離開大學(xué)校園，踏入職場(chǎng)的2004年，對(duì)我來說，可以算得上是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元年。而僅僅不到一年之后，我就因?yàn)闀亩_始了自己的寫作之旅。如果算上純粹作為讀者的時(shí)間一年，至今為止，我差不多算是經(jīng)歷了二十年網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展，親眼見證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最初的小眾文化，到如今中國(guó)文化環(huán)境中不可或缺的因素。

最初的網(wǎng)絡(luò)小說，不僅僅脫胎于中國(guó)傳統(tǒng)文化，包括并不限于唐傳奇、明清小說、起源于民國(guó)的武俠以及仙俠小說、言情小說，而且還融合了眾多西方文化特色，包括各種電影、西方奇幻小說、日漫、輕小說等等。但是在這一基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)小說不斷發(fā)揚(yáng)光大，推陳出新，成為了一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。

自從誕生開始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就不斷迭代并自我升級(jí)。以仙俠類小說舉例，從最初《飄邈之旅》為仙俠等級(jí)架構(gòu)奠基，到基于《封神演義》和《西游記》的洪荒流開創(chuàng)者《佛本是道》，再到此后開創(chuàng)凡人流的《凡人修仙傳》，再到這幾年橫空出世，融合了傳統(tǒng)古代背景和克蘇魯風(fēng)格，歸類在東方玄幻，卻被人評(píng)論為最不像仙俠的仙俠小說《道詭異仙》……就如同最初還珠樓主的《蜀山劍俠傳》成為眾多仙俠小說借鑒的世界觀一樣，這一個(gè)個(gè)不同的體系為眾多仙俠小說打下了堅(jiān)實(shí)的世界觀基礎(chǔ)，衍生出了更多的小說。而這些沿襲至今的世界觀，不少作者在沿用的同時(shí)也在不斷精細(xì)化，有的老瓶裝新酒，通過不同的人物和故事展開，有的則將其和其他品類結(jié)合在一起，創(chuàng)造了更豐富的閱讀體驗(yàn)。

而網(wǎng)絡(luò)小說的迭代和升級(jí)，其實(shí)也和閱讀媒介的升級(jí)，讀者的迭代有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之初，是一個(gè)電腦閱讀的時(shí)代，閱讀者也主要以大學(xué)生和白領(lǐng)為主，其主流讀者大多深受傳統(tǒng)文學(xué)以及通俗文學(xué)熏陶。但二十年之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀媒介已經(jīng)從電腦變成了手機(jī)，讀者群則是因電腦的普及而擴(kuò)大了幾十倍，主流讀者從老至少，跨度極大。

很多人并未接觸過中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)，“四大名著”也不甚了然，更不用說“三言二拍”等古典小說，又或者《聊齋志異》在內(nèi)的志怪玄奇，《儒林外史》之類的世情小說了。但因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)，他們得以在日常生活工作之余，進(jìn)入了一個(gè)閱讀的世界。哪怕只有其中一小部分人能因此對(duì)傳統(tǒng)文化感興趣，那也是一種潛移默化的成功。

而很多老讀者在閱讀二十年之后，口味也在隨著作品而升級(jí)。以我這樣一個(gè)二十年閱讀史的網(wǎng)文資深讀者的角度舉例，至今為止，我每年閱讀量都在幾千萬(wàn)到一億字上下徘徊，至少閱讀幾十上百部小說，但是，現(xiàn)在我已經(jīng)不再像從前那樣，會(huì)常常因?yàn)闀亩ブ販禺?dāng)年的經(jīng)典網(wǎng)文。

其一，是因?yàn)楝F(xiàn)在網(wǎng)文基數(shù)非常大，好的作品層出不窮，即使看這些新書都根本看不完。一來二去，時(shí)間有限，也就沒時(shí)間去重溫舊愛。其二也是更重要的原因，是因?yàn)槲易鳛樽x者的口味在升級(jí)迭代，曾經(jīng)喜歡過的一部分小說，現(xiàn)在往往因?yàn)閮r(jià)值觀，內(nèi)容不再新穎，又或者文字情節(jié)失之于粗糙等原因，不再如當(dāng)年那么深得心意。這就和二十年前的美味佳肴固然銘記在心，但一旦重新品嘗，往往就會(huì)覺得不過如此是一個(gè)道理。

閱讀年限長(zhǎng)的讀者，往往會(huì)像我這樣越來越挑剔，有人甚至?xí)X得好書不夠而退出閱讀圈，也有人在閱讀升級(jí)之后，更趨向于精細(xì)化閱讀，成為某些小眾類小說和作者的擁躉。而新涌入的讀者，也許也會(huì)重復(fù)我們當(dāng)年閱讀的老路，閱讀口味也隨著作者的作品逐漸升級(jí)迭代。在這種大環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新作者需要不斷精煉自己的寫作能力突破重圍，而老作者也需要迭代升級(jí)自己的寫作技能，在大浪淘沙中生存。畢竟，當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是靠著新穎而獲得了廣大的擁躉，二十年之后，新穎的題材變成了陳舊的老套，跟風(fēng)呆在舒適圈，很可能在數(shù)年之后遭到淘汰。

