華北聯(lián)大文工團團員合影

晉察冀邊區(qū)是抗日戰(zhàn)爭時期我們黨領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)立的第一個敵后抗日根據(jù)地，被黨中央譽為“敵后模范的抗日根據(jù)地及統(tǒng)一戰(zhàn)線的模范區(qū)”。黨的領(lǐng)導(dǎo)下的晉察冀邊區(qū)文藝工作者以革命文學(xué)藝術(shù)為有力武器堅持對敵斗爭，創(chuàng)作了大量的詩歌、小說、戲劇、音樂等作品，這些文藝作品在宣傳黨的抗日主張、歌頌抗日英雄事跡、揭露侵略者的罪行、激發(fā)民眾團結(jié)抗戰(zhàn)等方面發(fā)揮了重要作用，為鞏固和擴大晉察冀抗日根據(jù)地、取得抗戰(zhàn)的最終勝利作出了貢獻。

在晉察冀抗日根據(jù)地，宣傳抗戰(zhàn)的詩歌多以街頭詩的形式出現(xiàn)。街頭詩也叫墻頭詩，就是把創(chuàng)作的詩歌寫在紅綠紙上再貼到墻上，有的還配上幾筆簡單的畫。街頭詩起源于延安，后傳到晉察冀邊區(qū)，在晉察冀邊區(qū)扎根并得到蓬勃發(fā)展。1937年底，由晉察冀軍區(qū)政治部主辦的《抗敵報》（后更名為《晉察冀日報》）正式創(chuàng)刊，《抗敵報》開辟了文藝副刊《海燕》，成為晉察冀邊區(qū)的一個重要文藝陣地?！逗Ｑ唷穭?chuàng)刊時就號召晉察冀邊區(qū)的詩歌工作者寫街頭詩，開展街頭詩運動。在數(shù)以萬計的晉察冀邊區(qū)抗戰(zhàn)詩歌中，田間的街頭詩《假使我們不去打仗》《義勇軍》、柯仲平的街頭詩《殺敵去》、孫犁的街頭詩《兒童團長》等是其中的優(yōu)秀作品。這些宣傳抗戰(zhàn)的街頭詩往往運用民謠的韻律，言簡意賅、直抒胸臆，具有濃厚的生活氣息、鮮明的戰(zhàn)斗色彩、飽滿的革命熱情，形成了明快質(zhì)樸的風格，深受群眾喜愛。當時邊區(qū)的詩社詩刊眾多，如戰(zhàn)地社的《詩建設(shè)》、鐵流社的《詩戰(zhàn)線》、新世紀詩社的《新世紀詩歌》以及邊區(qū)文救會的《邊區(qū)詩歌》等?？箲?zhàn)街頭詩創(chuàng)作的興起，帶動了邊區(qū)詩歌的創(chuàng)作方向，這些詩刊也都刊登了大量抗戰(zhàn)詩歌，形成了宣傳抗戰(zhàn)的詩壇合力。

除了街頭詩，街頭小說也是抗戰(zhàn)活動的重要宣傳形式。街頭小說的形式有兩種，一種是將創(chuàng)作的小說寫在單張紙上再貼到墻上，另外一種則是將小說編入各個鄉(xiāng)村、學(xué)校、部隊、機關(guān)的墻報和黑板報，而后者的形式最為普遍。街頭小說因通俗易懂、情節(jié)生動而為廣大農(nóng)民群眾所喜愛，故廣泛在晉察冀邊區(qū)的鄉(xiāng)村和市鎮(zhèn)開展起來，成為抗戰(zhàn)文藝傳播的重要形式。隨著晉察冀邊區(qū)各界文藝團體的逐漸建立和工作的活躍，文藝工作者深感短小、通俗的街頭小說，已不足以反映晉察冀邊區(qū)的斗爭生活，便紛紛進行深度創(chuàng)作，使小說的內(nèi)容更加豐富。這一時期，《晉察冀文藝》《戰(zhàn)地文藝》《山》《長城》等文藝刊物陸續(xù)出版，晉察冀軍區(qū)政治部主辦的《晉察冀日報》《子弟兵報》以及平西抗日根據(jù)地辦的《挺進報》、中共冀中區(qū)委機關(guān)報《冀中導(dǎo)報》等均開辟文藝副刊，孫犁、康濯、蕭也牧、丁克辛、王林、柳杞、秦兆陽、管樺等都在這些文藝報刊上發(fā)表小說，多方面反映晉察冀邊區(qū)軍民的斗爭生活，塑造出各種各樣的人物形象，鼓舞了人們的抗戰(zhàn)熱情，堅定了人們的必勝信心，晉察冀邊區(qū)的小說創(chuàng)作也隨之逐步走向成熟。

