流浪的軍刀是湖南人，當(dāng)過兵，既有著軍人的果敢、血性，又有著湖南人的沖勁與狠勁。他的作品往往強調(diào)時代性和使命意識，《逆火救援》很好地詮釋了這一特點。小說以民間救援為題材，講述了陳智、吳海洋等民間志愿者在參與緊急救援的任務(wù)時，不斷以專業(yè)的技術(shù)、堅定的信念排除險情、挽救生命，對戶外探險及各種危險情況下需要救助的人群實施救援的精彩故事，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實主義題材的又一力作。

總體上看，相較同類型小說，《逆火救援》有四個突出特點：“人人都是主角”的人物布局、準(zhǔn)確精當(dāng)?shù)膶I(yè)性描寫、強烈的軍旅氣息和擔(dān)當(dāng)精神以及“文學(xué)要有益于人生”的創(chuàng)作旨?xì)w。

“人人都是主角”的人物布局。此前的救援題材小說，往往傾向于隊長總領(lǐng)全局、隊伍成員積極追隨的人物設(shè)定，主角身上呈現(xiàn)出明顯的個人英雄主義色彩，隊伍成員的性格特質(zhì)和能力彰顯則著力較少。比如西洛雅的《森之救援隊》和留仙筆下妖的《應(yīng)急救援之火焰藍(lán)途》，都是著力凸顯主角的英雄作用?！赌婊鹁仍分械摹板＞仍牎?，去掉了陳舊的“突出主角”模式，作者力圖呈現(xiàn)所有成員豐富的精神面貌，并展示其性格與能力，讓每個人都成為主角。這樣的寫法是非常有價值的嘗試。歷數(shù)救援隊的幾位成員，不管是已退伍的原消防兵陳智、原海軍搜救隊隊員吳海洋、原武警押鈔兵韋聞還是原特種偵察兵小江湖，作者往往以“漸進(jìn)式”手法挖掘內(nèi)心世界，完整其人格，從而給予讀者持續(xù)的閱讀期待。如吳海洋雖然平時沉默寡言，枯燥乏味，但在處理緊急情況時卻展現(xiàn)出異樣的敏捷與果斷，甚至敢于在副市長面前直陳己見，為成功救起幸存者起到了關(guān)鍵作用；負(fù)責(zé)專業(yè)技術(shù)工作的成員韋聞，也是謀略與勇氣兼?zhèn)?。小說并沒有采取“高大全”的手法塑造人物，陳智、韋聞這些來源于現(xiàn)實中的人物既有許多共同的優(yōu)點和信念，比如理想主義、不畏困難、顧全大局等，又各有短板或缺點。小說中的這些人物都是蕓蕓眾生中的普通一員，他們的一生就是絕大多數(shù)普通人的一生，并沒有能持續(xù)激發(fā)讀者“爽感”的超能力，但正如作者所說：“他們合起來卻可以做成一件事、做好一件事?！边@樣的平民英雄在現(xiàn)實生活有許多，平時也許不顯山露水，一旦需要，他們就會奮力而為，哪怕流血犧牲也在所不惜，這正是中華民族與生俱來優(yōu)秀品質(zhì)之所在。

準(zhǔn)確精當(dāng)?shù)膶I(yè)性描寫?？陀^言之，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)行業(yè)文最鮮明的特征就是對專業(yè)知識的剖析展示。其他救援題材小說如麥蘇《生命之巔》、蕁秣泱泱《我的消防員先生》等都在如何真實呈現(xiàn)專業(yè)技能上下了功夫。專業(yè)的高度決定作品的深度和廣度?！赌婊鹁仍穼τ趯I(yè)技術(shù)細(xì)節(jié)的描寫，可謂精益求精，難度非常大，真實性也非常高。細(xì)讀文本，大量的裝備術(shù)語和救援行話如船舷、絞盤、配重、云臺、DRT系統(tǒng)、巖棚、虹吸效應(yīng)、二次傷害、高空轉(zhuǎn)運、LNT法則等，強有力地支撐起小說的科技感和真實度。落實到具體文本中，僅圍繞“潛水業(yè)務(wù)”，作者就非常全面地談及與之緊密相關(guān)的教練團(tuán)體、運營基地、證件知識、救援技能、洞穴分布等知識，給人以強烈的現(xiàn)場感。陳智救援途中被爆炸的烈風(fēng)吹飛這一段描寫——“陳智話音剛落，突然覺得身子一沉，火場的爆炸聲夾雜著一陣陣尖叫聲，風(fēng)聲灌進(jìn)耳朵里……滿眼的火焰正以自由落體的速度飛離而去”，富于肉身性的場面細(xì)節(jié)非常真實生動。作者希望此書能成為此類工具書的輔助讀物，通過好看、生動的故事吸引讀者了解更多有關(guān)生命安全的知識，正是該書的動力所在、使命所在。

