情節(jié) 夏克梁

馬克筆為舶來品，自二十世紀(jì)八九十年代傳入我國。作為一種新興的繪圖工具，其在引進(jìn)之初主要用作日常標(biāo)記和藝術(shù)字體的書寫等，后逐漸發(fā)展為成熟的繪畫工具。當(dāng)下，人們對于馬克筆的印象或許仍停留在藝術(shù)涂鴉、插畫填色、海報設(shè)計、草圖繪制等方面的應(yīng)用，但已有許多藝術(shù)家嘗試通過創(chuàng)作實踐拓寬馬克筆的應(yīng)用邊界，使其在繪畫表現(xiàn)上有了更多可能性，并創(chuàng)作出許多獨具審美韻味的繪畫作品。

不拘一格的材料選擇

馬克筆多為塑料管狀筆，首尾兩端一般均設(shè)有筆頭，并有大小與形制的區(qū)別。較粗一端的筆頭一般為棱角分明的寬扁形或輪廓平滑的斧形，較細(xì)一端大多為圓頭或尖頭。馬克筆的墨水性質(zhì)大致可分為顏料型和染料型兩類，前者主要包括丙烯馬克筆與水彩馬克筆等，后者主要有酒精性馬克筆和油性馬克筆等。如果按照溶劑性質(zhì)來劃分，則可分為水溶性馬克筆和有機(jī)溶劑馬克筆。不同類型的馬克筆有各自適合的應(yīng)用場景與優(yōu)勢，如丙烯馬克筆顏料性質(zhì)穩(wěn)定、不易褪色，但色彩透明度往往不如酒精性馬克筆。如何擇取，還基于藝術(shù)家的使用習(xí)慣與繪畫風(fēng)格。

同時，紙張等材料的選擇也是影響馬克筆繪畫的重要因素。如常用的酒精性馬克筆，其墨水具有一定的滲透性，因此大多馬克筆專用紙表面會經(jīng)過特殊涂層處理，以便作畫時更好地控制筆觸。而厚卡紙和油畫布因具有與馬克筆專用紙相似的屬性，也成為適宜馬克筆繪畫的材料。還有許多藝術(shù)家嘗試以更加多樣的材料進(jìn)行創(chuàng)作，如有的藝術(shù)家在創(chuàng)作實踐中發(fā)現(xiàn)，利用宣紙的強(qiáng)吸水性可讓某些類型的馬克筆筆觸更好地融合，從而營造出別樣的畫面意境；還有的藝術(shù)家創(chuàng)造性地選用硬質(zhì)PVC板作畫，筆觸能在更加可控的狀態(tài)下進(jìn)行透疊，畫面色彩也更加明麗。

此外，在馬克筆繪畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家還積極探索各類非常規(guī)材料與畫面風(fēng)格的關(guān)聯(lián)，如在繪畫基底上加入金箔、石粉等材料，營造出如綜合材料繪畫般的多樣質(zhì)感?？梢?，材料選擇不拘一格是馬克筆繪畫的一大特點，也正是基于這一優(yōu)勢，藝術(shù)家們才能在創(chuàng)作中進(jìn)一步挖掘和創(chuàng)新屬于自己的技法與風(fēng)格，形成獨樹一幟的藝術(shù)面貌。

基于媒材的技法創(chuàng)新

對技法的研究，是掌握一門藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律、拓寬其審美維度的不二法門。馬克筆繪畫技法的創(chuàng)新，正是建立在充分了解其多樣的工具特點和復(fù)雜的材料屬性的基礎(chǔ)之上。

平鋪與疊加是馬克筆繪畫的基本技法。以張書山的作品《雞冠花》為例，該作品表現(xiàn)了數(shù)株盛放的雞冠花。藝術(shù)家選用水彩紙為作畫媒材，通過平鋪的筆觸塑造出花冠與葉子，并借助筆觸的疊加來控制色彩的深淺濃淡，以營造空間的縱深感和物象的立體感。近觀畫面細(xì)節(jié)，每一道筆觸都清晰可見、輪廓分明，在不斷地疊加中形成豐富的層次。

“融合法”是筆者在創(chuàng)作中常用的技法，與水溶性馬克筆和水彩紙的材料屬性最為契合。在表現(xiàn)湖州練市古鎮(zhèn)景致的寫生作品《情節(jié)》中，為了營造出近實遠(yuǎn)虛的空間感并烘托霧氣朦朧的環(huán)境氛圍，我通過對筆速的控制來調(diào)節(jié)色墨的干濕程度，先慢速涂抹讓色彩自然滲透、交融，再在近景中以硬筆快速勾勒，使建筑結(jié)構(gòu)等細(xì)節(jié)盡量清晰、分明，由此實現(xiàn)了虛與實的自然過渡。

