早在1980年代就開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作的作家王嘯峰，由于創(chuàng)作成績(jī)的突出，既是中國(guó)電力作家協(xié)會(huì)的副主席，也是江蘇省電力作協(xié)的主席。近些年來(lái)，他在一心一意地專(zhuān)注于小說(shuō)創(chuàng)作，以一系列優(yōu)秀的中短篇小說(shuō)引起文壇高度關(guān)注的同時(shí)，也絲毫未忘身為電力作協(xié)負(fù)責(zé)人所應(yīng)承擔(dān)的培養(yǎng)電力部門(mén)青年作家的使命。前不久，一次偶然的機(jī)會(huì)相遇，王嘯峰主動(dòng)和我提及，說(shuō)他們江蘇省電力作協(xié)準(zhǔn)備為近些年來(lái)在小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域嶄露頭角的一些青年作家結(jié)集出版一部中短篇小說(shuō)集，囑我不僅要認(rèn)真地讀一讀，而且還要寫(xiě)一篇文章。這樣，也就有了一個(gè)閱讀江蘇省電力作協(xié)這一批青年作家中短篇小說(shuō)作品的機(jī)會(huì)。

閱讀這些青年作家的十多篇小說(shuō)，一個(gè)突出的感受，就是驚訝于其中若干作家雖然年紀(jì)不大，但小說(shuō)寫(xiě)作卻已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)成熟的程度，可以說(shuō)有相當(dāng)高的完成度。為了談?wù)摰姆奖?，且讓我們從題材的角度切入。雖然這些作家的思想藝術(shù)水準(zhǔn)并不一致，但就關(guān)注的題材領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，卻表現(xiàn)出了某種驚人的一致——他們所集中講述的，或者是心有千千結(jié)的情感糾葛，或者是艱難到了嚴(yán)峻程度的現(xiàn)實(shí)生存問(wèn)題。

先讓我們看看他們筆下的那些情感故事。這一方面，藝術(shù)處理上多少帶有一點(diǎn)先鋒意味的，是高逸云的短篇小說(shuō)《尋找夏雯》。既可以被看作男主人公，同時(shí)又兼任第一人稱(chēng)敘述者的“我”是Z市的一個(gè)酒吧老板。因?yàn)槟赣H在他很小的時(shí)候就已經(jīng)拋棄了他遠(yuǎn)走異地，所以“我”開(kāi)酒吧的一種潛意識(shí)，恐怕就是臆想母親倘若還會(huì)回來(lái)，酒吧或許會(huì)成為她的落腳處。沒(méi)想到母親沒(méi)等來(lái)，“我”后來(lái)等來(lái)的竟然是一個(gè)名叫何雨的陌生女子。她到酒吧或者說(shuō)重返Z市的主要理由，是尋找一位名叫夏雯的小學(xué)同學(xué)，當(dāng)時(shí)她們就讀的是人民小學(xué)。作品的標(biāo)題毫無(wú)疑問(wèn)即由此而來(lái)。何雨之所以要尋找夏雯，主要因?yàn)樗谏闲W(xué)的時(shí)候曾經(jīng)送給過(guò)夏雯一個(gè)和田玉的平安扣。這個(gè)平安扣算是外祖母留給母親的一個(gè)祖?zhèn)髦铮菫榱肆藚s母親的心愿，何雨才千方百計(jì)地試圖想要將其找回。沒(méi)想到的是，夏雯沒(méi)有找到不說(shuō)（盡管何雨曾經(jīng)指認(rèn)那個(gè)出租車(chē)司機(jī)的女友就是夏雯，但這一指認(rèn)卻沒(méi)有得到被指認(rèn)者本人的認(rèn)可），在牽扯出何雨既往一段婚姻的同時(shí)，年僅25歲的“我”和35歲左右（我們之所以認(rèn)定何雨的年齡是35歲，主要因?yàn)樗獙ふ业南啮┦?5歲，而她們倆曾經(jīng)是小學(xué)同學(xué)）的何雨更是陷入到了一場(chǎng)看似始料未及但卻前途未卜的情感糾葛之中。作品的先鋒性在于，待到何雨莫名消失之后，“我”曾經(jīng)專(zhuān)門(mén)跑到人民小學(xué)查閱相關(guān)檔案。沒(méi)想到，查閱的結(jié)果竟然是“從1980年到現(xiàn)在，總共入學(xué)過(guò)三個(gè)叫做‘夏雯’的人，分別在1982年，1995年和2020年。但奇怪的是，這么多年沒(méi)有一個(gè)叫做‘何雨’的學(xué)生?！笨隙ㄅc這一具體的查閱結(jié)果有關(guān)，到后來(lái)，“我”竟然產(chǎn)生了一種嚴(yán)重的懷疑，“我開(kāi)始懷疑那晚有沒(méi)有同何雨喝那場(chǎng)大酒，甚至何雨到底有沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)?！本退囆g(shù)效果而言，作家的如此一筆，無(wú)疑帶有某種自我解構(gòu)的色彩。