強烈的軍旅氣息和擔(dān)當(dāng)精神。生活經(jīng)歷是作家最好的老師，流浪的軍刀的軍旅情懷既催動他傾力書寫這支由退伍軍人組成的隊伍，也使得全書涌動著一股熱血豪邁的陽剛氣息。以小說中吳海洋率隊營救大學(xué)生一節(jié)為例，面臨異常復(fù)雜的救援情況，僅接受過初步潛水訓(xùn)練的陳智主動請纓下水，其“救人是一個事業(yè)，值得干一輩子！”的鏗鏘話語，顯示出充分的擔(dān)當(dāng)精神。此外，無論是龍滸峽對野營大學(xué)生的山林洪水救援、連池山失蹤救援，還是魏零山海釣游艇救援等實際行動，陳智、吳海洋、小江湖等人都憑借高度的責(zé)任意識與自我犧牲精神完成了一次次驚險救援，這種“舍己為人、勇于奉獻(xiàn)”的高尚品格正是軍人精神的原色呈現(xiàn)。同樣值得注意的是，小說還極力突顯了“瀚海救援隊”所具有的團(tuán)隊協(xié)作精神。區(qū)別于一般救援行動中政府主導(dǎo)的官方性質(zhì)，主人公所在的救援隊出于民間組織的性質(zhì)，必然存在訓(xùn)練不充分、缺乏資金支持和社會認(rèn)可度不高等問題。體現(xiàn)在小說中，“瀚海救援隊”成員們熱心救人反遭訴訟、深受輿情所擾的窘境，正是民間救援組織現(xiàn)實境遇的反映。但面臨窘境，團(tuán)隊成員仍然充分發(fā)揮了軍人群體的團(tuán)結(jié)協(xié)作精神，坦誠交流，齊心協(xié)力。

文學(xué)要有益于人生的創(chuàng)作旨?xì)w。探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作，是貫徹落實習(xí)近平文化思想的重要舉措，也是文學(xué)發(fā)揮自我功能，為人生和社會服務(wù)的一大具體途徑。流浪的軍刀曾真誠地表示：“希望這本書能成為此類工具書的輔助讀物，通過好看、生動的故事吸引讀者了解更多有關(guān)生命安全的知識”，流露出清晰的“文學(xué)應(yīng)有益于世”的觀念。其直面社會問題，關(guān)注現(xiàn)實人生的勇氣與責(zé)任感，體現(xiàn)的正是文學(xué)的可貴之處。近幾年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材的創(chuàng)作占據(jù)半壁江山，涌現(xiàn)出了齊橙《大國重工》、阿龍《復(fù)興之路》、志鳥存《大醫(yī)凌然》等優(yōu)秀作品，鮮明的現(xiàn)實主義風(fēng)格和昂揚的時代氣息是這類作品的共同屬性。流浪的軍刀《逆火救援》扎根廣大人民的現(xiàn)實生活，以“戶外救援”為書寫之基，旨在普及求生、援助與自救的專業(yè)知識，具有深厚的人文主義關(guān)懷。同時，我們也應(yīng)看到，小說同樣具備鮮明的批判指向。以書中的肖平為例，由于表兄陳智責(zé)任意識和領(lǐng)袖能力出眾，肖平養(yǎng)成了高度的依賴心理，以至于在制定戶外線路的時候盲目樂觀、不計風(fēng)險，間接導(dǎo)致隊員被洪水卷走的可怕事件，幸好吳海洋帶著瀚海救援隊其他成員及時趕到，才化險為夷。類似的事件在現(xiàn)實中都有所反映，顯示出一種責(zé)任風(fēng)險意識的缺失，這對于企業(yè)和個人都是必須高度重視的問題。

《逆火救援》表現(xiàn)出了網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)有的責(zé)任感和使命意識。他們在用文學(xué)記錄時代、觀照自我、反映真實的過程中，積極置身生活現(xiàn)場，做美的發(fā)現(xiàn)者、善的張揚者和真的呈現(xiàn)者，作品由此綻放出時代精神的耀眼光彩。

（聶茂系中南大學(xué)人文學(xué)院教授，劉雨系中南大學(xué)人文學(xué)院博士生）