“刮涂法”對繪畫材料有著特殊的要求，適宜于厚卡紙或PVC板等硬度較強(qiáng)且吸水性弱的基底。創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家需先以較深的顏色鋪底，再選用較淺的顏色，以寬筆端反復(fù)地在底色上刮涂，將厚重的顏色逐漸推至邊緣，形成外深內(nèi)淺的色塊，同時營造出色塊間的擠壓效果。如朱波娜的作品《臘魚》便是巧妙運用了這一技法，使畫面色彩通透而不失層次感。值得一提的是，“刮涂法”還可用于繪畫作品的修改。如在日常教學(xué)過程中，一些學(xué)生的作品因色彩過于厚重而死氣沉沉，老師便常用此法在畫面局部進(jìn)行處理，“刮”去重色，使色塊更加透氣。

此外，基于媒材的技法創(chuàng)新還有很多。如“做底法”是將粗霞石膠和立德粉進(jìn)行混合，再用筆刷將其輕輕地拍打在較厚的紙面或油畫布上，讓基底呈現(xiàn)顆粒質(zhì)感，上色后便可產(chǎn)生厚重的肌理效果。再如“酒精擦洗法”需配合有機(jī)溶劑馬克筆使用。在作畫過程中，創(chuàng)作者以蘸取酒精的棉球或棉簽代替畫筆，在畫面局部進(jìn)行揉擦，使堆積過重或不均勻的色塊自然暈開，營造出微妙的色彩變化。

傳情寫意的筆觸表現(xiàn)

如果說基于不同材料而形成的諸多技法是奠定作品風(fēng)格的基石，那么在使用馬克筆作畫的過程中所產(chǎn)生的千變?nèi)f化的筆觸語言，則能直觀地反映出藝術(shù)家的審美追求、心靈律動和精神氣質(zhì)，成為創(chuàng)作者傳遞情感、展現(xiàn)個性的最佳媒介。

馬克筆的獨特筆觸是它區(qū)別于其他畫種的重要因素，具有硬朗、明確、均勻等特征，是一種樸實的繪畫語言，其美妙之處就在于平而有趣、簡而真實、淡而有味。試看陳紅衛(wèi)的作品《福建民居》，作為一位具備中國畫功底的藝術(shù)家，他在運用馬克筆工具作畫時以線條為造型基礎(chǔ)，通過筆的轉(zhuǎn)動實現(xiàn)線的粗細(xì)對比，以運筆的停頓、轉(zhuǎn)折凸顯線的節(jié)奏變化，自由書寫時不顯浮夸之態(tài)，嚴(yán)謹(jǐn)刻畫時又不失凝練之勢。整體觀之，畫面兼具活潑的律動之感與質(zhì)樸的自然之風(fēng)。

除了樸實之美，流暢而硬朗的馬克筆筆觸還非常善于表現(xiàn)速度感與力量感。這種觀感的營造不僅基于馬克筆獨有的寬扁形筆頭，更取決于作畫者的造型能力、用筆熟練程度，以及落筆的當(dāng)下對于線條走向的篤定。楊仁鳴所作《速度激情》便是典型的例子。該作品聚焦短道速滑運動現(xiàn)場，畫面背景中繁而不亂的筆觸層層疊疊，與數(shù)條細(xì)長線條相互交錯，營造出極強(qiáng)的動勢。線條前端落筆有力，中段平滑流暢，末端輕盈飄逸，快、準(zhǔn)、狠，一氣呵成，充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者用筆的自信，讓觀者感受到藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中的激情揮灑，酣暢淋漓。

此外，我們還能在近年來涌現(xiàn)出的許多馬克筆作品中看到針對筆觸的創(chuàng)新探索，感受筆觸語言與畫面情感氛圍的微妙關(guān)系。如有的藝術(shù)家有意挑選墨水即將用盡的馬克筆進(jìn)行創(chuàng)作，以干澀的枯筆營造蒼茫、蕭瑟的環(huán)境氛圍；有的藝術(shù)家僅以圓筆頭或尖筆頭作畫，弱化了馬克筆典型的方正筆觸，以近似西方點彩的細(xì)密筆觸塑造物象，彰顯朦朧的詩意之美；還有的藝術(shù)家在創(chuàng)作時僅沿單一方向運筆，試圖以極為規(guī)律的筆觸語言探索畫面的形式美感。

馬克筆具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，其創(chuàng)作發(fā)展尚處于探索、嘗試的階段。要讓馬克筆繪畫在藝術(shù)領(lǐng)域占有一席之地，需要藝術(shù)創(chuàng)作者們不斷積累經(jīng)驗，更新觀念，積極從其他藝術(shù)形式中汲取養(yǎng)分。只有建立起一套完整的藝術(shù)語言體系，馬克筆繪畫的未來發(fā)展之路才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

（作者：夏克梁，系中國美術(shù)學(xué)院副教授）