黃不會(huì)短篇小說(shuō)《探花》的標(biāo)題靈感，明顯來(lái)自于第一人稱(chēng)敘述者“我”也即那位李啟明，在給同學(xué)吳凡做伴郎時(shí)曾經(jīng)演唱過(guò)的李克勤的《探花》。其中，與小說(shuō)內(nèi)容有關(guān)的一句歌詞是“當(dāng)天我遠(yuǎn)看你像女神，可惜你更愛(ài)看遍走馬燈。”李啟明、吳凡與何宜靜三人是當(dāng)年的高中同學(xué)。高中畢業(yè)后，李啟明與何宜靜一起被錄取到N市去上大學(xué)，沒(méi)有考上大學(xué)的吳凡干脆出國(guó)求學(xué)。由于吳凡隔著國(guó)界也要拼命追求何宜靜，李啟明就被迫成為“吳凡的狗腿子”，不斷地在兩人之間穿針引線。如此一番不懈努力的結(jié)果，自然是吳凡如其所愿地與何宜靜結(jié)婚生子。無(wú)論如何都不容忽視的一點(diǎn)是，這期間，一直暗戀著何宜靜的李啟明，也與何宜靜發(fā)生過(guò)相應(yīng)的情感糾葛。或許與李啟明的介入有關(guān)，吳凡與何宜靜的婚姻到最后的結(jié)果竟然是離異。他們倆離異后，處境最尷尬的很可能正是被夾在中間的李啟明。一方面，他不能不隨時(shí)聆聽(tīng)被蒙在鼓里的吳凡的滿(mǎn)腹牢騷。另一方面，他還得不斷地以出差的借口，與何宜靜一起在隔壁城市的各個(gè)賓館里約會(huì)。多少有點(diǎn)令人不解的是，當(dāng)然也可能與作家未能做更清晰的暗示性處理有關(guān)，到最后，在明確拒絕了李啟明的婚姻請(qǐng)求后不久，何宜靜竟然采用吞藥的方式自盡。與此類(lèi)似的一個(gè)短篇小說(shuō)，是李巖巖的《三點(diǎn)一刻》。第一人稱(chēng)敘述者“我”也即陳元，與潘璐以及羅成林也都是曾經(jīng)的中學(xué)同學(xué)。在三人的情感纏繞中，由于陳元一再退讓?zhuān)环N合乎邏輯的結(jié)果自然也就只能是潘璐和羅成林的結(jié)婚成家。一直到獲悉潘璐離婚的消息，并重新審視過(guò)自己內(nèi)心世界的真實(shí)想法之后，陳元方才痛下決心，緊緊地把她摟在自己懷里，做出這個(gè)決定的具體時(shí)間，正是午后的“三點(diǎn)一刻”。以上三篇之外，其它一些篇什，比如高逸云的《蝴蝶》，宗青的《在瓊粵茶樓》，景亞杰的《鮮花與煙囪》等，所關(guān)注書(shū)寫(xiě)的也都是隱含有人性?shī)W秘在其中的形形色色情感故事。

另一類(lèi)是對(duì)嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)生存問(wèn)題的聚焦與透視。這一方面，相當(dāng)切合海明威“冰山理論”的一篇，是嚴(yán)熙澤的《江邊船上》。小說(shuō)的主人公阿波，是一位年僅13歲的懵懂少年。盡管好不容易才通過(guò)關(guān)系進(jìn)入一所城郊小學(xué)借讀，但打小就不喜歡上學(xué)的阿波，卻總是想著逃課去江邊踢球。關(guān)鍵問(wèn)題在于，雖然阿波自己可以“少年不識(shí)愁滋味”，我們卻不能不明白他們一家的艱難生存處境。由于父親螃蟹生意失敗后只能回到老家鎮(zhèn)上的磚窯去打零工，“家里的外債越欠越多，靠‘頂梁住’自然是頂不住了。幸而阿波的母親是水鄉(xiāng)姑娘，撐船撈魚(yú)是自小就會(huì)的。她咬咬牙，撐著從老父母那要來(lái)的船，撇下酒鬼丈夫，領(lǐng)著阿波到縣城里謀生活。一來(lái)在別人家做保姆，賺錢(qián)生活和還債；二來(lái)得空就撈點(diǎn)小魚(yú)，傍晚等阿波放學(xué)回來(lái)，讓他取了去菜市場(chǎng)賣(mài)，就當(dāng)補(bǔ)點(diǎn)家用?！庇梢陨厦枋觯覀兗床浑y判斷出阿波家處境的格外艱難。但正所謂“屋漏偏遇連夜雨”，由于父親在老家喝完酒后干活被意外砸傷，只能癱瘓?jiān)诖?，?duì)未來(lái)的生活徹底失去了希望的母親，竟然被迫無(wú)奈地給阿波留下一個(gè)月的生活費(fèi)之后，一個(gè)人棄家出走。年僅13歲的阿波，從此只能與癱瘓?jiān)诖驳母赣H相依為命。小說(shuō)雖然以母親的出走戛然而止，但我們卻完全可以想象得到，阿波和父親未來(lái)生活的愈加艱難。無(wú)論如何都必須肯定的一點(diǎn)，是那樣一個(gè)極具反諷意味的幾欲催人淚下的巧妙結(jié)尾，“是啊，她回來(lái)時(shí)候說(shuō)，要學(xué)會(huì)照顧自己。她還說(shuō)，以后再也不用去賣(mài)魚(yú)了。她從來(lái)不騙阿波的?！?/p>