抗戰(zhàn)戲劇在晉察冀邊區(qū)的興起緣于邊區(qū)大批抗戰(zhàn)文藝社團的強力推動。1939年1月，西北戰(zhàn)地服務(wù)團從延安來到晉察冀邊區(qū)。中國人民抗日軍政大學(xué)第二分校文工團、華北聯(lián)大文藝部、華北聯(lián)大文工團等也都來到晉察冀邊區(qū)，在邊區(qū)形成了一批生機勃勃的文藝隊伍和文藝社團。晉察冀邊區(qū)也建立了文協(xié)、劇協(xié)、音協(xié)、美協(xié)、文聯(lián)、各級文救會等文藝團體?？箶硠∩纭⑽鞅睉?zhàn)地服務(wù)團、華北聯(lián)大文工團、火線劇社、群眾劇社、尖兵劇社、挺進劇社以及前哨劇社、大眾劇社都是當時非常有名氣的文藝社團。各劇社有的配合八路軍上前線演出，有的在游擊區(qū)村的地道里演出，有的去敵偽軍的“炮樓”前作“政治攻勢”演出，還有的每個月在村里演出“村民同樂會”，這些演出在宣傳、教育、鼓舞群眾團結(jié)抗戰(zhàn)方面起到了很大作用。

抗戰(zhàn)文藝社團的活躍為抗戰(zhàn)戲劇創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，晉察冀邊區(qū)戲劇創(chuàng)作在戰(zhàn)火硝煙中越來越蓬勃發(fā)展，戲劇作品越來越富有戰(zhàn)斗力。1938年3月前后，火線劇社社長王林創(chuàng)作了《活路》《警號》《家賊難防》等劇本，這是晉察冀邊區(qū)第一批反映抗戰(zhàn)題材的戲劇作品。1939年7月，邊區(qū)成立劇協(xié)，隨后一大批戲劇陸續(xù)上演，很多村干部參與其中，戲劇演出普及到晉察冀邊區(qū)的各個村莊，幾乎成了群眾參加抗敵斗爭不可缺少的一部分。據(jù)相關(guān)資料統(tǒng)計，當時創(chuàng)作的劇目達500多個。晉察冀邊區(qū)戲劇的創(chuàng)作主要圍繞愛國、抗戰(zhàn)等重大主題，通過鐵與火的殘酷斗爭，筆墨酣暢地展現(xiàn)出人民群眾忠誠、正義、勇敢、慷慨的崇高品質(zhì)，如丁里創(chuàng)作的《鋼鐵與泥土》、王林創(chuàng)作的《小英雄》、胡可創(chuàng)作的《五十九個殉難者》等。把英模人物的模范事跡搬演于舞臺，也是晉察冀邊區(qū)戲劇的一個突出特點，如胡可創(chuàng)作的《戎冠秀》、魯易創(chuàng)作的《洛唐哥》等。這些戲劇作品生動感人，大多洋溢著視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)，不畏強暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概，百折不撓、堅韌不拔的必勝信念。

晉察冀邊區(qū)歌曲的創(chuàng)作熱潮形成是以1939年4月《歌創(chuàng)造》的創(chuàng)刊為標志，晉察冀邊區(qū)音樂協(xié)會的成立也起到了重要推動作用。晉察冀邊區(qū)音樂工作者同廣大軍民堅強地戰(zhàn)斗、生活在一起，創(chuàng)作了大量抗戰(zhàn)歌曲，最為著名的有牧虹作詞、盧肅作曲的《團結(jié)就是力量》，曹火星創(chuàng)作的歌曲《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》，方冰作詞、周巍峙作曲的《子弟兵進行曲》等。威武雄壯、昂揚嘹亮的抗戰(zhàn)歌曲以其激昂的旋律、鏗鏘有力的節(jié)奏、強烈的藝術(shù)感染力，成為凝聚民族力量的精神火炬和打擊敵人的有力武器。這些抗戰(zhàn)歌曲記錄了那段金戈鐵馬的崢嶸歲月，歌頌了英勇無畏的民族大義，體現(xiàn)了中國人民的愛國意志，激勵著人們砥礪前行，鑄就了中國音樂史上的輝煌篇章。