而讀者的口味升級(jí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的迭代升級(jí)，在網(wǎng)文IP的影視改編中，也有鮮明體現(xiàn)。現(xiàn)在，大多數(shù)影視公司傾向于購(gòu)買近幾年的影視IP進(jìn)行改編，因?yàn)檫@更加符合當(dāng)今時(shí)代下觀眾的口味。而即使是影視公司因?yàn)榇笊褡髡叩拿麣舛?gòu)買前些年的老IP，則也傾向于重新確立主題——這是因?yàn)楫?dāng)年的老IP，其橋段以及內(nèi)核，往往在后續(xù)的網(wǎng)絡(luò)小說IP改編中已經(jīng)有體現(xiàn)，一旦后起之秀先在屏幕上作為影視劇而呈現(xiàn)，那么尚未改編的老IP就會(huì)陷入一個(gè)尷尬的境地。

老IP的原著內(nèi)核，在當(dāng)年是新穎甚至獨(dú)創(chuàng)的，但十年二十年之后，立意早已深入人心，若是一味沿用原作思路進(jìn)行改編，往往就會(huì)失之于老套平庸。所以，不少老IP往往會(huì)出現(xiàn)顛覆性改編，甚至于只是披了原著一層皮的改編，只為了更契合當(dāng)下年輕人口味。

而這種改編再創(chuàng)作既有商業(yè)成功的案例，如內(nèi)核與原著完全不同，但是抓住了時(shí)下觀眾口味的《贅婿》得到了很大的商業(yè)成功，但更多的卻是滑鐵盧。究其緣由，是改編時(shí)制定的內(nèi)核以及重塑的故事并未得到觀眾認(rèn)可。就和大多數(shù)作者耿耿于懷的一樣，久經(jīng)市場(chǎng)考驗(yàn)的原著和改編時(shí)顛覆性創(chuàng)作的故事孰優(yōu)孰劣，大多數(shù)時(shí)候是一個(gè)可想而知的結(jié)果。

因此，網(wǎng)文IP改編時(shí)的升級(jí)和迭代，并不僅僅是迎合，只迎合口味而不做開創(chuàng)，只重視情緒價(jià)值，炒作社會(huì)話題，完全摒棄了原著，無疑也意味著也放棄了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的核心受眾群。但若是一味照搬原著，那么固然在一定程度上投合了原著讀者群的口味，這些讀者群可能是極小一部分人，又可能因?yàn)槔咸追ξ抖チ烁嗟挠^眾。這其中的分寸很難把握，因此對(duì)改編者來說，也是一個(gè)巨大的考驗(yàn)。

如果說影視是河流，那么，其上流的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無疑是源泉。迄今為止，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說的核心是故事和人物，而極少數(shù)優(yōu)秀作者會(huì)由情節(jié)和人物展開自己的主題立意內(nèi)核，一旦這些因素完美契合，不但無損于作品的可讀性，更提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的文學(xué)價(jià)值。而這樣的作品，正在不斷增加，而這恰恰也是一種最優(yōu)秀的升級(jí)迭代。

我一向很贊成一個(gè)觀點(diǎn)，影視是娛樂性而非教育性的。大家從影視之中，并不是要學(xué)到什么，而是要從中得到放松身心的娛樂性。但文學(xué)卻不同。文學(xué)界的主流觀點(diǎn)是，文學(xué)是批判性的，但就我個(gè)人體驗(yàn)而言，文學(xué)的歌頌性并不應(yīng)該被忽略。

金庸的武俠小說被不少人視作為娛樂性的產(chǎn)物，但大家從中記住了為國(guó)為民，俠之大者。日漫和輕小說當(dāng)年也不登大雅之堂，但如今的二次元已經(jīng)從小眾文化逐漸蓬勃發(fā)展，大家從中記住了熱血和少年，溫馨和治愈。而從今天的網(wǎng)絡(luò)小說，大家也許很難記住一句臺(tái)詞，但是，大家一定會(huì)記住一個(gè)人物，一個(gè)經(jīng)典的自創(chuàng)橋段，一個(gè)已經(jīng)被廣為傳播的?！?dāng)多年之后，回想當(dāng)年的流淚感動(dòng)、會(huì)心一笑，不會(huì)認(rèn)為那是年少幼稚，仍然將其銘記在心，那么，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者來說，這就是最大的成功了。