同樣令人印象深刻的另外一篇，是鄺立新多少帶有一點(diǎn)虛實(shí)相間色彩的《文星塔下》。故事的發(fā)生地是一個(gè)名叫文星的小鎮(zhèn)。一個(gè)年輕人突然出現(xiàn)在重華佬的小店，“年輕人說(shuō)他到文星鎮(zhèn)尋找一個(gè)人。此人曾在鎮(zhèn)上生活許多年，后來(lái)到城市里打工、成家，有了自己的孩子。孩子五歲時(shí)，他卻突然消失不見(jiàn)，也沒(méi)留下任何音訊。”依照小說(shuō)中的描寫(xiě)，年輕人的尋找對(duì)象極有可能是鎮(zhèn)上那位已經(jīng)去世多年的權(quán)權(quán)，但卻一直到終篇時(shí)都未能給出一種確定性的結(jié)論。作品的一個(gè)意味深長(zhǎng)處，反倒是在于由年輕人的尋找行為牽引出了文星塔下的那一片沒(méi)有歸屬的墳?zāi)埂Ｓ媚俏粌?nèi)心悲憫的重華佬的話來(lái)說(shuō)，就是“從那以后，后來(lái)意外死去的后生仔紛紛集中于此地，他們的家人心照不宣地沒(méi)有留下墓碑”。正如同那位被詳盡描述過(guò)的權(quán)權(quán)一樣，其他那些被埋在文星塔下的后生仔所經(jīng)歷過(guò)的，都是苦難的人生，都曾經(jīng)面臨過(guò)這樣或那樣的艱難生存處境。以上兩篇之外，其他比如鄺立新的《銀河清潔工》，黃不會(huì)的《蓮霧》，馬琳的《吃的自然法則》等，也都不同程度地涉及到了現(xiàn)實(shí)生存的艱難問(wèn)題，隱含于其中的，容或是一種批判性的思想價(jià)值立場(chǎng)。

情感與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的聚焦之外，十多篇小說(shuō)中最具異質(zhì)性的，是劉麥加的短篇小說(shuō)《巨大的外婆》和中篇小說(shuō)《蒙特卡洛的最后一次隨堂測(cè)試》。雖然不了解劉麥加的具體情況，但根據(jù)她的小說(shuō)來(lái)做判斷，這位年輕的寫(xiě)作者或許擁有某種自然科學(xué)甚或干脆就是生理科學(xué)的學(xué)科知識(shí)背景?？梢员粴w類(lèi)于科幻小說(shuō)的《巨大的外婆》中的第一人稱(chēng)敘述者“我”，也即袁紀(jì)岳，是基地生活區(qū)一位即將“在今天完成進(jìn)化”的科學(xué)家。就在他將要進(jìn)入工作狀態(tài)的時(shí)候，“巨大的外婆”卻突然跑來(lái)看他。這位“巨大的外婆”，之所以在時(shí)隔22年之后才跑來(lái)看他，主要因?yàn)樗约涸缭?2年前就已經(jīng)“進(jìn)化”成為一頭身體龐大的大象。既然是22年后的再次相聚，那他們倆所集中交流的中心話題，肯定也就是既往與“進(jìn)化”緊密相關(guān)的那些科研情況。事實(shí)上，也正是在他們的交流過(guò)程中，我們方才得以了解到，外婆之所以會(huì)變成一頭大象，正是她二十多年前的“進(jìn)化”結(jié)果，“22年的時(shí)間足夠她融入一個(gè)大象家族，加之她保留了人類(lèi)大腦的神經(jīng)元，大概不費(fèi)吹灰之力就當(dāng)上了首領(lǐng)。她可以在最?lèi)毫拥沫h(huán)境下生存，整個(gè)自然界幾乎沒(méi)有她的天敵，是實(shí)實(shí)在在食物鏈的頂端生物?！币舱窃谶@個(gè)過(guò)程中，我們得以進(jìn)一步了解到袁紀(jì)岳他們家族，竟然全都是從事人類(lèi)“進(jìn)化”事業(yè)研究的科學(xué)家。正如同外婆進(jìn)化為一頭大象一樣，外公進(jìn)化成了孢子，父母進(jìn)化成“到現(xiàn)在還沒(méi)有找到交流方式的一灘肺狀苔蘚”。科幻小說(shuō)固然是一種能夠極大地彰顯寫(xiě)作者藝術(shù)想象力的文體，但我從《巨大的外婆》中的這些相關(guān)描述中讀出的，卻是那些科學(xué)家們令人敬仰的自我犧牲精神。

