊書堆里的一本《記憶術(shù)》，讓“我”從渾渾噩噩中擺脫出來，由此獲得一條可向這座城市做“精神位移”的秘密通道。小說巧用“記憶術(shù)”這一靈動(dòng)媒介，打開了以“我”的自主邏輯重新排列的記憶、夢(mèng)幻和想象，通過傳達(dá)“我”與城市之間皈依且矛盾、錯(cuò)位且交融的復(fù)雜內(nèi)涵，陌生化地顯現(xiàn)、放大了太原城的特有質(zhì)地。經(jīng)由心靈世界的沖突、升級(jí)和思辨，“我”最終從記憶與存在相互顛覆的焦慮中破繭而出，攀上了理性與哲思的開闊層面，重新凝望這座與“我”合而為一、面向未來無限生長的宏大之城。這種超越慣常經(jīng)驗(yàn)、投射于精神維度之上的敘述，豐富了“太原故事”的觀照空間。

雨部的中篇小說《雪有她的秘密》，帶著謎團(tuán)越滾越大的引力，展開年代劇式的播放節(jié)奏。略顯滯澀的生活中，走出一個(gè)個(gè)認(rèn)真負(fù)重的人物，那種投入的、專注的精神氣質(zhì)，自然而然地焐熱了我們。故事中，普普通通小人物內(nèi)在的厚實(shí)與敞亮，讓原本氣勢(shì)洶洶的情節(jié)沖突消解于寬宏、柔緩之底蘊(yùn)。汪長珍和孩子們住回三喬巷娘家后一年都不見丈夫六順上門接人的尷尬；三個(gè)孩子中唯有小閨女嗩兒長得一點(diǎn)兒也不像六順的事實(shí)；嗩兒的身世之謎以及由此引來的議論和猜疑……這本是明晃晃地?cái)[在眾人面前的愁事兒，卻讓婚后沒能和妻子小霞生下孩子的汪長杞看到了機(jī)會(huì)，生出了從堂姐汪長珍那里抱走嗩兒的渴望。于是叔伯兩家圍繞這件大事周旋著、拿捏著，而眼看火候已到、就要瓜熟蒂落的當(dāng)兒，那個(gè)為了嗩兒一趟趟騎著“大二八”上門的汪長杞卻如同忘了約定，沒了蹤影……一切都在六順終于來三喬巷接人時(shí)反轉(zhuǎn)，而在六順和長珍干干凈凈藏在雪里的秘密之外，還封存著嗩兒親生父母當(dāng)初的一個(gè)鄭重約定……

王興文的短篇小說《沉入海底的鏡面》設(shè)定了“孤島”情境，讓文本凸顯隱喻、象征特質(zhì)。小說借助細(xì)節(jié)刻畫，將寂寞與惶恐表達(dá)得波濤洶涌，倒逼著情感褶皺中難以驅(qū)散的傷痛與苦悶?？ㄔ屏?xí)慣于從鏡子里尋找自己滿意的形象，但那面粘在墻上的鏡子卻只能以破碎的樣子與他相對(duì)。他在醉酒時(shí)和分別前給出的兩個(gè)截然不同的自述版本，實(shí)質(zhì)上是靈魂深處兩種掙扎狀態(tài)的蒼白鏡像。而孤島上遭遇的臺(tái)風(fēng)以及小男孩對(duì)他表達(dá)的頑皮與親近，無不令他隱秘的傷口發(fā)生禁忌式的應(yīng)激反應(yīng)。這一切都令自我救贖的命題變得幽微而沉重。

文 /劉照華（《都市》主編）

目錄

太原故事（短篇小說）

記憶術(shù) /浦歌

創(chuàng)作談：城市意味著什么 /浦歌

中篇小說

雪有她的秘密/雨部

短篇小說

沉入海底的鏡面/王興文

親愛的虹/李我

鈴鐺聲聲/石瑛

名家隨筆·祥夫說

隨筆七章 /王祥夫

創(chuàng)意·閱刊

創(chuàng)意寫作視角下的期刊小說品鑒（之二十四）

角度的選擇 /李葦子

關(guān)鍵的細(xì)節(jié)和細(xì)節(jié)的關(guān)鍵 /張敦

由中篇到小長篇 /賈若萱

隱藏在情緒里的故事 /鐘小駿

散 文

水石記 /儲(chǔ)勁松

逆風(fēng)中的翅膀 /劉海紅

雀兒飛飛 /張燕青

評(píng) 論

站在山頂?shù)脑娙?/張瑞紅

都市詩歌

一盞肉身行走的燈（外二首）/郭建強(qiáng)

春秋大夢(mèng)（外一首）/羅 暉

尋找另一個(gè)自己（組詩）/柴寶俠

紙風(fēng)箏（外一首）/曉 池

星光集

荒草（外一首）/飄 逸

楓葉的旅行 /蔡 犁

空杯 /宮保紅

林則徐 /倪道輝

變舊的遠(yuǎn)山 /嚴(yán) 剛

我與星星的距離 /陳果兒