雖然不是科幻小說(shuō)，但同樣帶有突出自然科學(xué)背景的，是中篇小說(shuō)《蒙特卡洛的最后一次隨堂測(cè)試》。作為一部中篇小說(shuō)，作品由兩條結(jié)構(gòu)線索組構(gòu)而成。一條，是第一人稱(chēng)敘述者“我”也即正在澳大利亞度過(guò)碩士留學(xué)生涯的留學(xué)生劉小姐，在投資學(xué)這門(mén)課程的學(xué)習(xí)過(guò)程中，如何與W 教授斗智斗勇。另一條，則是劉小姐和來(lái)自于臺(tái)灣地區(qū)的Z小姐之間帶有一定曖昧色彩的情感纏繞。閱讀這部中篇小說(shuō)，印象最深刻的主要有三點(diǎn)。其一，是對(duì)德州撲克這一游戲以及投資學(xué)相關(guān)理論知識(shí)不僅不顯枯燥反倒是精彩無(wú)比的描摹與表達(dá)。其二，是作家憑借一種大膽的想象，竟然把巴里·馬歇爾這位諾貝爾醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)得主巧妙地融入到了故事情節(jié)的發(fā)展演進(jìn)過(guò)程之中。其三，最令人感嘆不已的，是劉小姐因一時(shí)任性而導(dǎo)致的考試?yán)Ь?。先是采納Z的建議而最終成行的一次拉斯維加斯之旅，因?yàn)椤澳抢镉腥澜缱顝?qiáng)的德?lián)涓呤趾妥畀偪竦馁€徒，你不想去試試嘛？”沒(méi)想到，劉小姐卻因此而錯(cuò)過(guò)了W教授刻意安排的第三次也即最后一次占30分的隨堂測(cè)試。小說(shuō)的標(biāo)題很顯然由此而來(lái)。由于無(wú)意間錯(cuò)過(guò)了這次隨堂測(cè)試，投資學(xué)這門(mén)課結(jié)業(yè)成績(jī)的及格與否遂成為劉小姐必須面對(duì)的一個(gè)重要問(wèn)題，“滿(mǎn)分100分，20分被我花了，30分被我錯(cuò)過(guò)?，F(xiàn)在只有10分?！彼仨氃谄谀┛荚囍心玫?0分，也即交出一份無(wú)可挑剔的滿(mǎn)分試卷才能勉強(qiáng)及格。如此嚴(yán)峻境況所導(dǎo)致的是兩方面的嚴(yán)重后果，一是劉小姐自己的焦頭爛額，二是她和Z之間情感的無(wú)奈破裂。

如果說(shuō)情感糾葛的書(shū)寫(xiě)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的聚焦，全都屬于某種常規(guī)性的小說(shuō)寫(xiě)作，那么如同劉麥加這樣一種超克了常規(guī)的異質(zhì)性書(shū)寫(xiě)，就顯得特別難能可貴。通覽這十多篇中短篇小說(shuō)，在充分肯定劉麥加異質(zhì)性書(shū)寫(xiě)的同時(shí)，我們也必須認(rèn)識(shí)到，江蘇省電力作協(xié)這些青年作家的小說(shuō)創(chuàng)作，一些已經(jīng)相當(dāng)成熟，另一些則還多少顯得有點(diǎn)稚嫩青澀。無(wú)論如何，在此后的創(chuàng)作歷程中，有必要提醒他們的兩點(diǎn)就是，在進(jìn)一步展開(kāi)廣泛深入文學(xué)閱讀的同時(shí)，一是繼續(xù)在“怎么寫(xiě)”的層面上積極用力，盡可能提升自身的藝術(shù)表現(xiàn)能力，因?yàn)椴还茉趺凑f(shuō)小說(shuō)創(chuàng)作都是一種技術(shù)活兒；二是“寫(xiě)什么”的問(wèn)題也不容忽略，不能僅僅關(guān)注表現(xiàn)日常生活中的那些雞毛蒜皮，而應(yīng)該盡可能地提升自己的思想視界，以最大可能地賦予并充實(shí)作品的思想內(nèi)涵。